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電影短片《老男孩》最近很火，它只是由中影集團(tuán)和優(yōu)酷網(wǎng)聯(lián)合推出的“十一度青春系列電影”里的一部，但是它以不可思議的速度和熱度在網(wǎng)絡(luò)上受到大批網(wǎng)民的追捧，二十天內(nèi)僅在優(yōu)酷網(wǎng)上的點(diǎn)擊率已經(jīng)達(dá)到1200萬(wàn)，而且更多的網(wǎng)民都自覺(jué)不自覺(jué)地加入到了這一病毒式營(yíng)銷(xiāo)鏈條里，這部外表粗糙的短片在不經(jīng)意間觸動(dòng)了很多人的心弦，特別是對(duì)于那些已經(jīng)接近青春尾聲的人而言，它代表的是一種青春過(guò)往的遺憾和傷痛，這種情緒幾乎每個(gè)人都曾都有過(guò)，所以這部出自70、80年代人的自傳性作品對(duì)于70后、80后甚至90后都有所觸動(dòng)。
影片以荒誕的手法講述了一對(duì)癡迷邁克爾.杰克遜十多年，但已經(jīng)不再有“少年心事當(dāng)拿云”般心性的“老男孩”重新登臺(tái)尋找夢(mèng)想的故事。這個(gè)并不具有原創(chuàng)精神的并且看起來(lái)有些粗陋的短片之所以動(dòng)人，原因在于它抓住了上世紀(jì)九十年代以來(lái)很多具有時(shí)代特征的流行事物，以惡搞和調(diào)侃的方式進(jìn)行自我解嘲，而這個(gè)時(shí)代正是很多70后80后的青春和夢(mèng)想開(kāi)始的時(shí)候，同時(shí)也是中國(guó)改*革開(kāi)放進(jìn)入高潮的時(shí)候。高歌猛進(jìn)的社會(huì)改革和日趨復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，為很多人拓寬了人生之路，同時(shí)也讓很多人的青春夢(mèng)想變得支離破碎。理想固然需要奮斗實(shí)現(xiàn)，但是奮斗卻未必能實(shí)現(xiàn)理想，這種理想和現(xiàn)實(shí)之間的殘酷鴻溝讓不少人在看《老男孩》時(shí)激靈靈打了個(gè)冷戰(zhàn)，心底泛起的是酸澀的感覺(jué)。于是，以喜劇面貌出現(xiàn)的《老男孩》幻化為一首青春的挽歌，這其中或許有當(dāng)年揮斥方遒的激越感慨，但更多的卻是夢(mèng)想成空的傷感和無(wú)奈。
夢(mèng)的開(kāi)始
《老男孩》中的母題之一是邁克爾.杰克遜，在很多70后80后人的心中邁克爾.杰克遜曾經(jīng)是一個(gè)偉岸的精神教父，也是時(shí)代的偶像之一。邁克爾.杰克遜的歌舞以強(qiáng)勁的節(jié)律震顫著當(dāng)年的追風(fēng)少年和他們的如夢(mèng)人生，影片中的王小帥正是這樣的青春少年的縮影。他模仿的邁克爾的舞蹈引來(lái)了同學(xué)的羨慕和追捧，而這樣的場(chǎng)景確信在很多人的記憶里都曾經(jīng)有過(guò)，只不過(guò)模仿的對(duì)象未必都是邁克爾，有可能是周潤(rùn)發(fā)、李連杰、四大天王，甚至是小虎隊(duì)等等，所有的那個(gè)時(shí)代的偶像都代表的是一種同質(zhì)的精神追求，或許因?yàn)檫~克爾.杰克遜影響更深遠(yuǎn)更廣泛，所以他名至實(shí)歸地成為影片主人公情緒的最佳載體。
時(shí)代烙印
《老男孩》中另外一個(gè)主角肖大寶的中分頭幾乎就是九十年代的一個(gè)集體性的青春標(biāo)記，他彈著吉他唱著《小芳》追求校花的場(chǎng)景幾乎能喚起那一代人的共同記憶，而肖大寶在遭受情感挫折之后，走向“墮落”從而成為學(xué)校土霸王的轉(zhuǎn)折雖非每個(gè)人都有的經(jīng)歷，但卻能讓很多過(guò)來(lái)人感同身受，幾乎所有人青春期的愛(ài)情都以美好的遺憾而結(jié)束，所以日后的回憶才因遺憾而美好，因美好而傷痛。這一點(diǎn)，可能對(duì)相對(duì)拘謹(jǐn)和保守的70后的青春而言，更是別有一番滋味在心頭。而影片中所出現(xiàn)的很多上世紀(jì)九十年的校園流行歌曲成為另外一把打開(kāi)人們回憶之門(mén)的鑰匙，雖然配樂(lè)毫無(wú)技巧可言，但是因?yàn)樗鼈兩畈赜诤芏嗳说挠洃浿卸豢赡纾虼嗽谶@種特殊的情境之下，粗糙的畫(huà)面成為質(zhì)樸的回憶，動(dòng)聽(tīng)的歌聲換回陣陣的傷感，很多人忘乎所以源出于此。
