首先，我們看看詩中的起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)方式。
如：蘇軾的《題西林壁》。全詩如下：
橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
第一句“橫看成嶺側(cè)成峰”，是全詩“起”，寫了從正面和側(cè)面看廬山分別是“嶺”和“峰”，為詩人要表達的思想奠定基礎(chǔ)。第二句“遠近高低各不同”，是“承”，它是承“成嶺”、“成峰”而來的，是對觀看效果不同的解釋。第三句“不識廬山真面目”，這一句是“轉(zhuǎn)”，是詩人在上面的基礎(chǔ)上而宕開一筆，視野由觀山轉(zhuǎn)移到了探究（虛寫）。最后一句“只緣身在此山中”，是“合”，既回答了上句“不識廬山真面目”的原因，也詩歌得到完整的收束。
下面再以王昌齡的《閨怨》為例，說說起承轉(zhuǎn)合在詩歌中的體現(xiàn)。全詩如下：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
首先“閨中少婦不知愁”，這是“起”，寫出了“少婦”無憂無慮的感受。接著的“春日凝妝上翠樓”，這是“承”上句的“不知愁”而來。這里，詩人寫少婦相思之情，不是直接進入，而是迂回曲折，所以，第三句“忽見陌頭楊柳色”承接上一句而轉(zhuǎn)“轉(zhuǎn)合”，其中一個“忽”字，明確地表明了少婦的情感發(fā)生了變化。最后“悔教夫婿覓封侯”，是詩歌的“合”，是少婦“怨”的集中表現(xiàn)，其中的“悔”字很好地少婦“不知愁”而達到最后的“怨”情?？梢哉f，詩人的構(gòu)思婉轉(zhuǎn)曲折，很有吸引力，而且卒章顯志，使詩歌的感染力增強。
其次，我們看看詞的起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)方式。
我們以宋代李清照的《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》為例。全詞如下：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！
首先的“昨夜雨疏風(fēng)驟”，這是全詞的“起”句，它交代詩人寫詩的時間、背景。“濃睡不消殘酒”接承上句而來，寫出了在這樣的環(huán)境中，詞人的狀態(tài)。接著“試問卷簾人，卻道‘海棠依舊’”，這是由“濃睡不消殘酒”而轉(zhuǎn)詞人醒了，就問“卷簾人”天氣。接著的“知否，知否”是又一轉(zhuǎn)，是對“海棠依舊”回答的反詰。最后“應(yīng)是綠肥紅瘦”，是“合”，是對“海棠依舊”回答“錯誤”的糾正。詩人通過“風(fēng)驟”而推知“海棠”應(yīng)是“綠肥紅瘦”，從而借“綠肥紅瘦”形象而含蓄地抒發(fā)了自己對人生傷感和寂寞的心情。
再次，我們看看曲的起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)方式。
我們以元代馬致遠《天凈沙·秋思》為例。全曲詞如下：
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
起句“枯藤老樹昏鴉”，詩人通過“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”幾個意象，描寫了秋天傍晚昏暗的景色，為“斷腸人”的活動營造了背景。接著的“小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”，這兩句是“承”，詩人的視角由遠及近，從不同的角度描寫了“斷腸人”眼前讓人悲傷的景物。特別是詩人在描寫中，“小橋流水人家”一句表現(xiàn)的情感基調(diào)應(yīng)該是溫馨的，正是這句溫馨的描寫，引發(fā)了“古道西風(fēng)瘦馬”中的“斷腸人”的傷感。接著“夕陽西下”就“轉(zhuǎn)”，整體上的背景由昏暗轉(zhuǎn)到“夕陽”亮色，通過“夕陽西下”來暗示了“斷腸人”無家可歸處境，為后面的“斷腸人在天涯”設(shè)置了情感背景。所以，末句“斷腸人在天涯”，是“合”，是詩人傷感情感的集中表達。
總之，詩歌的起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)方式，不但表現(xiàn)出詩人的思維進程和情感的發(fā)展與變化過程，而且使詩歌的結(jié)構(gòu)嚴謹，波瀾起伏，曲折有致。
