黃中羊老師自述：自由永遠(yuǎn)屬于勇敢實(shí)踐的人-這就是為什么我強(qiáng)調(diào)水彩畫(huà)不光畫(huà)跟眼睛看到的，還要畫(huà)眼睛看不到的，畫(huà)照相機(jī)拍不到的。這就是我為什么強(qiáng)調(diào)的水彩畫(huà)歷史，強(qiáng)調(diào)寄情寓意去畫(huà)別人沒(méi)畫(huà)過(guò)的主題，去畫(huà)油畫(huà)家、國(guó)畫(huà)家未畫(huà)和不敢畫(huà)的領(lǐng)域。對(duì)我來(lái)說(shuō)，好的水彩畫(huà)不僅是畫(huà)成的，更重要的是“想”成的。我相信，如果水彩畫(huà)家都能這樣做，中國(guó)的水彩畫(huà)呼就一定能振興，一定能贏得自己的地位！
==親愛(ài)的朋友們，今天平臺(tái)發(fā)表的是黃中羊老師中國(guó)歷史文化部分的畫(huà)作，其表現(xiàn)力十分強(qiáng)大，畫(huà)面感震撼！歷史畫(huà)面猶如在眼前呈現(xiàn)，在此與大家一同分享！今天的文章是黃中羊老師2012年回國(guó)舉辦水彩畫(huà)展前夕，就水彩藝術(shù)這一主題，以畫(huà)家答筆者問(wèn)形式展開(kāi)的對(duì)話錄。與他對(duì)話的是他的摯友丁遠(yuǎn)閣老師?。ㄎ恼掠兴暨x）”==
《蕭何月下追韓信》2002年 56*76cm
《劉邦與韓信—兔死狗烹的故事》1989年 81*28cm
《鬼谷子下山》1998年 56*76cm
《佛道儒過(guò)河》1998年 56*76cm
丁遠(yuǎn)閣：在20世紀(jì)80年代，你便以出眾的繪畫(huà)技巧蜚聲國(guó)內(nèi)美術(shù)界。2003年，你應(yīng)廣東美術(shù)館邀請(qǐng)回國(guó)舉辦了“生活的和音”水彩作品展，你的作品有濃烈的畫(huà)面氛圍，設(shè)色淡雅、意境清純，并善于在平凡的景物中發(fā)覺(jué)畫(huà)意，手法簡(jiǎn)約，卻有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。將水彩的技術(shù)特性發(fā)揮到淋漓盡致。這些年來(lái)，你一直在畫(huà)水彩畫(huà)，請(qǐng)你談?wù)勛约旱乃十?huà)創(chuàng)作心得。
《謝安東山再起圖》2006年 56*76cm
《拾得夢(mèng)母》2006年 56*76cm
《照夜白》2010年 56*76cm
創(chuàng)作眾多人物的畫(huà)面時(shí)，在調(diào)子的處理上應(yīng)加強(qiáng)統(tǒng)一，要特別注意光影的掌握，光影的聚散要服從主題的表現(xiàn)；人物要分組，投影所在之處理所形成的節(jié)奏很重要。
一幅作品的色彩不要太花，能以少色彩獲得強(qiáng)的色調(diào)就最好了。大自然本來(lái)是統(tǒng)一于特定的色光之中，世間萬(wàn)物，五花八門(mén)，都被籠罩于同一大氣層下面。因此，整體和諧是自然的規(guī)律，水彩的渲染與洗擦就是表現(xiàn)這種空氣、創(chuàng)造這種和諧的好辦法。我們還要注意色層、空間與邊線的處理，畫(huà)面有時(shí)可以用線，鉛筆線也不怕，注意到這些，作品的效果會(huì)更好。
《春寒賜予華清池》2010年 56*76cm
現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)達(dá)，水彩畫(huà)的顏色與紙張種類(lèi)繁多，我們不排除用新的方法去挑戰(zhàn)自己。比如，我不僅用水彩畫(huà)紙，還特別喜歡用質(zhì)地綿軟的不允許反復(fù)修改的板紙畫(huà)世上沒(méi)有一本書(shū)能講清楚如何掌握水彩的水分與技巧。唯有多實(shí)踐，人才會(huì)聰明起來(lái)。
水彩畫(huà)的畫(huà)法很多，盡管水彩畫(huà)是一種外來(lái)的畫(huà)種，但我們中國(guó)人自古就有極為豐富的用水、用墨、用筆的傳統(tǒng)技巧，我們應(yīng)該把自己祖宗傳統(tǒng)的優(yōu)秀技法學(xué)好，再結(jié)合西方畫(huà)法，這種中西結(jié)合的水彩畫(huà)，正是外國(guó)人所畫(huà)不出的。在加拿大，人們邀請(qǐng)我去示范中國(guó)人如何使用毛筆，電視臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)錄制。其實(shí)，我十歲時(shí)，跟吳子復(fù)先生學(xué)漢隸《禮器碑》，能寫(xiě)幾個(gè)字而已；但外國(guó)人見(jiàn)我運(yùn)筆轉(zhuǎn)腕，時(shí)而中鋒、時(shí)而側(cè)鋒，寫(xiě)出蠶頭鳳尾的筆劃就驚嘆叫好，更不用說(shuō)我這個(gè)中國(guó)人示范水彩畫(huà)從開(kāi)始到結(jié)束手中只用一支“大白云”羊毫毛筆；而且，畫(huà)完一幅之后，瓶?jī)?nèi)的洗筆水還是干干凈凈的，外國(guó)人認(rèn)為不可思議。我告訴加拿大朋友，這些都是中國(guó)繪畫(huà)書(shū)法的基本功夫?！跋缃稹保垂P水就干凈了，這是我從小就學(xué)會(huì)的?？傊?，作為一個(gè)中國(guó)水彩畫(huà)家，不要盲目跟從西方，能把祖宗的優(yōu)秀水墨技巧運(yùn)用于水彩藝術(shù)中，就很不錯(cuò)了。