夢(mèng)的破滅
王小帥和肖大寶共同暗戀的對(duì)象是那個(gè)對(duì)他們視而不見(jiàn)的校花，而“暗戀”這個(gè)詞所預(yù)示的結(jié)局往往是無(wú)奈的回憶，這種打擊并不真正代表理想的幻滅，真正的理想幻滅是投身社會(huì)以后那種巨大的心理落差，一個(gè)成為蹩腳的理發(fā)師，一個(gè)成為落魄的婚慶主持人，一個(gè)形影相吊，一個(gè)娶妻如虎，這種夢(mèng)想的破滅在影片中是以邁克爾.杰克遜戀*童案爆發(fā)為標(biāo)志的。當(dāng)曾經(jīng)豐神俊朗的邁克爾.杰克遜那張慘不忍睹的臉出現(xiàn)在畫(huà)面上時(shí)，就意味著影片主人公的精神世界完全傾圮。當(dāng)然，邁克爾.杰克遜事件在影片中只是一個(gè)象征性的符號(hào)，真正讓主人公理想破滅的是撲面而來(lái)的社會(huì)浪潮，中國(guó)社*會(huì)轉(zhuǎn)型期的痙攣曾經(jīng)讓很多人感受到了人生的陣痛，而昔日的?；ㄍ度肓俗畈豢赡芡度氲娜说膽驯∏∈俏镔|(zhì)時(shí)代的一個(gè)縮影。王小帥和肖大寶的“落魄”并非窮途末路，但卻是很多70后80后投身社會(huì)以后的現(xiàn)實(shí)境遇，不是每一個(gè)夢(mèng)想都能照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，也不是每一種理想都能找到歸宿，接受現(xiàn)實(shí)歸于平淡恐怕還是大多數(shù)人的最終落腳點(diǎn)，那些得償所愿的畢竟只是少數(shù)。正因?yàn)椤独夏泻ⅰ纷呦蛄藙?lì)志人生的反面而去追憶過(guò)往，所以它比鼓吹奮斗的影片更加契合大多數(shù)人的現(xiàn)實(shí)心境，所以這是一次以70后80后為主體的集體囈語(yǔ)。
嘲諷惡搞
《老男孩》主題是關(guān)于逝去的青春和失落的夢(mèng)想的，但它的形式卻是嘲諷和惡搞的，在關(guān)于兩個(gè)“老男孩”重返舞臺(tái)尋找舊日夢(mèng)想的情節(jié)中，它惡搞的是時(shí)下流行的選秀節(jié)目，甚至連所謂的評(píng)委都是對(duì)某些知名音樂(lè)人士和娛樂(lè)人士的直接影射，這也有意無(wú)意地表達(dá)了對(duì)目前社會(huì)中的急功近利和集體浮躁的不滿。在關(guān)于故事的表現(xiàn)形式和演員表演上，存在一些爭(zhēng)議，有些人認(rèn)為劇中人物的表演過(guò)分夸張鄙俗，甚至冠之以“猥*褻”，這可能是源于欣賞習(xí)慣而產(chǎn)生的不適應(yīng)，但顯而易見(jiàn)的是這種形式上的夸張是創(chuàng)作者有意為之的，這種帶有自傳性質(zhì)的故事本身就帶著創(chuàng)作者的一種無(wú)奈和自嘲。當(dāng)年周星馳的《大話西游》同樣也引起了很多人的不適應(yīng)，雖然《老男孩》已經(jīng)不可能再有讓《大話西游》產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的獨(dú)特時(shí)代土壤，畢竟現(xiàn)實(shí)社會(huì)人們所接受的的信息量與彼時(shí)已經(jīng)不可同日而語(yǔ)，但影片所發(fā)泄的情緒在本質(zhì)上卻是相同的，它可能有一個(gè)難看的面貌，但它的內(nèi)核實(shí)際上并不丑陋，平民化和草根化的集體回憶給了《老男孩》一個(gè)通行無(wú)阻的理由。
《老男孩》就像過(guò)去流行的那種手抄本一樣，以奇跡般的速度不斷在擴(kuò)大它的影響力，有人將之與《陽(yáng)光燦爛的日子》等優(yōu)秀影片相提并論，甚至有人稱(chēng)之為“年度最佳華語(yǔ)電影”，這其中固然有過(guò)分的偏愛(ài)，但是影片所表達(dá)的情懷一定狠狠地?fù)芘艘幌绿囟ㄉ鐣?huì)群體的心弦。共鳴產(chǎn)生于感同身受，誰(shuí)的過(guò)往誰(shuí)懷念，誰(shuí)的青春誰(shuí)知道。
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