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古典音樂史上最優(yōu)雅的圓舞曲（La Valse）
古典音樂史上最優(yōu)雅的圓舞曲（LaValse）
制作人：雪父
沒有音樂的生活是錯(cuò)誤的生活，音樂和文學(xué)一樣迷人，文學(xué)是眼和腦誦讀的知己，而音樂是耳和腦交流的情人音樂滋潤(rùn)人生，音樂美麗人生。
音樂心情
浪漫的音韻一直飄散心間
讓心境柔情似水般的纏綿
讓思緒云淡風(fēng)輕般的飄逸
我想要浪漫釋放的更淋漓盡致
我想要浪漫更飄散的綿延不斷
美麗的音符，浪漫的旋律
令人憧憬，讓人神往
古典與浪漫的音樂
帶我們?cè)诶寺谐磷?、徜徉。。?div style="height:15px;">
帶著一顆輕松無(wú)憂的心放飛心情，
讓心靈得到些許的寧?kù)o。
走出紅塵的煩躁，把自己飄散在大自然的懷抱，
滿眼滿心格外的清爽，心也悠閑，人也閑悠，
音韻讓身心松散的陶醉在輕柔的步伐中。。。
美妙的音樂沁人心扉，音樂漫步表達(dá)的是美好的音樂心情，
在這美好的音樂心情中，我們盡情感受著音樂升華出的美妙意境，
在每一個(gè)音符中用心品嘗，品嘗音樂幻化出的美好。
假如這個(gè)世界沒有了音樂，這個(gè)世界是不是太過于枯燥乏味，
生活中如果沒有了音樂，原本的美好也就蕩然無(wú)存了，
感謝音樂給這個(gè)世界帶來(lái)無(wú)限的美好和充實(shí)，
讓我們幸福的沐浴音樂的燦爛陽(yáng)光......
華爾茲與圓舞曲
華爾茲有記載的歷史至少也有四百多年了。1580年，蒙田在德國(guó)南部的奧格斯堡就看到過這種舞蹈，“跳舞的人緊緊地抱住對(duì)方的身體，臉幾乎貼在了一起”。另外一位不知名的作家寫道：“這些充滿活力的農(nóng)民舞者用過剩的能量踩在節(jié)奏上，舞步大而狂野，農(nóng)民們故意跺著腳而開心?！?div style="height:15px;">
1750年，也就是巴赫逝世那年前后，在德國(guó)的蒂羅爾、巴伐利亞和奧地利的施蒂利亞三地的農(nóng)民時(shí)興跳這種叫做“Walzer”舞蹈，與此相仿的四三拍的鄉(xiāng)村舞蹈還有連德勒。勞作的空余，酒酣耳熱，抱著喜歡的姑娘揮發(fā)一下多余的精力，不用想就知道狡黠的農(nóng)民那又憨又笨的樣子。農(nóng)民恣意放肆的時(shí)候，上流社會(huì)還在跳著小步舞曲，帶著卷發(fā)，拘著步子，還得裝相，這樣的場(chǎng)面我們?cè)陔娪袄镆姸嗔恕?div style="height:15px;">
海頓和莫扎特的作品也有小步舞曲，交響曲的第三樂章往往就由小步舞曲構(gòu)成?！赌嘏c狼幫》的英國(guó)作家伯吉斯特別推崇這種“有范兒”的舞蹈與奏鳴曲式的結(jié)合，他聽到的“是對(duì)一種特定的舞蹈形式的召喚”，“然而這些舞曲的樂章不是為舞者身體的參與而設(shè)置的，舞曲變成了一種關(guān)照的對(duì)象，有了一種象征性的功能”。聽著怎么那么正統(tǒng)，高調(diào)。其實(shí)貴族們是不管這些的，受約束的老一套讓他們厭惡，早想換換口味了。
18世紀(jì)中葉小步舞曲式微的時(shí)候，華爾茲就開始由鄉(xiāng)入城，進(jìn)而大行其道了。從鄉(xiāng)村到城里打工的男女仆役把華爾茲帶到了城里，貴族們覺得仆人跳的這個(gè)舞有意思，有機(jī)可乘啊。為了給摟著下人共舞找口實(shí)，他們說(shuō)這是一種不分階級(jí)的民主的舞蹈，說(shuō)穿了是老爺們的借口而已。和女仆一起雙雙起舞多樂呵啊，在太太那里打情罵俏不就名正言順了？
有記載說(shuō)，巴黎當(dāng)時(shí)的舞場(chǎng)有七百多處，維也納有多少就可想而知了。唐·古奇奧（DonCurzio，1776—）在描述維也納的生活時(shí)寫道，“人們像瘋了一樣的跳舞，維也納的婦女以她們優(yōu)雅的華爾茲舞姿而出名”。只是由于宮廷的禮儀方面的約束，加上小步舞曲剛剛衰退，狂野大步的華爾茲進(jìn)了宮廷變成了短小而優(yōu)雅的舞步，有節(jié)奏的跺腳慢慢成了拖曳的“滑行”。連德勒中的“跳躍”也在城市化過程中循規(guī)蹈矩了，滑行旋轉(zhuǎn)代替了跺腳旋轉(zhuǎn)。西班牙作曲家馬丁·蘇勒1786年寫的歌劇《珍聞》第二幕結(jié)尾的地方有一首華爾茲，譜子上被標(biāo)注為“步速進(jìn)行”。而到了維也納演出的時(shí)候，舞蹈者根本控制不住自己的情緒，舞步大大加快，最后竟然成了加洛普舞曲。在德國(guó)，《可愛的奧古斯丁》被視為第一首圓舞曲，馬勒小的時(shí)候，父母親吵完架后他跑到街上，聽到的就是手搖風(fēng)琴演奏的這只曲子。
明權(quán)從來(lái)都是爭(zhēng)得你死我活。德國(guó)人說(shuō)這個(gè)詞來(lái)自古德文，法國(guó)人認(rèn)為“Volte”（旋轉(zhuǎn)之舞）是來(lái)自12世紀(jì)的普羅旺斯童話，比德語(yǔ)要早好幾個(gè)世紀(jì)。這是從拉丁文“Volvrer”（意為旋轉(zhuǎn)）變異為“LaValse”，相當(dāng)于古德語(yǔ)的“Walzer”（滾動(dòng)、或滑動(dòng)），“Walzen”（旋轉(zhuǎn)）。而意大利人干脆說(shuō)，法文的“Volte”一詞來(lái)源于意大利語(yǔ)。來(lái)看法國(guó)《通用大辭典》的解釋：“這是一種圓舞，跳舞時(shí)一對(duì)舞伴圍繞著自己同時(shí)也圍繞著舞廳旋轉(zhuǎn)，如同地球自轉(zhuǎn)和繞著太陽(yáng)公轉(zhuǎn)一般?！?div style="height:15px;">
這種近乎于貼面的旋轉(zhuǎn)舞蹈自然會(huì)引起衛(wèi)道士的不快，有人公開對(duì)圓舞的“不道德”表示憤慨：“年輕的姑娘步子邁的很大，將貞操的大腿叉的過寬有損健康。”（見普拉維：《圓舞曲之王》）說(shuō)圓舞曲使身體接觸過于靠近，是“互做姿態(tài)”，明顯是性感的舞蹈。聳人聽聞的還稱其為魔鬼之舞。巴黎人維庸寫道：“母親們喜歡跳舞，卻不愿意讓她們的女兒跳圓舞?！背诌@種傷風(fēng)敗俗論調(diào)的還有英國(guó)。
盡管華爾茲傳入英國(guó)很遲，到了英國(guó)攝政時(shí)期才流行開來(lái)，但1825年的《牛津詞典》里，華爾茲的詞條還被解釋為“粗鄙，下流”。詩(shī)人拜倫也來(lái)湊趣，對(duì)華爾茲顯示出輕蔑：“摟住她的腰，又去摟他人，陌生人的手可以摩擦，可是女士定會(huì)知道，大腹便便的為何要碰她？”英國(guó)的報(bào)界公然謾罵說(shuō)，在“英國(guó)宮廷舞會(huì)上，那種叫做華爾茲的法國(guó)下流舞蹈被第一次介紹進(jìn)來(lái)了……看到這種四肢糾纏、身體緊靠的色情舞，看到英國(guó)婦女與眾不同的莊重、含蓄的優(yōu)良傳統(tǒng)遭到如此嚴(yán)重的歪曲，真叫人夠受了……”
不管怎么說(shuō)，經(jīng)過上流階層貴族們的改造，華爾茲還是在歐洲風(fēng)行了。雖然粗魯“進(jìn)化”為優(yōu)雅，跺腳變成旋轉(zhuǎn)，慢速成了暈眩的快速，農(nóng)民還是傳播的功臣。他們自?shī)首詷返娜A爾茲之所以能夠成為城市民眾的風(fēng)習(xí)，在于讓男女之間有了放肆的勾肩搭背的權(quán)利，社交方式的拓展，舞蹈風(fēng)格的轉(zhuǎn)換更使華爾茲風(fēng)生水起，小步舞和加伏特舞成了過氣的東西，被人拋棄自是必然。
圓舞曲從民間舞曲升華為殿堂藝術(shù)，爾后再于民間普及。每當(dāng)優(yōu)雅的三拍子節(jié)奏響起，回轉(zhuǎn)百媚生的美妙舞姿讓人不知不覺地為其吸引，進(jìn)而歡樂陶醉。
一般人熟知的史特勞斯家族留下數(shù)百首唯美動(dòng)人的圓舞曲之外，仍有許多令人聞樂起舞的圓舞曲杰作。如依瓦諾維奇的《多瑙河的漣漪》、雷哈爾的《風(fēng)流寡婦》，以及羅薩斯輕快愉悅的《乘風(fēng)破浪圓舞曲》，不僅悅耳動(dòng)聽，即使不愛跳舞也會(huì)為那神奇的旋轉(zhuǎn)魅力而陶醉于跳躍的音符之間。
約瑟夫·蘭納
