《如夢(mèng)令》
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
“雨疏”，不失為平居好情景；“風(fēng)驟”，則不宜戶外活動(dòng)矣。故當(dāng)此之際，或剪燭夜話，或飲酒至于微醺而寢，或讀書彈琴作畫，皆極好之度日生涯。
大圖模式 孟浩然《春曉》一作即寫此種之況味者，而“夜來風(fēng)雨聲”一句，正可見時(shí)有擾醒，或可惱耳。或正為此，詞中之主人公特意多飲，以求“濃睡”，然不免晨起之后，仍“殘酒”未消，卻都是一番愜意無限風(fēng)味。風(fēng)停雨定，恍惚之間若有憶焉，而觸目留心者，則仍為春花而已耳。故不知惜花為何者，即非真文人。此種生涯，本為文人雅士之慣常風(fēng)景，而不必求諸貴族生活，而貴族之家則更有豐富者，亦可知之。若李易安之家，雖非最上上之選，亦屬上流，對(duì)其而言，此種生涯殊不足道，亦與李易安之性情如何略無關(guān)系。
大圖模式 然李易安之為真文人則無疑也，故此詞寫來卻極有情致，如“試問”者，亦非有意而問，或習(xí)慣使然，而應(yīng)答之間，見得兩人皆為惜花者而已，不過卷簾人惜花之幸未為風(fēng)雨所大損，而李易安則揣之以紅消翠長(zhǎng)也，意思尋常，而精彩全在“綠肥紅瘦”一語，正王國(guó)維先生《人間詞話》所謂之著一語而境界全出者也?！皡s道”一語，可見主人公于“卷簾人”之微有不滿，然又非可以認(rèn)為認(rèn)真者，故引起結(jié)句主人公之精彩回答，不為教之，但在別有留心之際，更見出惜花之意味耳?！爸?？知否？”唇吻亦可謂殊有情致。此詞之主人公亦不必看作李易安本人，而直可當(dāng)?shù)靡恍⌒蛻騽】矗β暱谕鹑槐普?，見出一副大家閨秀之姿態(tài)，慵懶美人之精神，所謂優(yōu)美無限之境界也。人之生也，各安其分，久之氣質(zhì)舉止自然變化而不知之，此由卷簾人即可知之矣。
大圖模式 此詞古今論者多有譽(yù)也。胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷六十云:“近時(shí)婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云:‘昨夜雨疏風(fēng)驟……應(yīng)是綠肥紅瘦。’‘綠肥紅瘦’，此語甚新?！逼鋵?shí)李易安是語不過為尋常擬人語，但體貼情味自有異致，且以紅綠肥瘦為形容，深具哲學(xué)思辨之色彩耳，豈只新乎。陳郁《藏一話腴》內(nèi)篇卷下云:“李易安工造語，《如夢(mèng)令》‘綠肥紅瘦’之句，天下稱之。余愛趙彥若《剪彩花》詩云:‘花隨紅意發(fā)，葉就綠情新?！G情’‘紅意’，似尤勝于李云?！薄疤煜路Q之”云云，固無須辭，而謂之趙詩勝李，則不敢茍同。趙詩“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新”，只是作意太甚，巧上見巧，意思卻是尋常，只到花紅葉綠一層，比之李易安句之雙重之對(duì)比、思辨，正復(fù)有望塵之嘆。
大圖模式 此詞最佳之處，正在兩重思辨之意味:一則兩人口吻之異，一則“綠肥紅瘦”之鮮明對(duì)比。小詞而能具兩重之思辨，宜其為歷代所賞。以趙勝李，即不知李易安此作最佳之處在兩重相形之思辨也。李易安此語極佳，故屢屢而有學(xué)步者，如宋趙長(zhǎng)卿《鷓鴣天》有“綠肥紅瘦春歸去，恨逼愁侵酒怎寬”之句，黃機(jī)《謁金門》有“風(fēng)雨后，枝上綠肥紅瘦”之句，元元淮《讀李易安文》有“綠肥紅瘦有新詞，畫扇文窗遣興時(shí)”之句。陸輔之《詞旨》以“綠肥紅瘦”為詞眼之例，詞眼者，擬之于人，即一詞精神魂魄之所在，佳處之所在也。瞿佑《香臺(tái)集》卷下云:“趙明誠(chéng)，清獻(xiàn)公之子。妻李氏，能文辭，號(hào)易安居士。有樂府詞三卷，名《漱玉集》。明誠(chéng)卒，易安再適非類，既而反目。有啟與綦處厚學(xué)士:‘猥以桑榆之暮景，配茲駔儈之下才?！娬咝χ?。
