世界名畫家系列
——表現(xiàn)主義大師蒙克作品欣賞
孟克是挪威表現(xiàn)主義畫家和版畫復制匠，偉大的挪威畫家，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)。他是具有世界聲譽的挪威藝術(shù)家，他的繪畫帶有強烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。
畢卡索、馬諦斯就曾吸收他的藝術(shù)養(yǎng)料，德國和法國的一些藝術(shù)家也從他的作品中得到啟發(fā)。他對心理苦悶的強烈的，呼喚式的處理手法對20世紀初德國表現(xiàn)主義的成長起了主要的影響。
他常描繪悲慘、疾病、死亡的題材，The Cry為最主要傳神的作品。年少時其父母兄姊就相繼亡故，可能解釋他的作品為陰郁悲觀的因由。
1892年-1908年足跡大皆在巴黎和柏林，作出多次展覽，1910年回挪威，晚年他的作品已開始轉(zhuǎn)變?yōu)檩^生動而減少悲觀，現(xiàn)奧斯陸建立其博物館以表彰他的成就。
001《圣克盧的塞納河畔》
1890 年 油彩．畫布 46x 38 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
002《在蒙地卡羅的輪盤賭桌上》
1892 年 油彩．畫布 74x 116 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
003《表達》
1893 年 油彩．畫布 90x 118.5 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
004《亡故》
1893 年 油彩．畫布 134.5x 160 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
孟克作品最常見的主題都是與人類的悲劇情懷相關(guān)的，例如孤獨、憂傷、痛苦、死亡等等。
孟克的大部分作品充斥著上述源自疾病和家庭悲劇的情感，給人的感覺是灰暗和悲觀，這種思維特性構(gòu)成了他的藝術(shù)天分的基礎。
大家公認這位挪威畫家和多產(chǎn)的雕塑家是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，同時還是北歐最杰出的畫家，與高更和梵谷齊名。
005《紅與白》
1894 年 油彩．畫布 93x 125 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
006《牽掛》
1894 年 油彩．畫布 94x 73 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
007《繼承》
1897 - 1899 年 油彩．畫布 141x 120 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
008《邱比特與普賽克》
1907 年 油彩．畫布 119.5x 99 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
普賽克是人類靈魂的象征，羅馬神話中，普賽克是一位美貌的公主，人們崇拜她勝過崇拜維納斯。維納斯因嫉妒普賽克的美貌派邱比特加害普賽克，而邱比特愛上了普賽克。
009《吻》
1897 年 油彩．畫布 99x 81 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
010《火車冒煙》
1900 年 油彩．畫布 84.5x 109 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
011《四少女》
1903 年 油彩．畫布 87x 111 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
012《伴著酒瓶的自畫像》
1906 年 油彩．畫布 110.5x 120.5 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
013《馬拉之死二》
1907 年 油彩．畫布 153x 148 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
014《奔馬》
1910 - 1912 年 油彩．畫布 148x 119.5 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
015《黃色木材》