約瑟夫·弗蘭茨·卡爾·蘭納（德語(yǔ)：Josef Franz KarlLanner，1801年4月12日－1843年4月14日），著名奧地利作曲家。蘭納是第一位把圓舞曲從簡(jiǎn)單的鄉(xiāng)間舞曲改良到上層社會(huì)所喜歡曲式的維也納作曲家，無(wú)論是作為伴奏音樂還是音樂會(huì)的樂章。蘭納因此名成利就，得以與對(duì)手兼好友老約翰·施特勞斯齊名，為后人所紀(jì)念。但蘭納在奧地利國(guó)外的名氣始終不及老約翰·施特勞斯，因?yàn)槭┨貏谒褂袡C(jī)會(huì)帶領(lǐng)自己的樂團(tuán)到英國(guó)和法國(guó)作巡回演出，但蘭納卻無(wú)此機(jī)會(huì)。
蘭納出身小資，從小自學(xué)小提琴和作曲，十三歲參加了當(dāng)時(shí)頗有名聲的帕馬樂團(tuán)。十九歲時(shí)自己組建了三重奏團(tuán)，后改為四重奏團(tuán)。老約翰·施特勞斯也在其中，幾年后發(fā)展成管弦樂團(tuán)。繼續(xù)發(fā)展后樂團(tuán)一分為二，老約翰成為其中一個(gè)樂團(tuán)的指揮。到1825年他們分道揚(yáng)鑣，1829年蘭納被授予“宮廷大舞會(huì)廳樂長(zhǎng)”。他的二百多首作品中，除上述一百多首圓舞曲外，多數(shù)也是各種舞曲類型的作品，他也寫過一些芭蕾舞劇。
他的音樂生涯是從為他的樂隊(duì)改編流行曲調(diào)混成曲開始的，他的樂隊(duì)也受到了宮廷舞會(huì)和其他娛樂場(chǎng)合的歡迎。蘭納曾組建四重奏團(tuán)，1819～1825年老約翰·施特勞斯是其中的小提琴演奏員。后來(lái)做過維也納第二市民團(tuán)樂長(zhǎng)，同施特勞斯是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。約瑟夫·蘭納一生作有112首圓舞曲，以及10首方陣舞曲、3首波爾卡、28首加洛普、6首進(jìn)行曲和25首連德勒。
約瑟夫·蘭納（Josef Lanner）建立的名為“蘭納四重奏”（LannerQuartet）的通俗弦樂四重奏樂團(tuán)。這支樂隊(duì)演出的曲目通常是維也納圓舞曲和德國(guó)的鄉(xiāng)村舞曲。到1824年，“蘭納四重奏”已經(jīng)成為一支有一定規(guī)模的小型管弦樂隊(duì)了。
1801年4月12日生于維也納，1843年4月14日卒于奧伯德布靈。他的音樂生涯是從為他的樂隊(duì)改編流行曲調(diào)混成曲開始的，他的樂隊(duì)也受到了宮廷舞會(huì)和其他娛樂場(chǎng)合的歡迎。蘭納曾組建四重奏團(tuán)，1819～1825年老約翰·施特勞斯是其中的小提琴演奏員。后來(lái)做過維也納第二市民團(tuán)樂長(zhǎng)，同施特勞斯是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。
約瑟夫·蘭納一生作有112首圓舞曲，以及10首方陣舞曲、3首波爾卡、28首加洛普、6首進(jìn)行曲和25首連德勒。他是第一位把華爾滋從簡(jiǎn)單的鄉(xiāng)間舞曲改良到上層社會(huì)所喜歡曲式的維也納作曲家。蘭納也因此名成利就，得以與對(duì)手兼好友老約翰·施特勞斯齊名。但蘭納在奧地利國(guó)外的名氣始終不及老約翰·施特勞斯，因?yàn)槭┨貏谒褂袡C(jī)會(huì)帶領(lǐng)自己的樂團(tuán)到英國(guó)和法國(guó)作巡回演出，但蘭納卻無(wú)此機(jī)會(huì)。時(shí)至今日當(dāng)我們提到維也納圓舞曲的時(shí)候首先想到的是大名鼎鼎的施特勞斯父子，其實(shí)約瑟·夫蘭納的貢獻(xiàn)同樣是不可磨滅的。
小約翰·施特勞斯
小約翰·施特勞斯（JohannStrauss，１８２５－１８９９）,圓舞曲之父老約翰·施特勞斯的兒子，他的兩位弟弟約瑟夫·施特勞斯和愛德華·施特勞斯也是著名的音樂家。不過小約翰是整個(gè)家族中成就最大，名望最高的一位。并為19世紀(jì)維也納圓舞曲的流行作出了巨大的貢獻(xiàn)。他“圓舞曲之王”的稱號(hào)是由于他把華爾茲這種原本只屬于農(nóng)民的舞曲形式提升為了哈布斯堡宮廷中的一項(xiàng)高尚的娛樂形式。此外他的作品的藝術(shù)成就大大超越了他的前輩們（例如約瑟夫·蘭納和老約翰·施特勞斯），也更為人所熟知。他是奧地利著名的作曲家、指揮家、小提琴家、施特勞斯家族的杰出代表；出生在風(fēng)行跳舞的維也納一個(gè)音樂世家家庭，與父親同名。1844年組成自己的樂隊(duì)，演奏本人和父親的作品。1855-1865年應(yīng)邀在圣彼得堡指揮夏季音樂會(huì)達(dá)十年1863-1870年任皇室宮廷舞會(huì)指揮。后又從事輕歌劇的創(chuàng)作。
其創(chuàng)作以《藍(lán)色多瑙河》《維也納森林的故事》《藝術(shù)家的生活》《春之聲》和《安娜波爾卡》等一百二十余首維也納圓舞曲著稱，被后人冠以“圓舞曲之王”的頭銜。他曾帶領(lǐng)樂隊(duì)訪問歐洲各國(guó)，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲獨(dú)具特色，旋律酣暢，柔美動(dòng)聽，節(jié)奏自由，生機(jī)盎然，是每年維也納新年音樂會(huì)的主要曲目。他還作有《雷鳴電閃波爾卡》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。１８７０年起創(chuàng)作了《蝙蝠》《羅馬狂歡節(jié)》《阿里巴巴與四十大盜》《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對(duì)于歐洲輕歌劇的發(fā)展有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。----
01 Peter Ilyich Tchaiko... -- WienerPhilharmoniker;Herbert vonKarajan
“柴科夫斯基《花之圓舞曲》Op.71a-3
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來(lái)；
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。一
開始沒有發(fā)現(xiàn)你進(jìn)入我的世界，
當(dāng)我反應(yīng)過來(lái)，你已經(jīng)在這里了。
《花之圓舞曲》是柴可夫斯基創(chuàng)作的第三部舞劇《胡桃夾子》中的著名圓舞曲。在整部舞劇音樂尚未完成的1892年3月，柴可夫斯基突然接到圣彼得堡俄羅斯音樂協(xié)會(huì)要舉行他的作品演奏會(huì)的計(jì)劃，并要他發(fā)表新作。當(dāng)時(shí)忙得不可開交的柴可夫斯基尚未完成的《胡桃夾子》的音樂里選出幾段，用《舞蹈組曲》(作品71a)的曲名發(fā)表了。這就是現(xiàn)在經(jīng)常聽到的《胡桃夾子組曲》。
在當(dāng)年3月19日舉辦的音樂會(huì)上，這部組曲受剄歡迎?！逗見A子組曲》共選用八首樂曲，這首《花之圓舞曲》在組曲中是壓卷之作，而在舞劇中是在第二幕里出現(xiàn)。現(xiàn)在，《花之圓舞曲》不僅在舞劇《胡桃夾子》的全曲或選曲或組曲的唱片中都可以聽得到，而且也可以聽到單獨(dú)錄制的唱片。甚至還出版了兩張一套的《花之圓舞曲--“柴可夫斯基的故事”》。
《花之圓舞曲》是作為歡迎和歌頌善良勇敢的女孩子瑪麗的熱烈氣氛達(dá)到高潮時(shí)演奏的。這首圓舞曲不僅是這部舞劇中的重要樂曲，而且在柴可夫斯基許多圓舞曲中也是最突出的一首，同時(shí)也是柴可夫斯基全部作品中的杰作之一。”
02 Tschaikowsky: Der Sc... -- BerlinPhilharmonic Orchestra
“柴可夫斯基《天鵝湖組曲》第二曲：“圓舞曲”
“圓舞曲”。樂曲采用復(fù)三部曲式。選自第一幕中慶賀王子成年宴會(huì)上少女群舞的音樂。先由弦樂用撥奏奏出音階式下行音型的序奏。隨后，整個(gè)樂隊(duì)與之呼應(yīng)，奏出了緩慢而平穩(wěn)的圓舞曲節(jié)奏；在這一節(jié)奏的陪襯下，小提琴在低音區(qū)奏出優(yōu)美的圓舞曲主要主題。
這一主題節(jié)奏張弛有致，宛如起伏的浪涌，悠緩而舒暢。木管圍繞著主題旋律奏出的琶音，使主題顯得更為輕松歡快。由小提琴在中音區(qū)重復(fù)一遍后，整個(gè)樂隊(duì)用飽滿的音響表現(xiàn)了豪華的舞蹈場(chǎng)面。接著樂曲越來(lái)越歡快.