《長(zhǎng)恨歌—六軍不發(fā)無(wú)奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》1981年 64*89cm
《歸去來(lái)兮》2011年 73*91cm
丁遠(yuǎn)閣：你認(rèn)為藝術(shù)家在現(xiàn)今社會(huì)上擔(dān)任了一個(gè)什么角色，他的責(zé)任是什么？
黃中羊：我認(rèn)為，藝術(shù)在社會(huì)上的功用不是愉悅眼睛，而是將藝術(shù)家走過(guò)的道路用畫(huà)筆記錄下來(lái)，用你的作品去見(jiàn)證時(shí)代，這是我們畫(huà)家的責(zé)任，至于畫(huà)得好與不好，那是另一回事。
丁遠(yuǎn)閣：廣東畫(huà)畫(huà)的人多，風(fēng)格也多。現(xiàn)在除了寫(xiě)實(shí)之外，可以說(shuō)各種流派都出現(xiàn)了?！皩?xiě)實(shí)”畫(huà)法被認(rèn)為是“老土”，有落后了而被邊緣化的趨勢(shì)。你的看法是什么？
黃中羊：我想向你們建議，不要盲目跟隨他們。有些東西，你以為是新潮，其實(shí)是悲哀。我喜歡你們深入生活、表現(xiàn)生活的作品，希望你們堅(jiān)持下去。我如果留在中國(guó)，也會(huì)創(chuàng)作這類(lèi)的作品。我認(rèn)為，科學(xué)與藝術(shù)沒(méi)有頂峰、無(wú)止境。我將水彩的技術(shù)發(fā)揮到淋漓盡致，真誠(chéng)地表現(xiàn)你生活的時(shí)代，就有前途。堅(jiān)持你們現(xiàn)在的寫(xiě)實(shí)的方向，大膽開(kāi)拓水彩創(chuàng)作的題材，從老一輩畫(huà)家只能畫(huà)寫(xiě)生的局限中解脫出來(lái)，去表現(xiàn)油畫(huà)、國(guó)畫(huà)所能表現(xiàn)得或未能觸及的領(lǐng)域，運(yùn)用水彩的技法、特點(diǎn)將作品推向極致，水彩才能獲得新生，才能與油畫(huà)、國(guó)畫(huà)并駕齊驅(qū)?？鬃诱f(shuō)：“知止而后有定，定而后能靜。靜而后能安，安而后能慮。慮而后能得。”我主張大家多點(diǎn)靜心思索，中國(guó)的禪宗達(dá)摩面壁九年，我們?yōu)槭裁淳筒荒艹闀r(shí)間靜思呢？我們不能只是埋頭畫(huà)畫(huà)，只顧死畫(huà)不一定會(huì)有進(jìn)步，勤奮如果失之于思考，是令人遺憾的。
《慈禧照鏡》1996年 56*76cm
《對(duì)比（維多利亞的鏡子）》1995年 56*76cm
《誰(shuí)背叛誰(shuí)？—慈禧、光緒與袁世凱天津之會(huì)》1998年 74*103cm
丁遠(yuǎn)閣：有人說(shuō)你的很多水彩作品都是先畫(huà)了油畫(huà)小稿再畫(huà)水彩，是這樣的么？
黃中羊：我畫(huà)水彩寫(xiě)生時(shí)不用色彩稿的。但是，畫(huà)水彩創(chuàng)作特別是大場(chǎng)面的創(chuàng)作，我就一定會(huì)先作素描稿，然后再畫(huà)巴掌大小的油畫(huà)色彩稿，只有對(duì)素描與色彩稿滿意之后才開(kāi)始水彩創(chuàng)作。由于有了油畫(huà)小稿為為色調(diào)依據(jù)，畫(huà)起來(lái)就能一氣呵成，不失油畫(huà)般的渾厚，這是克服水彩畫(huà)輕薄缺點(diǎn)的好方法。油畫(huà)創(chuàng)作可以直接在畫(huà)布上反復(fù)更改色調(diào)，而水彩創(chuàng)作則不行，改上三、四次，畫(huà)面就骯臟，氣韻盡失。
《山鬼》2011年 56*76cm
清代趙之謙在畫(huà)竹時(shí)說(shuō)：“今畫(huà)者，乃節(jié)節(jié)為之，葉葉而累之，豈復(fù)有竹乎？故畫(huà)竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見(jiàn)其所欲畫(huà)?！彼f(shuō)得真好，此話完全適合于水彩畫(huà)創(chuàng)作。成功的水彩創(chuàng)作正是這種“成竹在胸”、“執(zhí)筆熟視，乃見(jiàn)其所欲畫(huà)”的實(shí)踐過(guò)程與結(jié)果。
西方大多數(shù)著名油畫(huà)家同時(shí)也創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的水彩畫(huà)作品。我喜歡佐恩、惠斯勒、列賓、蘇里科夫、謝洛夫、覆魯貝爾、薩金特、透納、康斯太勃爾，還有美國(guó)的懷斯，既透明又厚重。我的水彩《兒時(shí)的歌》亦是先有油畫(huà)稿，然后畫(huà)成水彩。
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