陽春三月，春回大地，萬物悄然間煥發(fā)生機(jī)。你是否已經(jīng)感受到和煦的春風(fēng)和嫩芽的新綠，盼望著一場(chǎng)賞花賞景的春游之旅？今天，曉幸?guī)銖墓女嬛懈惺艽汉途懊?、繁花似錦，一起探索古人的春日之旅！
古畫中有很多佳作描繪春景，其中《早春圖》為北宋宮廷畫家郭熙的晚年之作，該圖采用全景式構(gòu)圖法，將早春北方山林的氣勢(shì)雄偉描繪得淋漓盡致。
郭熙《早春圖》，絹本設(shè)色，158.3×108.1cm，北宋，臺(tái)北故宮博物院藏
南宋畫家所作的《湖山春曉圖》在構(gòu)圖方面也頗具特色。該圖構(gòu)圖新穎，虛實(shí)結(jié)合。左下角挺拔的巨松不僅使畫面結(jié)構(gòu)更加均衡，同時(shí)也襯托出春日西湖的水天一色，傳遞出靜謐悠遠(yuǎn)之感。
陳清波《湖山春曉圖》，絹本設(shè)色，25×26.7cm，南宋，北京故宮博物院藏
并非所有的春景圖都描繪春和景明、心曠神怡的景象。一幅畫作不僅是畫家所見景物的再現(xiàn)，同時(shí)也反映作者當(dāng)下的心境。
《高逸圖》為董其昌晚年所做，該圖并未刻畫春日暖意；相反，通過描繪冷寂空闊的山林從而抒發(fā)畫家歷經(jīng)劫亂的悲涼心境。
董其昌《高逸圖》，紙本墨筆，89.5×51.6cm，明代，北京故宮博物院藏
花鳥亦是春景圖中必不可少的素材，自宋代起，花鳥畫更加完善。宋人所作的《碧桃圖》正是通過描繪嬌艷的桃花以及含羞的花苞來傳達(dá)出濃濃春意。
佚名《碧桃圖》，絹本設(shè)色，24.8×27cm，宋代，北京故宮博物館藏。圖中盛開的碧桃紅白相映、枝葉扶疏、嬌柔嫵媚。
春江水暖鴨先知，禽鳥與游魚也是春景圖中必不可少的素材。宋代花鳥畫不僅強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，同時(shí)也注重畫家內(nèi)心情感的表達(dá)。
例如，宋代畫家所作的《繡羽鳴春圖》，描繪一只單足站立的鳥兒。脫離背景單獨(dú)存在的鳥兒并未讓觀者感受到春日的生機(jī)，相反會(huì)體會(huì)到作者的孤寂之感。
佚名《繡羽鳴春圖》，絹本設(shè)色，25.7×24.1cm
游魚也時(shí)常在春景圖中出現(xiàn)，清澈的溪水中，自在嬉鬧的魚兒讓人心生向往。宋代畫家所作《春溪水族圖》中，三條魚兒動(dòng)態(tài)的身姿以及漂浮的海藻襯托出春水的清澈見底，整幅圖輕巧靈動(dòng)。
佚名《春溪水族圖》，絹本設(shè)色，24.3×25.5cm，宋代，北京故宮博物院藏
春天來臨，古人的生活也變得豐富多彩起來。盛唐畫家張萱所作的《虢國(guó)夫人游春圖》也是春游題材的經(jīng)典佳作，該圖將盛裝出游的虢國(guó)夫人及其隨從刻畫得細(xì)致入微。
作者雖沒有直接畫春，但是春衫、輕快的馬蹄以及人物的神情，早已透出春機(jī)。
張萱《虢國(guó)夫人游春圖》，絹本設(shè)色，51.8×148cm，明代，遼寧省博物館藏。原作已佚，現(xiàn)存的是宋代摹本。
春日里自然少不了娛樂活動(dòng)，約上三兩好友，共度時(shí)光也是不錯(cuò)的選擇。身份尊貴如帝王，也按捺不住春日的誘惑，同市井百姓一樣享受嬉鬧間簡(jiǎn)單的歡樂。
李嵩《明皇斗雞圖》，絹本設(shè)色，42×37cm，南宋，美國(guó)納爾遜博物館藏
《胡騎春獵圖》則描繪的是胡人春日出獵的場(chǎng)景，戈壁的春天沒有鳥語花香，卻有別樣的粗獷與豪邁。畫面整體虛實(shí)結(jié)合、層次分明，凸顯了畫家巧妙的構(gòu)思。
陳居中（傳）《胡騎春獵圖》，絹本設(shè)色，24.1×27.3cm，南宋，美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
從古畫中，不僅可以欣賞古人眼中春日之美，同時(shí)也可以領(lǐng)悟古人活在當(dāng)下的處世哲學(xué)。欣賞古人佳作后，你是否也想慢下來、走出去、一探春光？
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