隨后，樂曲又呈現(xiàn)出一個(gè)輕快的切分音節(jié)節(jié)奏的主題
切分音主題反復(fù)時(shí)，弦樂奏出忽上忽下的快速走句，逐步加強(qiáng)樂曲的歡快氣氛。接著，快速走句由木管樂曲吹奏，隨后整個(gè)樂隊(duì)再現(xiàn)圓舞曲主要主題。樂曲的中間部轉(zhuǎn)調(diào)，由小提琴和短號(hào)先后奏出兩個(gè)性格不同的主題，第一個(gè)主題柔美典雅，第二個(gè)主題輕盈優(yōu)美。
第一主題再現(xiàn)后，樂曲呈示出另一個(gè)抒情主題，輕巧質(zhì)樸，帶有濃厚的鄉(xiāng)村色彩，表現(xiàn)了一種清新活潑的意境。
經(jīng)過充分展開之后，以快速的走句為過渡，整個(gè)樂隊(duì)再現(xiàn)切分音主題，并在熱烈歡快的氣氛中結(jié)束。”
03 Chopin: Les Sylphide... -- Herbertvon Karajan
“肖邦芭蕾舞劇《仙女》降E大調(diào)華麗大圓舞曲
降E大調(diào)華麗大圓舞曲(作品18號(hào))本曲作于1831年，是肖邦在世時(shí)最早出版的圓舞曲?！度A麗大圓舞曲》之名，給予一般音樂愛好者很親切的印象。正如曲名所示，這首曲子是肖邦的所有圓舞曲中，最華麗、最輕快的一首，也是為數(shù)不多的能夠?qū)嶋H用于舞會(huì)的圓舞曲。所以舒曼才會(huì)說(shuō):"這是肖邦的肉體和心靈同時(shí)在舞蹈的圓舞曲"以及"把舞者卷入波心，越來(lái)越深"等類話語(yǔ)。
樂曲的構(gòu)成極為簡(jiǎn)潔，由于是實(shí)際舞會(huì)用的圓舞曲，全曲在明朗的低音部圓舞曲節(jié)奏上，歌唱出華美的主旋律。全曲共分為五段:第一段為降E大調(diào)，第一主題明快、奔放，第二主題利用急促的頓音表現(xiàn)出仙境般 的飄逸感覺;第二段降D大調(diào);第三段降D大調(diào);第四段降G大調(diào);第五段與第一段的旋律相同，在四小節(jié)序奏后進(jìn)入尾聲?！?div style="height:15px;">04 Chopin: Les Sylphide... -- Herbertvon Karajan
“肖邦芭蕾舞劇《仙女》升c小調(diào)圓舞曲
升C小調(diào)第七號(hào)圓舞曲，作品64之2
最能體現(xiàn)肖邦的個(gè)性及民族性的圓舞曲，任何人都肯定會(huì)說(shuō)是這首《升c小調(diào)圓舞曲》。本曲作于1846-1847年，節(jié)奏近似馬祖卡舞曲，但完全不是為舞蹈伴奏的舞曲，而是真正的圓舞曲抒情詩(shī)。本曲是肖邦去世前兩年完成的，隱含著他對(duì)生命的認(rèn)識(shí)。舒曼曾把肖邦的圓舞曲稱為"心靈的圓舞曲"，該說(shuō)法對(duì)于本曲而言是再確切不過了。
樂曲為三段體式，無(wú)序奏。一開始便是流露著一絲憂傷的第一段主旋律，仍然具有肖邦那輕柔、飄逸的性格特征，可見作者對(duì)美好生活仍有一線憧憬。第二段為急速的連動(dòng)，似滾珠落玉般晶瑩剔透。但這不是肖邦以往作品中那種華麗的風(fēng)格，而是充滿著一種無(wú)奈的旋律，仿佛是作者在傾訴他孤寂的晚年生活。當(dāng)時(shí)，久居異鄉(xiāng)、孑然一身的肖邦身染重病、無(wú)依無(wú)靠，其心情之憂郁可想而知。中段轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，多少明朗了些，但是很快又出現(xiàn)郁悶的氣氛。在回旋連動(dòng)過后，反復(fù)開頭的主旋律，最后全曲在焦躁不安中終了?！?div style="height:15px;">05 Johann Strauss II: R... -- WienerPhilharmoniker;Willi Boskovsky
“小約翰:《南方的玫瑰》圓舞曲”
06 Sobre Las Olas (Over... -- OrlandoPops Orchestra
“胡文蒂諾·羅薩斯《乘風(fēng)破浪圓舞曲》
又稱《在海波上圓舞曲》、《在波濤上圓舞曲》、《在波浪上圓舞曲》、《在浪尖上圓舞曲》等，墨西哥作曲家羅薩斯作于1891年，原為鋼琴曲，后被改編為管弦樂曲、口琴獨(dú)奏曲以及輕音樂曲等其他形式。
關(guān)于本曲的創(chuàng)作，據(jù)說(shuō)有這樣一個(gè)故事：一天，作者羅薩斯和一位朋友在墨西哥孔特萊拉泉邊的馬格達(dá)萊納河洗澡。潺潺的流水使作者突然產(chǎn)生了創(chuàng)作靈感，一支動(dòng)人的旋律脫口而出，朋友聽他哼唱后萬(wàn)分驚訝，認(rèn)為這是一個(gè)絕妙的旋律。不久，作者便在這一旋律基礎(chǔ)上完成了這首美妙的圓舞曲，并定名為《在泉水旁》。一位詩(shī)人聽后，認(rèn)為這首曲子的旋律恰如一只小船飄蕩行駛在海面上，于是建議更名為“乘風(fēng)破浪”，作者欣然同意。
樂曲首次演奏時(shí)即博得了熱烈的贊賞。后來(lái)，作者因生活拮據(jù)，僅以十七個(gè)比索的代價(jià)，就把總譜賣給了瓦格納之家出版社。幾家出版社隨即相繼翻印出版，獲利竟達(dá)十幾萬(wàn)比索。
本曲受到約翰·施特勞斯圓舞曲作品的明顯影響，但卻表現(xiàn)了與大海無(wú)緣的維也納作曲家們所無(wú)法表現(xiàn)的大海般寬廣舒暢的氣勢(shì)和情緒。
樂曲與維也納圓舞曲相近，由引子、兩首小圓舞曲及尾聲組成。
在短小的引子之后，樂曲立即奏出第一小圓舞曲的主題。這一波浪起伏般流動(dòng)的旋律，和著輕松而帶有推動(dòng)感的三拍子節(jié)奏，仿佛把人帶上鼓滿風(fēng)帆，隨著大海的波濤而起伏漂流的小船，那船頭激起的浪花，在陽(yáng)光下閃爍著耀眼的金光。這一旋律構(gòu)成了樂曲的靈魂，使整個(gè)樂曲充滿了無(wú)憂無(wú)慮、自由自在的情緒。
第二小圓舞曲采用頻繁的切分節(jié)奏，開頭的主題曲調(diào)輕柔舒展，猶如小船上的人們?cè)谥幐柚詈妥匀?。接著樂曲往下屬方向依次轉(zhuǎn)向G大調(diào)、C大調(diào)，最后再現(xiàn)第一小圓舞曲主題，并在溫和甜美的尾聲中結(jié)束。
胡文蒂諾·羅薩斯 （Juventino RosasCadenas，1868－1894），墨西哥作曲家。自幼隨父賣藝為生，十五歲時(shí)入墨西哥城歌劇院樂隊(duì)擔(dān)任小提琴手，后進(jìn)入墨西哥國(guó)立音樂學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴和音樂理論知識(shí)，但畢業(yè)之后仍然流浪賣藝。曾加入陸軍軍樂隊(duì)。后在墨西哥城的阿爾法羅私人樂隊(duì)任職，同時(shí)積極創(chuàng)作音樂作品。
在其短暫的一生中，留下為數(shù)不少的器樂作品，以進(jìn)行曲、圓舞曲和浪漫曲為主。代表作品《乘風(fēng)破浪圓舞曲》是具有典型施特勞斯圓舞曲風(fēng)格的世界名曲?！?div style="height:15px;">
07 Russian Waltz -- FrancisGoya
“《俄羅斯華爾茲》
尼古拉·多布朗拉沃夫詞
阿列克桑德拉·巴赫慕托娃 曲
歌聲憂傷，飄向遠(yuǎn)方。
看人們純樸臉龐，
俄羅斯啊，我的天良。
我的歌聲和信仰，
時(shí)光舞會(huì)，帶著憂傷。
冬宮充滿思量 ，
我穿過那飽經(jīng)滄桑的 ，
大理石的廳堂。
俄羅斯華爾茲—陽(yáng)光風(fēng)雪急促旋轉(zhuǎn)，
朋友啊，離別歲月煙消云散，
朋友啊，愛的歲月來(lái)到面前 。
俄羅斯華爾茲—我們祈禱，相愛永遠(yuǎn)。
親愛的俄羅斯，苦難悲傷。
讓你的星辰無(wú)光 ，
遠(yuǎn)方歸來(lái)，回到家鄉(xiāng)，
俄羅斯歌聲蕩漾 。
不要感傷，學(xué)會(huì)淡忘。
即便遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)。
可沒有你，可沒有你。
就沒有愛的陽(yáng)光。
俄羅斯華爾茲—陽(yáng)光風(fēng)雪急促旋轉(zhuǎn)。
朋友啊，離別歲月煙消云散。
朋友啊，愛的歲月來(lái)到面前。
俄羅斯華爾茲—我們祈禱，相愛永遠(yuǎn)。
春的草地，肥田沃壤 。
讓萌芽更加茁壯 。
俄羅斯啊，我的膽量。
我的歌聲和信仰。
時(shí)光舞會(huì)，帶著憂傷。
冬宮充滿思量。
我穿過那飽經(jīng)滄桑的。
大理石的廳堂。
朋友啊，愛的歲月來(lái)到面前。
俄羅斯華爾茲—我們祈禱，相愛永遠(yuǎn)。
俄羅斯華爾茲—我們祈禱，相愛永遠(yuǎn)。
俄羅斯華爾茲—我們祈禱，相愛永遠(yuǎn)。
俄羅斯華爾茲—我們祈禱，相愛永遠(yuǎn)?！?div style="height:15px;">這首歌是巴赫慕托娃的作品，作于1992年，時(shí)值蘇聯(lián)解體后俄羅斯最艱難的時(shí)期。當(dāng)時(shí)這首歌鼓舞了身陷困境的廣大俄羅斯人民，因此它一度被俄羅斯人民視為戰(zhàn)勝困境的精神支柱。