1911 - 1912 年 油彩．畫布 131x 160 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
016《分離》
1896 年 油彩．畫布 96x 127 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
017《病童》
1907 年 油彩．畫布 137x 139 cm 英國倫敦泰德畫廊
孟克的繪畫中，基調(diào)一直跟病痛死亡，孤寂，衰老有關(guān)。這些基調(diào)，他不僅用重復多次繪畫相同主題，還用雷同主題重復表現(xiàn)。
譬如病痛死亡這他一直重復繪畫的主題，就是透過這幅非常有名，他又多次重繪的畫。這幅畫，顯然來自他幼年時姊姊過世，母親過世的印象。為了表現(xiàn)對于病痛死亡的痛苦，孟克在涂上很厚的顏料后，便不停的用刀筆刮擦，以刮痕加強痛苦感。
孟克說：我曾在這一年中把這幅畫反覆描繪很多次。我把顏料刮掉，用松節(jié)油洗掉后，多次設法找回那最初的印象。那緊貼著枕頭，透明而蒼白的皮膚，那發(fā)抖的嘴唇，和那發(fā)抖的雙手…，我刮掉了一半的顏料，留下一些刮痕。就這樣，在一邊畫一邊搜尋著過去的記憶時，我發(fā)現(xiàn)，我的睫毛也成為最初印象的一部分，而我所說的睫毛，正是反映在畫面上的那些陰影。
018《星夜》
1923 - 1924 年 油彩．畫布 139x 119 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
孟克的繪畫帶有強烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)，畢卡索、馬諦斯就曾吸收他的藝術(shù)養(yǎng)料，德國和法國的一些藝術(shù)家也從他的作品中得到啟發(fā)。
他對心里苦悶的，強烈的，呼喚式的處理手法對20世紀初德國表現(xiàn)主義的成長起了主要的影響。
019《自畫像》
1882 年 油彩．畫布 26 x 19 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
020《灰燼》
1895 年 油彩．畫布 120.5 x 141 cm 挪威奧斯陸國家畫廊
021《自畫像》
1919 年 油彩．畫布 151x 130 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
022《奧斯高特蘭的曬衣場》
1902 年 油彩．畫布 67.5x 72.5 cm 私人收藏
023《回家路上的工人》
1913 - 1914 年 油彩．畫布 227x 201 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
024《愛與痛苦》
1893 - 1894 年 油彩．畫布 91x 109 cm 美國紐約大都會美術(shù)館
025《干草》
1917 年 油彩．畫布 130x 150 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
026《夏夜》
1917 年 油彩．畫布 74.3x 98.6 cm 私人收藏
027《松林》
1891 - 1892 年 油彩．畫布 58.5x 72.5 cm 私人收藏
028《橋上的淑女》
1903 年 油彩．畫布 203x 230 cm 私人收藏
029《看著鏡子的女子》
1892 年 油彩．畫布 92x 73 cm 私人收藏
030《在地獄里的自畫像》
1903 年 油彩．畫布 82 x 66 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
031《吶喊》
1895 年 粉彩．紙板 79 x 59 cm 私人收藏
本作品共有四個版本，分別是此私人收藏的版本、藏于奧斯陸孟克博物館的兩個版本和藏于國家畫廊的版本，1895年畫家把作品制成平面印刷以大量復制。
孟克一生中最重要的一組作品是以吟誦生命、愛情和死亡為題材的組畫，其中又以「吶喊」這幅畫最具代表性。在這幅畫上，沒有任何具象物體暗示正在發(fā)出尖叫聲，只見中央有一個令人毛骨悚然的孤獨人形，似乎正從我們身邊走過。
他捂著耳朵，幾乎聽不見那兩個遠去的行人的腳步聲，也看不見遠方的兩只小船和教堂的尖塔。這一完全與現(xiàn)實隔離了的孤獨者所呈現(xiàn)的變形、扭曲的尖叫面孔、圓睜的雙眼和凹陷的臉頰，使人想到了與死亡相聯(lián)系的骷髏。
