歲晏個(gè)展，群賢畢至。眾賓歡矣，對(duì)畫沉思。我從事美術(shù)教育和繪畫工作幾十年，雖然也曾有十年多客居京華的求學(xué)和歷練，但從來都不敢想能在京城眾多前輩，名家面前展露自己的一知半解。俗話說得好：媳婦雖丑，但總得見家翁。在眾多前輩的指導(dǎo)和鼓勵(lì)下，以及中國畫創(chuàng)作研究院的全力支持下，自己總算下了最大的決心，名正言順的在京華中國畫美術(shù)館舉辦第一次個(gè)人展覽。

   備展前期，我總覺得忐忑不安。如何把最好的形象，最具個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作作品展現(xiàn)出來，以此不辜負(fù)眾多前輩和同道對(duì)我的期望，這著實(shí)讓我輾轉(zhuǎn)難眠。一個(gè)多月前，在國家畫院美術(shù)館的一個(gè)聯(lián)展上，我有幾幅作品有幸入展。李寶林先生在觀看我的作品時(shí)，對(duì)我說了以下一段話：“明德，你的作品最大的特點(diǎn)是大家，包括我本人都有意想不到的表現(xiàn)手法。從這點(diǎn)上講，你在某些方面是獨(dú)一無二的?！甭犃讼壬@段話后，我的信心倍增。為了籌備好第一次在北京的個(gè)人寫生創(chuàng)作展，多年前我就暗暗地努力。為了創(chuàng)作更多的寫生作品，我每年在外寫生至少三至五個(gè)月，足跡行至大江南北，上太行、游桂林、寫雁蕩、繪山西、闖山東，甚至到馬來西亞描繪異域風(fēng)情。近期還帶學(xué)生到湖南張家界及廣西三江，畫山石結(jié)構(gòu)，畫桐寨風(fēng)情，畫黃姚古鎮(zhèn)等等，一路教學(xué)，一路創(chuàng)作。每年累積下來，我也要畫幾百張寫生創(chuàng)作作品。   

   量的積累讓我對(duì)山水畫寫生創(chuàng)作產(chǎn)生了更多的思考。寫生是山水畫基本功訓(xùn)練中最關(guān)鍵的訓(xùn)練。通過寫生可以獲得第一手的創(chuàng)作素材，我對(duì)寫生的態(tài)度絕非簡(jiǎn)單的索取素材，更多的是把創(chuàng)作搬到大自然。寫生過程不是簡(jiǎn)單地直搬眼前看到的景物，而是在寫生時(shí)，重點(diǎn)對(duì)重要的景物通過線條為主要造型手段，把畫面構(gòu)成經(jīng)營(yíng)作為重點(diǎn)。不要過多糾纏于畫面氣氛及水墨效果，只把畫面要敘說的交待清楚為先，只畫它五六成，剩下的留著在不同的時(shí)間段進(jìn)行再創(chuàng)作。再創(chuàng)作的過程已經(jīng)與原來寫生關(guān)系不大了，純屬跟畫面有關(guān)，大膽地進(jìn)行二次創(chuàng)作。另外寫生創(chuàng)作過程不要太多重復(fù)過去的習(xí)慣，根據(jù)當(dāng)前所見所想，隨景而畫、隨心而畫，這樣會(huì)避免千畫一面的現(xiàn)象。其實(shí)這樣做的目的是避免在寫生的過程為畫景而畫景，從而達(dá)到源于生活而高于生活。把寫生“外師造化”很好地轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作中的“中得心源”。

   為了更全面地展示自己的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的成果，這次展覽我挑選了八十幅各個(gè)不同時(shí)期的作品。這些作品源于師古人之跡而不師古人之心，在導(dǎo)師和眾多前輩的教導(dǎo)下，結(jié)合自己對(duì)藝術(shù)的理解，通過寫生創(chuàng)作出來的。或許這些作品不一定很成熟，但可以肯定地說，它是代表我自己思想的作品，是我多年來心血匯集而成的。

     一桿筆，一錠墨，一片紙，一方硯，放懷于山情水色。通過寫生再創(chuàng)作，從而轉(zhuǎn)化為畫出具有時(shí)代特征及個(gè)人見解和風(fēng)格的作品，一直是我追求的目標(biāo)。

胡明德