阿列克桑德拉·尼柯萊耶夫娜·巴赫慕托娃(Александра НиколаевнаПахмутова)，1929年11月9日生，蘇聯(lián)和俄羅斯著名的作曲家。被認(rèn)為是蘇聯(lián)音樂家中最著名和最值得記憶的人之一”
08 Otto Klemperer: Das ... -- NewPhilharmonia Orchestra;LeopoldStokowski
“奧托·克倫佩勒《歡樂華爾茲》”
09 Johann Strauss II: V... -- WienerPhilharmoniker;Willi Boskovsky
“小約翰·施特勞斯《春之聲圓舞曲》
作于1883年。當(dāng)時(shí)作者已年近六旬，但本曲依然充滿活力，處處散發(fā)著青春的氣息。據(jù)說(shuō)小約翰·施特勞斯是在一個(gè)晚上就在鋼琴上即興創(chuàng)作出本曲的，因此本曲最早的版本是鋼琴曲，后經(jīng)劇作家填詞而成為流行一時(shí)的聲樂曲，直到現(xiàn)在，本曲的聲樂版本仍然是許多花腔女高音十分喜愛的曲目。本曲的管弦樂版本也十分流行，百余年來(lái)一直深受世界人民喜愛。
本曲是小約翰·施特勞斯不朽的名作。作為一首圓舞曲，本曲與作者其他的圓舞曲迥然不同：它并不是典型的維也納圓舞曲體裁，其節(jié)奏自由、充滿變化，旋律生動(dòng)而連貫，具有較強(qiáng)的欣賞性，很少用于伴舞，原譜中也沒有注明各個(gè)段落，另外本曲還帶有回旋曲的特征。全曲具有相當(dāng)高的藝術(shù)性，雅俗共賞、經(jīng)久不衰。曲中生動(dòng)地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機(jī)的景象，宛如一幅色彩濃重的油畫，永遠(yuǎn)保留住了大自然的春色。
本曲沒有序奏,而是在四小節(jié)充沛的引子之后，貫穿全曲的第一主題（降B大調(diào)）隨之出現(xiàn),復(fù)雜而具有裝飾音色彩的旋律給聽眾一種春意盎然的感覺；
緊接著第二主題（F大調(diào)）進(jìn)入,旋律趨于平和,但色彩依然生動(dòng)；
經(jīng)過重復(fù)第一主題之后，優(yōu)美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進(jìn)入，給人以春水蕩漾般的舒暢感；
第四主題運(yùn)用大音程的跳動(dòng)，顯示出無(wú)窮無(wú)盡的活力；
第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩，仿佛是在描寫春日里偶爾飄來(lái)的陰云；
第七主題節(jié)奏自由,陰郁的氣氛一掃而空,旋律又呈示出春天生機(jī)盎然的感覺；
樂曲的結(jié)尾也較為簡(jiǎn)單，只是重復(fù)一遍第一主題之后，利用第一主題的旋律加以變奏，干凈利落地結(jié)束全曲
10 Johann Strauss II: A... -- WienerPhilharmoniker;Willi Boskovsky
“小約翰《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》
這首樂曲的全稱是《美麗的藍(lán)色的多瑙河旁圓舞曲》。曲名取自詩(shī)人卡爾·貝克一首詩(shī)的各段最后一行的重復(fù)句：
你多愁善感，
你年輕，美麗，溫順好心腸，
猶如礦中的金子閃閃發(fā)光，
真情就在那兒蘇醒，
在多瑙河旁，
美麗的藍(lán)色的多瑙河旁。
香甜的鮮花吐芳，
撫慰我心中的陰影和創(chuàng)傷，
不毛的灌木叢中花兒依然開放，
夜鶯歌喉囀，
在多瑙河旁，
美麗的藍(lán)色的多瑙河旁。
樂曲的創(chuàng)作背景與一八六六年爆發(fā)的普奧戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)。這一年的七月三日，在薩多瓦戰(zhàn)役中奧地利一敗涂地，甚至兵臨首都維也納城下。在普魯士的壓迫下，沉悶的氣氛籠罩全城，為了扭轉(zhuǎn)維也納市民低沉的情緒，在一八六六年前擔(dān)任過維也納男聲合唱協(xié)會(huì)指揮的約翰·馮·赫貝克委托約翰·施特勞斯寫一首聲樂曲，但約翰·施特勞斯當(dāng)時(shí)對(duì)于聲樂創(chuàng)作，尤其對(duì)于寫合唱感到信心不足，因此先寫好的是沒有歌詞的音樂，然后才由詞作者填上歌詞來(lái)加以完成。最早的歌詞作者是約瑟夫·魏爾，現(xiàn)在的歌詞，是由另一位詩(shī)人弗朗茨·馮·格爾納特重新創(chuàng)作的。委托約翰·施特勞斯寫曲子的音樂家赫貝克，就是于一八六五年五月一日發(fā)現(xiàn)舒柏特《未完成交響曲》總譜的人。當(dāng)時(shí)赫貝克擔(dān)任宮廷樂長(zhǎng)和音樂學(xué)院的教授，在約翰·施特勞斯尚未完成這首圓舞曲時(shí)，他已離開了維也納男聲合唱團(tuán)。些曲初演時(shí)反應(yīng)一般，但是到了同一年七月三十日在巴黎的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)的會(huì)場(chǎng)上，由作曲家自己指揮演出時(shí)，《藍(lán)色的多瑙河圓舞曲》受到熱烈歡迎，從此不脛而走，一直為各國(guó)人民的生活錦上添花。在維也納，它甚至被稱贊為奧地利“非正式的第二國(guó)歌”，成為奧地利人民的驕傲。
作于1866年。當(dāng)時(shí)，小約翰·施特勞斯任維也納宮廷舞會(huì)指揮。維也納男聲合唱協(xié)會(huì)的指揮赫爾貝克約請(qǐng)小約翰·施特勞斯為他的合唱隊(duì)寫一首合唱曲。這時(shí)的小約翰·施特勞斯雖已創(chuàng)作出數(shù)百首圓舞曲，但還沒有創(chuàng)作過聲樂作品。這首合唱曲的歌詞是他請(qǐng)?jiān)娙烁缒鶢柼貏?chuàng)作的。
1867年,這部作品在維也納首演。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的維也納在普魯士的圍攻之下,人們正處于悲觀、失望之中，因此作品也遭到不幸，首演失敗。直到1868年二月，小約翰·施特勞斯住在維也納郊區(qū)離多瑙河不遠(yuǎn)的布勒泰街五十四號(hào)時(shí)，把這部合唱曲改為管弦樂曲，在其中又增添了許多新的內(nèi)容，并命名為《藍(lán)色多瑙河》圓舞曲。
這部樂曲同年在巴黎公演時(shí)獲得了極大的成功。僅僅幾個(gè)月之后，這部作品就得以在美國(guó)公演。頃刻間，這首圓舞曲傳遍了世界各大城市，后來(lái)竟成為作者最重要的代表作品。直至今日，這首樂曲仍然深受世界人民喜愛。在每年元旦維也納舉行的“新年音樂會(huì)”上，本曲甚至成了保留曲目。
樂曲由序奏、五個(gè)圓舞曲和尾聲組成：
序奏開始時(shí)，小提琴在A大調(diào)上奏出徐緩的震音，好象是多瑙河的水波在輕柔地翻動(dòng)。在這個(gè)背景上，圓號(hào)吹奏出這首樂曲最重要的一個(gè)動(dòng)機(jī)，它象征著黎明的到來(lái)。
第一圓舞曲描寫了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人們翩翩起舞時(shí)的情景。
第二圓舞曲首先在D大調(diào)上出現(xiàn)，巧妙而富于變化的第二圓舞曲描寫了南阿爾卑斯山下的小姑娘們，穿著鵝絨舞裙在歡快地跳舞；突然樂曲轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，富于變化的色彩顯得格外動(dòng)人。
第三圓舞曲屬歌唱性旋律,這段音樂采用了切分節(jié)奏,給人以親切新穎的感覺。
第四圓舞曲在開始時(shí)節(jié)奏比較自由，琶音上行的旋律美妙得連作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，沁人心脾。
第五圓舞曲是第四圓舞曲音樂情緒的繼續(xù)和發(fā)展，只是轉(zhuǎn)到A大調(diào)上。起伏、波浪式的旋律使人聯(lián)想到在多瑙河上無(wú)憂無(wú)慮地蕩舟時(shí)的情景。
接下去的部分，是全曲的高潮和結(jié)尾。樂曲的結(jié)尾有兩種，一種是合唱型結(jié)尾，接在第五圓舞曲之后，很短。另一種是管弦樂曲結(jié)尾，較長(zhǎng)，依次再現(xiàn)了第三圓舞曲、第四圓舞曲及第一圓舞曲的主題，最后結(jié)束在疾風(fēng)驟雨式的狂歡氣氛之中?！?div style="height:15px;">11 Lanner: Hofball-T?nz... -- WienerPhilharmoniker
“約瑟夫.蘭納《 宮廷舞會(huì)圓舞曲》Op.161