在這幅畫上，孟克所用的色彩與自然保持著一定程度的關(guān)聯(lián)。雖然藍色的水、棕色的地、紅色的天，都被夸張得富于表現(xiàn)性，但并沒有失去其色彩大致的真實性。全畫的色彩是郁悶的，尤其是濃重的血紅色懸浮在地平線上方，與海面陰暗處的紫色相沖突，這一紫色因伸向遠處而愈益顯得陰沉，給人一種不祥的預感。同樣的紫色，也重復出現(xiàn)在孤獨者的衣服上。
畫中沒有一處不充滿動蕩感。天空與水流的扭動曲線，與橋的粗壯挺直的斜線形式鮮明對比。整個構(gòu)圖在旋轉(zhuǎn)的動感中，充滿粗獷、強烈的節(jié)奏。所有形式要素似乎都傳達著那一聲刺耳尖叫的聲音。畫家在這里可以說是以視覺的符號來傳達聽覺的感受，把凄慘的尖叫變成了可見的振動。
032《暴風雨》
1893 年 油彩．畫布 91.8x 130.8 cm 美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館
033《新陳代謝》
1898 - 1899 年 油彩．畫布 172x 142 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
034《生命之舞》
1900 年 油彩．畫布 125x 191 cm 挪威奧斯陸國家畫廊
在「生命之舞」這幅油畫中，畫家描繪了一群在河岸邊草地上醉然起舞的人們。有三位女性形象在畫面上占據(jù)著主要位置，她們分別象征著女性一生的三個不同階段。
左側(cè)穿白裙的人物是一位處女，她那紅潤的面頰泛著微笑，就像前面那枝盛開著的花兒。其長裙的白色象征著少女的純潔。而與此白色少女呈對比的，是位于最右側(cè)的婦人。
她雙手交疊，面露憂郁神色，顯得十分孤獨。她那深色長裙象征其內(nèi)心的暗淡與哀傷。這兩個女性形象，都面朝畫面中央的那對沉醉在舞樂中的男女。
他們漫無目的、旁若無人地邁著舞步，那女子卷曲的秀發(fā)和長裙，將其男伴纏繞。而男子的黑色衣服，則將女子的紅色衣裙襯托得更加奪目，使她看起來顯得異常妖嬈和充滿誘惑，衣裙的紅色在這里象征了人生短暫的喜悅。
背景中，兩對放蕩的跳舞者，象征著一種更為卑賤的生活。懸掛在空中的一輪圓月在水面映出其長長的、寬寬的倒影，像鬼魂的眼睛。
035《在沙發(fā)上》
1913 年 油彩．畫布 80x 150 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
036《青春期》
1894 - 1895 年 油彩．畫布 151.5x 110 cm 挪威奧斯陸國家畫廊
這幅畫又稱之為《夜》，畫中描繪了一位未成熟的少女裸像，她驚恐不安地注視著渺茫的前方，側(cè)光從右下方照射，將她的身影投在沉沉的夜色背景上，更增加了畫面的恐怖氣氛。
從孟克的人體造型可見他具有很高的寫實技巧，這得益于他早年師從的自然主義老師克羅洛。孟克在這幅畫中，留下了尊重少女的純真和純潔的一筆，流露出對少女溫柔的擔憂和關(guān)切。
037《大自然的吶喊》
1910 年 蛋彩．紙板 83x 66 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
本作品共有四個版本，分別是藏于奧斯陸孟克博物館的這個版本、藏于國家畫廊的版本、藏于孟克博物館的另一個版本和私人收藏的版本，1895年畫家把作品制成平面印刷以大量復制。
孟克一生中最重要的一組作品是以吟誦生命、愛情和死亡為題材的組畫，其中又以「吶喊」這幅畫最具代表性。在這幅畫上，沒有任何具象物體暗示正在發(fā)出尖叫聲，只見中央有一個令人毛骨悚然的孤獨人形，似乎正從我們身邊走過。
他捂著耳朵，幾乎聽不見那兩個遠去的行人的腳步聲，也看不見遠方的兩只小船和教堂的尖塔。這一完全與現(xiàn)實隔離了的孤獨者所呈現(xiàn)的變形、扭曲的尖叫面孔、圓睜的雙眼和凹陷的臉頰，使人想到了與死亡相聯(lián)系的骷髏。
在這幅畫上，孟克所用的色彩與自然保持著一定程度的關(guān)聯(lián)。雖然藍色的水、棕色的地，以及紅色的天，都被夸張得富于表現(xiàn)性，但并沒有失去其色彩大致的真實性。全畫的色彩是郁悶的，尤其是濃重的血紅色懸浮在地平線上方，與海面陰暗處的紫色相沖突，這一紫色因伸向遠處而愈益顯得陰沉，給人一種不祥的預感。同樣的紫色，也重復出現(xiàn)在孤獨者的衣服上。
畫中沒有一處不充滿動蕩感。天空與水流的扭動曲線，與橋的粗壯挺直的斜線形式鮮明對比。整個構(gòu)圖在旋轉(zhuǎn)的動感中，充滿粗獷、強烈的節(jié)奏。所有形式要素似乎都傳達著那一聲刺耳尖叫的聲音。畫家在這里可以說是以視覺的符號來傳達聽覺的感受，把凄慘的尖叫變成了可見的振動。
038《吶喊》
1893 年 蛋彩．紙板 83.5x 66 cm 挪威奧斯陸國家畫廊