大圖模式 然其詞頗多佳句?！度鐗?mèng)令》云‘應(yīng)是綠肥紅瘦’，語甚新。又《九日》詞‘簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦’，此語亦婦人所難到也?！奔庑滤?，煞是扎眼入眼，故謂之詞眼，猶看人必先觀其目也。楊慎《草堂詩余》卷一評(píng)云:“此詞較周詞更婉媚?！G肥紅瘦’甚新?！迸拥琅耸?，婉媚固爾。李攀龍《草堂詩余雋》卷二眉批此詞云:“語新意雋，更有豐情?！痹u(píng)語云:“寫出婦人聲口，可與朱淑真并擅詞華?！薄柏S情”者，詞外之人，人外之態(tài)，意外之境，境外之味，須自細(xì)細(xì)體會(huì)?！皨D人聲口”云云，女子而作媚音，自然本色。張綎《草堂詩余別錄》“《如夢(mèng)令》‘昨夜雨疏風(fēng)驟’”條云:“韓偓詩云:‘昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看。’此詞蓋用其語點(diǎn)綴，結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮之意焉。可謂女流之藻思者矣?！痹飨Щㄗ藨B(tài)固是略儔，而自有深淺之異致、情味之不同，李易安作，所謂青出于藍(lán)，蛹化為蝶者也。
大圖模式 沈際飛《草堂詩余正集》卷一云:“‘知否’二字，疊得可味?！G肥紅瘦’創(chuàng)獲自婦人，大奇?！蹦槌觥爸瘛币馕?，是也。又徐士俊《古今詞統(tǒng)》云:“《花間集》云:此詞安頓二疊語最難?！?，知否’，口氣宛然。若他‘人靜，人靜’，‘無寐，無寐’，便不渾成?！迸擞锡垺豆沤裨娪嘧怼吩?“‘知否’，疊得妙。”“綠肥紅瘦”創(chuàng)獲自婦人，亦不稀奇，清月朗道人《古今才女子奇賞》云:“‘綠肥紅瘦’四字竟出之女子?！笨芍^既不甘心又極賞之也。蓋女子心細(xì)如發(fā)，男兒心眼自不必在此。古今豪放之女子已甚少為男子所許所喜，而吳姬越女之軟媚香艷，正為人目為本色，燕趙佳人饒有剛健婀娜之風(fēng)情，正自有所嫌耳。以是理揆之，則吾國(guó)歌詩中男子而為閨音之傳統(tǒng)，固略同于人妖之境界，性質(zhì)已失，況人格邪！此吾國(guó)歌詩少豪放創(chuàng)新之精神而多軟媚奴性之姿態(tài)之所以也！今人猶許之國(guó)粹，其實(shí)一也，如京劇之名角楊氏，早為魯迅所譏，而余每觀其《貴妃醉酒》之扮為女子扭捏之態(tài)，畢竟難以掩飾男子之骨干體態(tài)，令人忍俊不禁，渾身起雞皮疙瘩。
大圖模式 王士禎《花草蒙拾》云:“前輩謂史梅溪之句法，吳夢(mèng)窗之字面，固是確論，尤須雕組而不失天然。如‘綠肥紅瘦’、‘寵柳嬌花’，人工天巧，可稱絕唱。若‘柳腴花瘦’，‘蝶凄蜂慘’，即工，亦‘巧匠斫山骨’矣?！睌?shù)語之中，畢竟以“綠肥紅瘦”為最佳，他亦無甚足稱。黃蓼園《蓼園詞選》云，“按:一問極有情，答以‘依舊’，答得極澹，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！币浴耙琅f”襯“綠肥紅瘦”，可謂玉石分明，點(diǎn)鐵成金。陳廷焯《白雨齋詞話》卷六云:“詞人好作精艷語。如左與言之‘滴粉搓酥’，姜白石之‘柳怯云松’，李易安之‘綠肥紅瘦’、‘寵柳嬌花’等類，造句雖工，然非大雅?！崩钜装簿溆诒娙?，直有鳳入雞群之目，而以隋珠彈雀也。
大圖模式 若《云韶集》所云之“只數(shù)語中，層次曲折有味。世徒稱其‘綠肥紅瘦’一語，猶是皮相?！鼻塾形妒?，皮相之論，卻是亦峰以為諸人皆然，為欲加之罪；以欲加之罪為人之罪，其心則以為真有罪如是者矣。不知諸人道“綠肥紅瘦”，直拈最佳處言之，恰如“紅瘦”雖佳，亦須有“綠肥”襯之也。一“紅”字著在眼中，恰便是一大好佳人形容姿態(tài)，如何教人不動(dòng)心歡喜，況有“瘦”消也！唐圭璋《讀李清照詞札記》云:“此詞與詩所寫，一樣濃睡初醒，一樣回憶夜來風(fēng)雨，一樣關(guān)心小園花朵，二人時(shí)代雖不同，詩與詞之體格雖不同，樸素與凝練之表現(xiàn)手法雖不同，但二人愛花心靈之美則完全一致，宜乎并垂不朽云?！?nbsp;此異中見同，未能同中見異也。孟浩然作，純是惜花意味，自然而然，韻致深厚，固然甚佳，李易安作則以曲折、思辨取勝，更在意外惜人，意味固有異也。
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