該曲創(chuàng)作于1840年，并首演于宮廷大舞廳。在蘭納以前，圓舞曲往往只是由兩個(gè)八小節(jié)的旋律及其反復(fù)組成 ‖: A:‖: B :‖形式的簡(jiǎn)單樂曲。當(dāng)時(shí)把這樣的圓舞曲湊上三到十二首便成為“舞曲集”，在舞會(huì)上演奏。為彌補(bǔ)每首樂曲太短的缺欠，常常反復(fù)多次；為避免單調(diào)就臨時(shí)改變調(diào)性或者連奏幾首不同的曲子。蘭納在創(chuàng)作圓舞曲的初期也曾如此，但后來(lái)他打破了以前的框框，把幾首小圓舞曲連接起來(lái)，加上序奏和結(jié)尾。老約翰·施特勞斯也曾如此地創(chuàng)作他的圓舞曲作品，這樣蘭納和老約翰·施特勞斯就共同奠定了“維也納圓舞曲”的結(jié)構(gòu)。其特點(diǎn)如下：(1)序奏規(guī)模較大，而且不拘泥于三拍子，有時(shí)也用偶數(shù)拍子；(2)各個(gè)小圓舞曲十六小節(jié)一段，兩個(gè)相映成趣的段落構(gòu)成二部曲（AB）或三部曲（ABA）式；(3)隨著小圓舞曲本身的擴(kuò)大，數(shù)量相應(yīng)減少，一般為五首；(4)結(jié)尾豐富多彩，常常再現(xiàn)前面一些小圓舞曲的段落。
這首《宮廷舞會(huì)圓舞曲》就表現(xiàn)出這些特點(diǎn)，全曲由序奏、五首小圓舞曲、結(jié)尾組成。序奏為2/4拍子，快板，有加洛普舞曲（一種德國(guó)的快速輪舞）特點(diǎn)，序奏較長(zhǎng)，有六十八個(gè)小節(jié)。五個(gè)小圓舞曲的旋律優(yōu)雅、動(dòng)聽、順滑、流暢，如訴私情。結(jié)尾再現(xiàn)了第一圓舞曲的全部和第四圓舞曲的片段，從容結(jié)束?！?div style="height:15px;">12 Lèo Delibes: Coppeli... -- VariousArtists
“德里布《葛蓓莉亞組曲 - 2.斯瓦尼爾達(dá)圓舞曲 》
舞劇名作《葛蓓莉婭》的曲作者德里勃(LeoDelibes，1836-1891)被稱譽(yù)為“法國(guó)芭蕾音樂之父”，他是法國(guó)十九世紀(jì)后半葉的大作曲家。
舞劇中的圓舞曲有好幾首，其中最著名的是這首《斯娃尼爾達(dá)圓舞曲》；之外還有《時(shí)間圓舞曲》和《娃娃圓舞曲》。
這部舞劇第一幕展現(xiàn)的場(chǎng)景是東歐一個(gè)小城鎮(zhèn)的廣場(chǎng)，時(shí)間是在十八世紀(jì)中葉。幕拉開后，弗朗茲的女朋友斯娃尼爾達(dá)來(lái)到舞臺(tái)上，看清四周沒有人之后就到對(duì)面葛培留斯家的窗下。在二樓窗口邊，可愛的少女葛蓓莉婭一直在看書，不知她是玩具的斯娃尼爾達(dá)最近對(duì)她很有意見，因?yàn)楦ダ势澇５竭@里來(lái)對(duì)她獻(xiàn)殷勤。斯娃尼爾達(dá)向她招招手，并跳起了這首圓舞曲，要引起她的注意。但是葛蓓莉婭卻不理采，目不邪視，埋頭看書。因?yàn)?，葛培留斯老人沒有給她上發(fā)條，她不可能站起來(lái)打招呼。
由四小節(jié)徐緩的引子奏出圓舞曲節(jié)奏之后，響起了優(yōu)美抒情的圓舞曲主題．
在這段動(dòng)人的音樂之后，出現(xiàn)簡(jiǎn)短的對(duì)比性的段落。接著出現(xiàn)的過門，好象是表現(xiàn)斯娃尼爾達(dá)焦燥的心情而動(dòng)蕩不安，隨后再現(xiàn)開頭的圓舞曲音樂。
《斯娃尼爾達(dá)圓舞曲》比較簡(jiǎn)短，但音樂很美，在整部舞劇《葛蓓莉婭》中，給人留下的印象也比較深。它在第二幕第一場(chǎng)作為間奏曲再現(xiàn)過。由這部舞劇的音樂編成的管弦樂組曲，將它列為其中一個(gè)樂章收了進(jìn)去?！?div style="height:15px;">13 Die Schonbrunner，Wal... -- WienerPhilharmoniker
“約瑟夫·蘭納《美泉宮的人們》圓舞曲 Op 200
這部圓舞曲是最近二十多年來(lái)，維也納新年音樂會(huì)上所有非施特勞斯家族作品中上演次數(shù)最頻繁的一部?！?div style="height:15px;">14 Jean Sibelius: Valse... -- BerlinPhilharmonic Orchestra;BerlinerPhilharmoniker
“讓·西貝柳斯《憂郁圓舞曲》 Op.44
西貝柳斯配樂的戲劇共有十一部，多半是芬蘭后其他斯堪的納維亞國(guó)家戲劇作家的作品。一般來(lái)說(shuō)，每一出戲劇的配樂段落都比較多，唯一的例外是他為芬蘭劇作家亞涅菲特（Jarnefelt）所作的劇本《庫(kù)奧萊瑪》（Kuolema）譜寫的戲劇配樂僅有三段，其中第三段《憂郁圓舞曲》是最著名的一首。
在亞涅菲特的戲劇中，《憂郁圓舞曲》是為戲劇的主人公——垂死的母親的一個(gè)幻覺場(chǎng)面而寫的：夜晚，長(zhǎng)期受折磨的母親躺在床上，守護(hù)著入睡的兒子。一道淡紅色的光線射來(lái)，漸漸布滿小屋。起先隱隱約約，后來(lái)越來(lái)越清晰地可以聽到一種不確定的音樂聲，從中逐漸滋生出圓舞曲旋律的花紋。
母親從昏迷中蘇醒，站起身來(lái)。她全身素裹，好像穿著舞會(huì)的禮服一般。她環(huán)顧四周，靜悄悄地溜了過去，并向前伸出了雙手。這個(gè)手勢(shì)引起的反應(yīng)是：從四面八方涌來(lái)了一大群默不作聲的男女，成雙結(jié)對(duì)地跳起了圓舞曲。母親踏著舞步混雜在人群之中，但幻影似乎害怕她眼睛里發(fā)出的光芒，都不敢看她。在這一場(chǎng)近結(jié)束時(shí)，她的力量耗盡，跌倒在地，但又堅(jiān)持著站起來(lái)，還想加入舞蹈。此時(shí)，傳來(lái)了敲門聲。幽靈消失了，音樂也停止了，母親發(fā)現(xiàn)死神站在她的門前。
《憂郁圓舞曲》的結(jié)構(gòu)較為單一，篇幅也很簡(jiǎn)短。樂曲開始時(shí)第一小提琴和大提琴用慢速度奏出的抒情主題，展示的是綿綿長(zhǎng)夜的景象，令人感到壓抑和凄涼。這支沉悶的旋律結(jié)束后，傳來(lái)弦樂器用頓音奏出的圓舞曲節(jié)奏型，音樂的氣氛這才開始活躍起來(lái)。接著，長(zhǎng)笛和小提琴奏出一支迷人的歌唱性旋律，就像在陰暗中突然投射進(jìn)一束明亮的陽(yáng)光那樣，使人耳目一新。
這支旋律還沒有結(jié)束，單簧管和中提琴立即把它接了過去。經(jīng)過幾次反復(fù)，速度開始加快，氣氛轉(zhuǎn)趨熱烈，整個(gè)音樂以一種極度興奮的心情向前猛沖。忽然，在這樣的高潮時(shí)刻出現(xiàn)了一個(gè)極富戲劇性的停頓，圓舞曲的節(jié)奏消失了，同時(shí)傳來(lái)了先前的那個(gè)壓抑凄涼的主題的個(gè)別動(dòng)機(jī)，沉悶的氣氛重又籠罩著音樂。最后，全曲以四把獨(dú)奏小提琴輕聲奏出這個(gè)主題的一個(gè)動(dòng)機(jī)作為結(jié)束?！?div style="height:15px;">15 Danube Love (Waves o... -- AndréRieu
“伊萬(wàn)諾維奇《多瑙河之波》
《多瑙河之波》那樣的令人陶醉，而又是那樣的平易近人。楊?伊萬(wàn)諾維奇是羅馬尼亞作曲家，是小約翰?斯特勞斯同時(shí)代的人。緊鄰多瑙河源頭的奧地利居住著斯特勞斯，入黑海的多瑙河最后滋潤(rùn)的土地—羅馬尼亞養(yǎng)育了楊?伊萬(wàn)諾維奇。美麗的多瑙河，不朽的多瑙河，兩位大師的對(duì)多瑙河的眷戀和熱愛，流淌在《多瑙河之波》悠揚(yáng)卻又略帶淡淡哀愁中，洋溢在《藍(lán)色的多瑙河》明快而充滿著華麗的溫暖中。
《多瑙河之波》，寬廣而柔和的旋律，展現(xiàn)了風(fēng)光旖旎的多瑙河歡快的流水，跳動(dòng)卻流暢的節(jié)奏，淋漓盡致地表達(dá)了華爾茲的優(yōu)雅和浪漫。楊?伊萬(wàn)諾維奇有許多作品，而廣為演奏的也就是《多瑙河之波》，樂曲曾以多種形式演奏，管弦樂，鋼琴，聲樂等，但是我以為，都不如手風(fēng)琴演奏那樣具有感染力，具有穿透力。俄羅斯手風(fēng)琴家巴甫洛維奇對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)也許并不陌生，他用鍵鈕式手風(fēng)琴演奏的《多瑙河之波》時(shí)而明亮?xí)r而低沉，再加上交響樂隊(duì)時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近、似有似無(wú)的烘托，攝人心魂。一曲終了，卻仍然余音繞梁，仿佛那轟鳴的音箱流淌出來(lái)不是音樂，而是藍(lán)色的、恬靜的、永遠(yuǎn)年輕的、富有無(wú)限魅力的多瑙河，是多瑙河的傾訴和歌唱?！?div style="height:15px;">16 Waltz -- G.Sviridov
“喬治·斯維里多夫《圓舞曲》
