很多人在通過學(xué)習(xí)《圣教序》基本掌握了二王行書筆法后，要著手學(xué)蘭亭了?！?span>蘭亭序》氣盛神凝，逸筆天成，而且變化結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)換筆法，匠心獨運而又不毫無安排造作的痕跡。符合了傳統(tǒng)書法最基本審美觀。千余年來，歷代文人多以《蘭亭序》為標(biāo)準(zhǔn)，筆耕不輟，讀其文、賞其書、品其趣，是一種非凡的藝術(shù)享受。
——神秘俠客
書寫示范：陳忠建
1橫
橫畫在字形變化中起著平衡結(jié)構(gòu)的作用，不同字形有不同的橫畫，長短、粗細(xì)、平斜、曲直，起筆時的逆鋒與露鋒，行筆時的粗細(xì)與長短，收筆時的回鋒與出鋒等，對字與字、筆畫與筆畫之間的上下呼應(yīng)、跌宕變化有著很重要的作用。
橫的基本寫法：
1、左上露（或回）鋒由輕漸重入筆；2、稍停即向右微偏右上中鋒運行；3、稍提筆向右下再轉(zhuǎn)鋒向左微偏左上回鋒收筆。
2豎
豎畫在《蘭亭序》中有多種多樣的形狀，根據(jù)各自的字形不同特征，在結(jié)構(gòu)變化中起著支柱的作用，或長或短，或粗或細(xì)，或藏或露，或回或收，或直或曲，或遒勁或灑脫，當(dāng)兩個以上豎畫同時出現(xiàn)在一個字內(nèi)，更體現(xiàn)出高低、開合、向背等多種變化。
豎畫的基本寫法：
1、 逆鋒起筆；2、轉(zhuǎn)折稍頓；3、中鋒向下運筆；4、邊行邊提，力達(dá)鋒尖。
3撇
在行書中運用范圍廣，形式多，如長撇、短撇、平撇、曲頭撇、直撇、豎撇、回鋒撇、帶鉤撇等，根據(jù)不同字形和撇在整個字中的主輔作用來合理運用，搭配協(xié)調(diào)和諧，保持字勢的平衡。
撇的基本寫法：
1、露鋒入筆向右上；2、轉(zhuǎn)鋒向下邊行邊輕按；3、繼續(xù)輕按，并向左下方弧度運行；4、到適當(dāng)處，筆毫邊行邊提稍弧向左微偏下方運行；5、到收筆處，筆鋒向左上方出鋒。
4捺
在行書中極富變化，在一幅書法作品里，因各字在整體中所處的位置，以及捺畫在一個字中的平衡協(xié)調(diào)關(guān)系，可用多種捺法交替運用，使字更顯得生動活潑。
捺的基本寫法：
1、逆鋒向左；2、稍頓即微提筆，然后往向右下方邊行邊按；3、至適當(dāng)處邊行邊提筆向右沉著運行，力達(dá)鋒尖。整個捺畫呈“一波三折”狀。
5提
提在行書中較為簡單，雖然種類很少，但是在臨寫時不可忽視，要有不同的變化，長短大小、平斜曲直、輕重粗細(xì)等以及豎提、斜提的書寫，虛帶上一畫的提法等，都必須認(rèn)真注意其筆勢和筆畫的輕重安排。提的收筆往往大多與下一筆的起筆有一定的呼應(yīng)關(guān)系，因此提的出鋒切忌隨意快速或過于緩慢。
提的基本寫法：
1、露鋒向左向下由輕漸重入筆；2、稍頓即向右上由重漸輕稍快出鋒，力蓄鋒尖。
6折
折的寫法，行書與楷書相接近，是由兩種不同的筆畫連接而成的，它的種類較少，一般有方和圓兩種折法，折則方，轉(zhuǎn)則圓，方折則堅勁凝重，圓折則婉轉(zhuǎn)流暢，在書寫時要做到折而不僵，轉(zhuǎn)而不浮。
折的基本寫法：
1、露鋒入筆；2、稍頓即向右偏上中鋒運筆；3、至轉(zhuǎn)角處折鋒頓駐；4、中鋒向下運行；5、至收筆處筆鋒稍提由上至右下，由下至左上回鋒。
7點
點是所有筆畫中最小的一筆，但它卻在整個字中起著較大的作用，在行書中，點的運用較多，而且又是千姿百態(tài)，變化豐富。由于字中筆畫的啟承關(guān)系，點有長短大小的點，曲直斜正的點，左右頓盼的點，上下呼應(yīng)的點，豎三點，橫四點等。點與筆畫的連貫中，用筆的輕重斷連，均體現(xiàn)出點的生動、活潑、多變的特征。
點的基本寫法：
1、露鋒向右下由輕漸重運行；2、至適當(dāng)處，稍重按圓轉(zhuǎn)向左上；3、向左下稍快出鋒。