本作品共有四個版本，分別是藏于國家畫廊的這個版本、藏于孟克博物館的兩個版本和私人收藏的版本，1895年畫家把作品制成平面印刷以大量復制。
孟克一生中最重要的一組作品是以吟誦生命、愛情和死亡為題材的組畫，其中又以「吶喊」這幅畫最具代表性。在這幅畫上，沒有任何具象物體暗示正在發(fā)出尖叫聲，只見中央有一個令人毛骨悚然的孤獨人形，似乎正從我們身邊走過。
他捂著耳朵，幾乎聽不見那兩個遠去的行人的腳步聲，也看不見遠方的兩只小船和教堂的尖塔。這一完全與現(xiàn)實隔離了的孤獨者所呈現(xiàn)的變形、扭曲的尖叫面孔、圓睜的雙眼和凹陷的臉頰，使人想到了與死亡相聯(lián)系的骷髏。
在這幅畫上，孟克所用的色彩與自然保持著一定程度的關(guān)聯(lián)。雖然藍色的水、棕色的地，以及紅色的天，都被夸張得富于表現(xiàn)性，但并沒有失去其色彩大致的真實性。全畫的色彩是郁悶的，尤其是濃重的血紅色懸浮在地平線上方，與海面陰暗處的紫色相沖突，這一紫色因伸向遠處而愈益顯得陰沉，給人一種不祥的預感。同樣的紫色，也重復出現(xiàn)在孤獨者的衣服上。
畫中沒有一處不充滿動蕩感。天空與水流的扭動曲線，與橋的粗壯挺直的斜線形式鮮明對比。整個構(gòu)圖在旋轉(zhuǎn)的動感中，充滿粗獷、強烈的節(jié)奏。所有形式要素似乎都傳達著那一聲刺耳尖叫的聲音。畫家在這里可以說是以視覺的符號來傳達聽覺的感受，把凄慘的尖叫變成了可見的振動。
039《星夜》
1893 年 油彩．畫布 135.57x 140.2 cm 美國加州保羅蓋茲美術(shù)館
040《岸邊的紅房子》
1904 年 油彩．畫布 69x 109 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
041《吸血鬼》
1895 年 油彩．畫布 91x 109 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
042《瑪利亞》
1894 年 油彩．畫布 90x 68 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
043《哭泣的裸女》
1913 - 1914 年 油彩．畫布 110x 135 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
044《嫉妒》
1907 年 油彩．畫布 76x 98 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
045《領(lǐng)事》
1901 年 油彩．畫布 215x 147 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
046《吻》
1897 - 1902 年 木版畫 46.7x 46.4 cm 美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館
在《吻》這幅木刻版畫中，呈現(xiàn)出孟克將木刻版畫制作過程中遭遇的木紋問題轉(zhuǎn)換成為作品的特點。他運用了木刻版畫原有的粗糙垂的直木紋，制造出空氣的印象。
047《波西米亞婚禮》
1925 - 1926 年 油彩．畫布 挪威奧斯陸孟克博物館
048《播種者》
1913 年 油彩．畫布 90.8 x 115.5 cm 私人收藏
049《碼頭上的女孩》
1901 年 油彩．畫布 136 x 125 cm 挪威奧斯陸國家藝術(shù)博物館
050《太陽》
1910 - 1913 年 油彩．畫布 162x 205 cm 挪威奧斯陸孟克博物館
051《挪威人》
油彩．畫板 57 x 48 cm 私人收藏
052《耕過的農(nóng)田》
1916 年 油彩．畫布 70 x 90.5 cm 私人收藏
053《克拉格勒之春》
1929 年 油彩．畫布 98.4x 95.3 cm 私人收藏
054《有湖的林地風景》
1887 年 油彩．畫布 32.7x 51.2 cm 私人收藏
055《坐著的年輕女子》
1916 年 油彩．畫布 136x 110 cm 私人收藏
056《早晨的濱海道》
1891 年 油彩．畫布 65x 106 cm 私人收藏
057《有紅房子的花園》
1882 年 油彩．畫板 23x 30.5 cm 私人收藏
058《岸邊的舞蹈》
1900 - 1902 年 油彩．畫布 95.5 x 98.5 cm 捷克布拉格國家畫廊
059《橋上的女孩》
1902 年 油彩．畫布 101 x 102.5 cm 私人收藏
060《圣克盧之夜》
1893 年 油彩．畫布 64.5 x 54 cm 美國加州舊金山現(xiàn)代美術(shù)館