當(dāng)代俄羅斯作曲家喬治·斯維里多夫（GeorgySviridov，1915-1998）曾經(jīng)是肖斯塔科維奇的學(xué)生。他的這部組曲是根據(jù)普希金的同名短篇小說(shuō)《暴風(fēng)雪》譜寫的同名交響樂?！侗╋L(fēng)雪》這部小說(shuō)寫的是一個(gè)奇特的陰差陽(yáng)錯(cuò)的愛情故事：全曲共有8個(gè)樂章，處處都可以感受到風(fēng)雪的影子，這8個(gè)樂章分別為：
1 - Troika 三套車
2 - Waltz 圓舞曲
3 - Spring and autumn 春與秋
4 - Military marche 進(jìn)行曲
5 - Wedding feast 婚宴
6 - Waltz echo 重復(fù)的圓舞曲
7 - Romance 浪漫曲
8 - Winter lane 冬之歌
最后以Winter Road 收尾。
《暴風(fēng)雪》的第七樂章—浪漫曲（Old Romance From SnowStorm）。曲調(diào)舒緩深情，大提琴像是在婉婉道來(lái)隱藏在心靈最深處的秘密。有一種沁入靈魂的感覺，””
17 Franz Liszt: Scenes ... -- Orchestrede Paris;Georg Solti
“李斯特《梅菲斯特圓舞曲》 No.1, S. 110No.2
梅菲斯特是歌德劇作《浮士德》中的魔鬼。李斯特的這部作品原來(lái)是一首鋼琴獨(dú)奏曲，作曲家在1862年將它改編成約10分鐘長(zhǎng)的一首管弦樂交響詩(shī)，而后又將其發(fā)展成為總共約70分鐘長(zhǎng)度的三樂章交響曲《浮士德》中的終樂章，鋼琴版的《梅菲斯特圓舞曲》則堪稱是李斯特炫技作品的代表之作。他活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了魔鬼的形象。
這首音樂基于尼古拉·策瑙富有詩(shī)意的一個(gè)場(chǎng)景。副標(biāo)題為《鄉(xiāng)村酒館中的舞曲》，這個(gè)故事詳細(xì)地寫在李斯特的樂譜上，簡(jiǎn)要如下：浮士德和梅菲斯特進(jìn)入了一家鄉(xiāng)村酒館，當(dāng)時(shí)那里正在進(jìn)行婚禮。浮士德被有一雙黑眼睛的美人迷住，梅菲斯特抓過一把小提琴演奏。舞者沉醉在這魔鬼般的音樂中，這婚禮集會(huì)成了狂飲鬧宴，瘋狂的舞者跌倒在草地上，作曲家以雙音的顫音表現(xiàn)了梅菲斯特回蕩在空中那不斷的笑聲。最后，夜鶯的歌聲唱起，強(qiáng)烈的欲望將他們擊垮，他們被淹沒在像大海一樣的洶涌翻騰的感情之中。
李斯特最初是為交響樂隊(duì)創(chuàng)作的這部作品，后來(lái)又將其改編為鋼琴獨(dú)奏和鋼琴二重奏?！睹贩扑固亍肺枨且粋€(gè)很壯麗的表演作品；他給演奏者提出了魔鬼般的技術(shù)挑戰(zhàn)，幾乎沒有哪部作品像它一樣在短短幾分鐘內(nèi)展示了如此豐富和令人耀眼眩目出色的演奏技術(shù)?！?div style="height:15px;">18 Symphonie Fantastiqu... -- HectorBerlioz
“柏遼茲《幻想交響曲》第二樂章：圓舞曲”
19 Charles Gounod: Faus... -- Herbertvon Karajan
“古諾歌劇《浮士德--圓舞曲》
歌劇《浮士德》的劇本由巴比亞和卡雷根據(jù)歌德的同名長(zhǎng)詩(shī)改編，于1859年首演于巴黎。
劇情大致為：年邁的哲學(xué)家浮士德十分羨慕青年們的活力，于是祈求魔鬼給他以返老還童的幫助。魔鬼梅菲斯特·費(fèi)利斯對(duì)浮士德說(shuō)：如果你肯出賣自己的靈魂，不僅能返老還童，而且還可以得到一個(gè)名叫瑪格麗特的姑娘。浮士德應(yīng)允后，就喝下魔鬼的藥，果然變成了英俊少年。后來(lái)魔鬼又施展魔法，使浮士德騙得了瑪格麗特的愛情。可是，當(dāng)瑪格麗特懷孕后就被浮士德拋棄了。在一次決斗中，浮士德又將瑪格麗特的哥哥瓦倫丁刺死?，敻覃愄匾蚴艽碳ざ窠?jīng)錯(cuò)亂，殺死了自己的孩子而被囚。浮士德見此情，深感震驚，進(jìn)入牢房要帶她逃走。但垂死的瑪格麗特已不認(rèn) 得他。這時(shí)魔鬼抓住浮士德，要他的靈魂，而天使引導(dǎo)瑪格麗特進(jìn)入天國(guó)的歌聲使浮士德得到了解脫。
第三幕是重要的抒情場(chǎng)面，一直愛著瑪格麗特的西貝爾以圓舞曲節(jié)奏作為支柱的浪漫曲《請(qǐng)你告訴她》，充滿著溫柔和抒情的美?！?div style="height:15px;">20 Second Waltz -- AndréRieu
“肖斯塔科維奇《第二圓舞曲》或《爵士第2組曲7.華爾茲》
在音樂面前，文字是多余的。音樂聲中，不由讓人想起俄羅斯廣袤土地上紛飛的大雪。幽暗的色調(diào)，冥想的氣質(zhì)，風(fēng)暴般的激情，是肖斯塔科維奇的音樂風(fēng)格。濃郁的俄羅斯風(fēng)情，優(yōu)美而憂郁的旋律，百感交集的意緒，使肖氏的《第二圓舞曲(secondwaltz)》完全有別于約翰.斯特勞斯的甜膩”
21 émile Waldteufel: Th... -- NBCSymphony Orchestra;Arturo Toscanini
“瓦爾德退費(fèi)爾《溜冰圓舞曲》
作于1882年，原為管弦樂曲，后被改編為鋼琴曲、銅管樂曲、豎琴合奏曲、吉他二重奏曲等。這部作品是瓦爾德退費(fèi)爾最為人們所熟悉的圓舞曲。十九世紀(jì)后半葉的巴黎，溜冰和圓舞曲同樣風(fēng)行，成為上流社會(huì)社交活動(dòng)之一。在本曲中，作者將圓舞曲和溜冰巧妙地融合在一起。
樂曲采用維也納圓舞曲形式，由序奏、四個(gè)小圓舞曲及結(jié)尾組成。每個(gè)段落都象一幕冰上芭蕾舞。
序奏中圓號(hào)奏出的徐緩的旋律，使人聯(lián)想到冬天的景色，轉(zhuǎn)為圓舞曲速度之后，呈現(xiàn)出本曲的主要主題——第一小圓舞曲的第一主題。這一主題寬廣平穩(wěn)、流暢明麗，使人聯(lián)想到溜冰的人們舒展優(yōu)美的舞姿。接下來(lái)的第一小圓舞曲第二主題運(yùn)用八分音符并強(qiáng)調(diào)其節(jié)奏，使樂曲充滿了輕松活潑的情緒。
第二小圓舞曲第一主題充分運(yùn)用直線上升的旋律線，忽上忽下的大跳音程以及頻繁的休止符，表現(xiàn)溜冰中矯健的騰空動(dòng)作，樂曲情緒歡快而有力，有聲有色地描繪出在溜冰場(chǎng)上大顯身手的溜冰者灑脫的姿態(tài)。
接著出現(xiàn)急速的音樂片斷，輕巧而詼諧，仿佛腰上系著鈴鐺的溜冰者在冰上表演著滑稽的舞蹈動(dòng)作。
從容的第三小圓舞曲第一主題主要由弦樂奏出，具有與第一小圓舞曲同樣舒展平穩(wěn)、流暢悠閑的特點(diǎn)。隨后出現(xiàn)的第二主題輕巧活潑，與第一主題形成了生動(dòng)的情緒對(duì)比。
隨后，整個(gè)樂隊(duì)奏出如同微風(fēng)般柔和輕盈、委婉甜美的第四小圓舞曲。后面還有一段表現(xiàn)溜冰運(yùn)動(dòng)員在冰上作出各種令人眼花繚亂動(dòng)作的華彩樂段。
歡快的華彩段落之后，音樂進(jìn)入結(jié)尾部分，再現(xiàn)開頭的第一圓舞曲，并在熱烈的氣氛中結(jié)束全曲。
埃米爾·瓦爾德退費(fèi)爾 （EmilWaldteufel,1837-1915），法國(guó)作曲家。生于斯特拉斯堡。早年入巴黎音樂學(xué)院學(xué)作曲。1865年任宮廷鋼琴家和宮廷芭蕾指導(dǎo)，曾在法國(guó)各地巡回演出，擔(dān)任過歌劇和舞劇的指揮。主要作品為管弦樂舞曲，旋律優(yōu)美，通俗易懂，共計(jì)二百五十余首。
代表作有《溜冰圓舞曲》等。曾有后人將他封為“法國(guó)的施特勞斯”。”
22 émile Waldteufel: Va... -- OrchestrePhilharmonique de Strasbourg;TheodorGuschlbauer
“瓦爾德退費(fèi)爾《極限之美圓舞曲》op.159”
23 Standford: Celestial... -- BarryWordsworth
“約瑟夫·施特勞斯《天體音樂圓舞曲》
作者于1868年應(yīng)維也納醫(yī)科學(xué)生舞會(huì)之邀而作，管弦樂曲，同年1月21日在維也納首演。樂曲采用當(dāng)時(shí)慣用的維也納圓舞曲形式，由序奏部、五首小圓舞曲與結(jié)尾組成。
序奏部開始的色彩較暗，接著豎琴、小號(hào)等樂器奏出了優(yōu)美動(dòng)聽的曲調(diào)。然后，明亮的銅管樂器也奏響了，樂曲色彩漸漸開朗，把人們引到一個(gè)奇幻而美麗的“天體世界”。經(jīng)過起伏發(fā)展后，序奏部靜靜地結(jié)束。
隨后出現(xiàn)的第一小圓舞曲的第一主題A悠揚(yáng)舒展，演出時(shí)常配以合唱，使樂曲更為和諧動(dòng)聽。第一小圓舞曲的第二主題B，用明顯的圓舞曲節(jié)奏和輕巧活潑的旋律與第一主題形成了生動(dòng)的對(duì)比。
第二小圓舞曲的主要主題帶有切分節(jié)奏的特點(diǎn)，快樂的歌聲在太空中無(wú)憂無(wú)慮地起伏蕩動(dòng)。上行的旋律線使樂曲更增添了活潑的氣氛。
第三小圓舞曲轉(zhuǎn)為G大調(diào)，先由小提琴呈示出主要主題。舒緩流暢的主題，松緊勻稱的節(jié)奏，形成了圓舞曲特有的、輕松的回旋起伏。
隨后出現(xiàn)的第四小圓舞曲情緒更加活躍，其主部主題一開始就顯示與第一小圓舞曲第一主題相類似的曲調(diào)。
第五小圓舞曲主要主題興奮歡快，把樂曲氣氛推向高潮。
結(jié)尾部樂隊(duì)音響增強(qiáng)，色彩輝煌，氣勢(shì)宏大。最后，樂曲運(yùn)用第一小圓舞曲主題A結(jié)束。這里只選錄了第一小圓舞曲的第一主題A，這是全曲中最精彩與最切合題意的部分。
約瑟夫·施特勞斯 （JosefStrauss，1827－1870）,奧地利作曲家、指揮家。小約翰·施特勞斯之弟，本職為建筑工程師。1853年開始從事指揮和作曲，后任宮廷舞會(huì)的指揮。作品以鋼琴小品和舞曲為主，共計(jì)三百余首，風(fēng)格與小約翰.施特勞斯極其相近。”
24 Die Fledermaus (Ouve... -- JohannStrauss II
“小約翰·施特勞斯歌劇《蝙蝠》
作者小約翰·施特勞斯一生中寫過不少輕歌劇,其中以這一部最為有名,不僅如此，這部輕歌劇還是施特勞斯所有作品中的代表作之一，具有相當(dāng)高的藝術(shù)性。按照西方慣例，“輕歌劇”歷來(lái)屬于通俗音樂范疇，一般不允許在大歌劇院上演，但《蝙蝠》卻以其不凡的藝術(shù)造詣打破了這一陳規(guī)，不但堂而皇之地進(jìn)入了大歌劇院，而且一百多年來(lái)，一直是許多國(guó)家第一流歌劇院的保留節(jié)目。
《蝙蝠》的劇情十分簡(jiǎn)單，同其他輕歌劇一樣，是一出典型的“鬧劇”：法院公證人法爾克為報(bào)復(fù)埃森斯坦伯爵，與埃森斯坦伯爵的夫人羅莎琳達(dá)串通一氣，在一個(gè)假面舞會(huì)上將埃森斯坦伯爵大大戲弄了一番。 這一輕歌劇現(xiàn)在已較少上演了，但該劇的序曲卻成為極其流行的通俗名曲，是音樂會(huì)上經(jīng)常被演奏的曲目。
《蝙蝠》序曲的序奏部分采用三部曲式，A大調(diào)，活潑的快板，2/2拍子。在整個(gè)樂隊(duì)輕柔的伴奏下，雙簧管奏出充滿生機(jī)的主題,一開始就流露出明顯的喜劇色彩。這一旋律選自第三幕中埃森斯坦的詠嘆調(diào)主題。
序曲的第一部分為小快板，2/4拍子，A大調(diào)轉(zhuǎn)D大調(diào)。華麗、流暢的主題成功地揭示出全劇的喜劇內(nèi)容。
序曲的第二部分是整個(gè)序曲的中心，具有施特勞斯所拿手的“維也納圓舞曲”風(fēng)格，集中體現(xiàn)了施特勞斯音樂的特色。圓舞曲節(jié)奏，G大調(diào)，3/4拍。歡快而有力的圓舞曲主題選自歌劇第二幕終場(chǎng)前舞蹈場(chǎng)面的配樂。
序曲的第三部分轉(zhuǎn)為行板，G大調(diào)，3/4拍子。這一部分選自歌劇第一幕中的三重唱《只剩下我留在家里》，曲調(diào)略帶哀婉動(dòng)人的色彩，輕盈而舒緩。
序曲的最后一個(gè)部分是波爾卡舞曲的形式。
經(jīng)過前面幾個(gè)主題的反復(fù)，全曲在一片熱烈歡騰的氣氛中結(jié)束?！?div style="height:15px;">25 Johann Strauss II: K... -- WienerPhilharmoniker;Herbert von Karajan
“小約翰·施特勞斯《皇帝圓舞曲》
作于1889年秋，同年十月在柏林王宮庭園舞廳由作者親自指揮進(jìn)行首次演出，當(dāng)時(shí)作者已年過花甲。這首圓舞曲由序奏、四個(gè)小圓舞曲和尾聲組成，其中序奏部分采用了并非圓舞曲節(jié)奏的2/2拍子。整個(gè)樂曲給人以端莊嚴(yán)肅、富麗堂皇的感覺。
序奏部分為C大調(diào)，2/2拍子，三部曲式。開始，樂隊(duì)以從容不迫的速度揭示出具有典禮進(jìn)行曲特點(diǎn)的音樂，仿佛是在舞會(huì)正式開始之前，人們紛紛步入舞池時(shí)的情景。序奏的最后，出現(xiàn)了富于男性特點(diǎn)的大提琴獨(dú)奏旋律，極為抒情、優(yōu)美，正是后來(lái)的第一圓舞曲主題的變奏形式，使人聯(lián)想到男士們邀舞的場(chǎng)面。
第一圓舞曲為C大調(diào)，二部曲式。前半部分以徐緩的速度奏出優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，人們認(rèn)為這是上了年紀(jì)的主賓起舞的場(chǎng)面，后半部分的音樂開始活躍起來(lái)，喻示著參加舞會(huì)的人們都開始翩翩起舞。
第二圓舞曲為降A(chǔ)大調(diào)，二部曲式。流暢的旋律充分地體現(xiàn)出了施特勞斯圓舞曲所獨(dú)具的特色。
第三圓舞曲為C大調(diào)，二部曲式。第一段的音樂體現(xiàn)出富于變化的美；第二段音樂富于男性氣質(zhì)，氣氛變得富麗堂皇，將樂曲推向了高潮。
第四圓舞曲為F大調(diào)，三部曲式。活躍華麗的主題繼續(xù)表現(xiàn)盛大的舞蹈場(chǎng)面。
尾聲部分依次對(duì)第一圓舞曲、第三圓舞曲和第一圓舞曲進(jìn)行反復(fù)，最后樂曲在熱烈的氣氛之中結(jié)束?！?div style="height:15px;">26 Geschichten Aus Dem ... -- AntonKaras
“小約翰·施特勞斯《維也納森林的故事圓舞曲》Op.325”
是小約翰·施特勞斯繼圓舞曲《藍(lán)色的多瑙河》之后的又一部杰作。完成于1868年，同年六月十九日初演于維也納，并由作者親自指揮。奧地利首都維也納的郊區(qū)有一片美麗的森林，它離城市不遠(yuǎn)，歷來(lái)吸引著千千萬(wàn)萬(wàn)的游人。這片森林也是許多居住在維也納的大作曲家們經(jīng)常光顧的地方，森林的美景常常激起他們的靈感。約翰·施特勞斯是地道的維也納人，《維也納森林的故事》就是他獻(xiàn)給故鄉(xiāng)的贊歌。為了使樂曲具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，作者在管弦樂隊(duì)里破例地加上了奧地利的民間樂器——齊特爾琴（原文為Zither，是一種撥奏弦樂器）。
這首樂曲由序奏、五個(gè)圓舞曲和尾聲構(gòu)成，其結(jié)構(gòu)屬于典型的維也納圓舞曲式。樂曲的開始是一段很長(zhǎng)的序奏。兩支圓號(hào)的旋律描繪了優(yōu)美動(dòng)人的風(fēng)景，雙簧管和單簧管吹出抒情流暢的曲調(diào)，象是牧人的牧歌和角笛。鐘聲的響起，使音樂增加了很多光彩。然后，大提琴緩緩奏出第一圓舞曲的主題動(dòng)機(jī)，作為全曲的引子。大提琴渾厚的音調(diào)、圓號(hào)美麗的牧歌和長(zhǎng)笛玲瓏的裝飾音節(jié)，構(gòu)成了一幅極美妙的且色彩斑斕的音畫，十分優(yōu)雅動(dòng)人。齊特爾琴的加入更增添了濃厚的奧地利民族色彩，這種特色型樂器撥奏出這首圓舞曲中最主要的一段旋律，輕柔而華美,仿佛晨曦透過濃霧照進(jìn)維也納森林，還伴隨著鳥兒們婉轉(zhuǎn)的鳴叫。
第一圓舞曲為F大調(diào)，描繪出了森林清晨的美景，及人們輕歌曼舞的場(chǎng)面。
第二圓舞曲為降B大調(diào)，由大提琴呈示出來(lái)。這段主旋律與前面序奏中基塔琴所演奏的主題幾乎完全相同，但節(jié)奏要快得多，舞蹈性極強(qiáng)。
第三圓舞曲為降E大調(diào)，三部曲式。描繪的仍然是森林美景。
第四圓舞曲在降B大調(diào)上,二部曲式。前半部分輕快、流暢，旋律充滿跳躍性；后半部分活潑、優(yōu)雅，伴奏部分引人入勝。
第五圓舞曲為降E大調(diào)，這一部分不僅活潑，而且節(jié)奏性非常強(qiáng)，使得整個(gè)樂曲達(dá)了最高潮。
樂曲的結(jié)尾部分很長(zhǎng)，在這里依次出現(xiàn)了第四圓舞曲、第一圓舞曲和第二圓舞曲的主題；之后，序奏時(shí)的“齊特爾琴”動(dòng)人的旋律重新出現(xiàn)；終止部分采用了樂隊(duì)的合奏。這一切好似一個(gè)總結(jié)，引人再一次回顧維也納森林的各種美麗景色?！?div style="height:15px;">27 Johann Strauss II: K... -- WienerPhilharmoniker;Willi Boskovsky
“小約翰:《藝術(shù)家的生涯》圓舞曲
在約翰·斯特勞斯的圓舞曲中，《藝術(shù)家的生涯圓舞曲》是人們所喜歡的一首。這首曲子除了旋律十分動(dòng)聽之外，它的名字也很吸引人。
《藝術(shù)家的生涯圓舞曲》是約翰·斯特勞斯于1867年初寫成的。同年二月八日，在維也納首次演出。時(shí)隔不久，約翰·斯特勞斯又創(chuàng)作了舉世聞名的《藍(lán)色的多瑙河圓舞曲》。所以，這兩支曲子在風(fēng)格上有些相近。樂曲并沒有什么特定的故事情節(jié)，只是對(duì)藝術(shù)家，也可能是指作曲家本人的生涯、性格、感情做了一些描繪。樂曲情緒明朗，充滿著樂觀、自信的精神?！?div style="height:15px;">28 Pyotr Ilyich Tchaiko... -- St.Petersburg Philharmonic Orchestra;VladimirAshkenazy
“柴科夫斯基:《C大調(diào)弦樂小夜曲》Op. 48
第二樂章
圓舞曲(Walzer)，G大調(diào)，中速3/4拍子。這是人們非常熟悉的一段經(jīng)典圓舞曲。主題旋律輕盈舒展，典雅柔美，充滿青春的活力。你會(huì)不禁聯(lián)想起柴可夫斯基的芭蕾舞中圓舞曲場(chǎng)面。該樂章用復(fù)三段式寫成。第一大段的音樂以抒情歌唱性的旋律，表現(xiàn)出一種真摯親切的感情。波狀起伏的旋律線和。
旋轉(zhuǎn)舞的律動(dòng)，對(duì)于圓舞曲是有典型意義的。第一大段分三個(gè)小段落，開始部分直入主題，熱情奔放;第二小段(00:36)，抒情流暢;第三小段(00:57)是第一小段的反復(fù)，但增加了新的流動(dòng)聲部，其中包含著一個(gè)跳蕩的節(jié)奏型。以這個(gè)節(jié)奏型為基礎(chǔ)，第二大段(01:58)的音樂重復(fù)第一大段主題旋律加以變化。第三大段(02:50)是仍然是重復(fù)第一大段主題的變化反復(fù)，最后加上一個(gè)尾聲，音樂由強(qiáng)而弱，漸漸消失”
29 Aram Khachaturian: M... -- RCAVictor Symphony Orchestra;KirilKondrashin
“阿拉姆·哈恰圖良《假面舞會(huì)組曲-圓舞曲 》
第一曲圓舞曲：這是哈恰圖良的《假面舞會(huì)》音樂中最知名、最常演奏的一首。簡(jiǎn)短的引子之后出現(xiàn)了圓舞曲的節(jié)奏型，之后出現(xiàn)了一支由弦樂主奏的圓舞曲旋律，它并未刻意突出維也納圓舞曲式的優(yōu)雅，而是具有俄羅斯風(fēng)格的沉郁乃至沉重。這段音樂在戲劇配樂中旨在展示萊蒙托夫筆下主人公內(nèi)心的紛亂心緒。
一個(gè)小小的面具將彼此熟悉的面孔遮掩起來(lái)。這是一種善意的玩笑，讓我們重溫初次相識(shí)的快樂。置身于裝扮各異的人群中，你不必?fù)?dān)心迷失自己。因?yàn)槟撬圃嘧R(shí)的言談舉止已經(jīng)帶給你許多提示。一曲結(jié)束，當(dāng)你止不住要說(shuō)出對(duì)方的真名實(shí)姓時(shí)，他們就會(huì)微笑著從你身邊走開，留下一個(gè)永無(wú)答案的謎團(tuán)。舞會(huì)繼續(xù)進(jìn)行，大家再次陶醉在虛實(shí)相間的獨(dú)特環(huán)境里。它彌補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)生活的某些不足，讓每個(gè)人的想象力得到充分的綻放?！薄?div style="height:15px;">30 Sergey Prokofiev: Wa... -- VariousArtists
“普羅科菲耶夫《圓舞曲組曲》Op. 110: 2
----在宮中(選自舞劇《灰姑娘》
《圓舞曲組曲》，Op.110，作于1946-1947年間，1947年5月在莫斯科首演，普羅科菲耶夫自任指揮。該組曲由六首圓舞曲組成，改編自其三個(gè)作品中的圓舞曲：歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、舞劇《灰姑娘》以及為電影《萊蒙托夫》的配樂?！?div style="height:15px;">31 Sergey Prokofiev: Wa... -- VariousArtists
“普羅科菲耶夫《圓舞曲組曲》Op. 110: 5
第五號(hào)：新年除夕舞會(huì)(選自歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》”
32 Prokofiev: Cinderell... -- JohnMauceri
“普羅科菲耶夫《圓舞曲組曲》Op. 110: 6
第六號(hào)：幸福(選自舞劇《灰姑娘》”
33 Cries and Whispers(?...--
“Yeong-wook Jo韓國(guó)電影《老男孩》
感覺那輕揚(yáng)的節(jié)奏
非常有感觸
《老男孩》Yeong-wook Jo所創(chuàng)作的OST很有一些PhilipGlass的味道，尤其是提示命運(yùn)與情節(jié)推進(jìn)的那個(gè)主題，緊張的琶音風(fēng)格。非常有趣的是，在吳大修對(duì)監(jiān)獄看守進(jìn)行拔牙刑的時(shí)候，所使用的音樂是維瓦爾第《四季》之《冬》的第一樂章?！端募尽返拿恳粯氛露加邢鄳?yīng)的詩(shī)句，而《冬》的第一樂章恰好是這樣的“冰天雪地，寒風(fēng)刺骨，人們簌簌發(fā)抖，牙齒打顫，渾身凍僵?！倍蟊O(jiān)獄看守報(bào)復(fù)吳大修要以其人之道還其人之身，吳大修牙齒開始打顫的時(shí)候，這一樂章又再響起，倒是令人有些忍俊不禁?！?div style="height:15px;">34 Josef Lanner: Die We... -- WienerPhilharmoniker
“約瑟夫.蘭納《求婚者圓舞曲》Op.103”
35 Weber: Invitation To... -- FritzReiner
“韋伯《邀舞》Op. 65
法國(guó)影片《茶花女》里有這樣一個(gè)情節(jié)：瑪格麗特獨(dú)自在客廳里彈鋼琴，在一首曲子上遇到一點(diǎn)困難，這時(shí)男主角阿芒來(lái)訪，瑪格麗特便請(qǐng)阿芒幫她解決指法問題?，敻覃愄卣趶椬嗟木褪琼f柏的鋼琴曲《邀舞》，根據(jù)茶花女故事發(fā)生的時(shí)代背景，巴黎當(dāng)時(shí)正在流行這首曲子。
鋼琴曲《邀舞》是一首在全世界范圍內(nèi)廣為流傳的名曲。曲作者卡爾·馬利亞·馮·韋柏是德國(guó)作曲家，他生于1786年12月，卒于1826年6月，只活了39歲，與莫扎特、舒伯特、門德爾松一樣，才華驚人卻不能盡享天年。
在西方音樂史上，韋柏被認(rèn)為是開浪漫主義先聲的作曲家，他與舒伯特一起揭開了浪漫派音樂的帷幕。人們一談到韋柏，首先會(huì)提到歌劇名作《自由射手》，這是他的代表作，韋柏以歌劇創(chuàng)作聞名于世，并開創(chuàng)了德國(guó)浪漫派歌劇。韋柏的交響作品也很豐富，數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他的歌劇，其中不乏佳作。他是名作曲家里的又一位單簧管愛好者，寫過兩部單簧管協(xié)奏曲、一部單簧管小協(xié)奏曲、一部鋼琴與單簧管的復(fù)協(xié)奏曲。他的單簧管五重奏與莫扎特和勃拉姆斯的單簧管五重奏一起被列為單簧管音樂的經(jīng)典曲目。韋柏的作品可以開列出許多，但是在音樂愛好者里最為熟悉，旋律最容易上口的，斷然是這首《邀舞》。
《邀舞》是一首帶有描寫性的小型作品，韋柏寫這首鋼琴曲送給他新婚的妻子，并逐行逐句地解釋過樂曲描寫的內(nèi)容。
音樂采用圓舞曲形式，結(jié)構(gòu)是回旋曲，前有序奏，后有尾聲。音樂從溫文爾雅的序奏開始，在典雅富麗的沙龍舞會(huì)上，音樂還沒有奏起，一位風(fēng)度優(yōu)雅的先生走到一位儀態(tài)萬(wàn)方的女士面前，彬彬有禮地邀請(qǐng)?zhí)?。女士閃爍其辭，故作矜持，沒有立即應(yīng)允。男子再次邀請(qǐng)，言詞愈加委婉，表情愈加真誠(chéng)。女士終于答應(yīng)，兩人低聲交談著向舞池走去，當(dāng)他們就位并做好準(zhǔn)備，歡騰熱烈的圓舞曲響起，歡樂輝煌的舞會(huì)氣氛頓然生成，一對(duì)對(duì)舞伴隨著快速的華爾茲節(jié)奏旋轉(zhuǎn)過去，愉快而歡樂。代表舞會(huì)總體氣氛的主部音樂出現(xiàn)過四回，中間插入四個(gè)插部，與主部音樂形成鮮明的對(duì)比，插部音樂表現(xiàn)舞者的種種形態(tài)，有輕盈流暢的舞姿，有附上耳畔的切切私語(yǔ)，有歡樂忘情的快速飛旋，音樂最后推向熾烈鼎沸的高潮，突然間戛然而止，序奏的音樂重新響起，表現(xiàn)舞伴們相互致意，回到座位上。
《邀舞》這首曲子成功地描繪了華麗盛大的舞會(huì)上人們相邀共舞的情態(tài)，音樂華麗動(dòng)聽，形象逼真，渲染出舞廳里熱烈輝煌的氣氛，是十九世紀(jì)歐洲沙龍文化的形象表現(xiàn)。這首樂曲一經(jīng)問世，便立即風(fēng)行開來(lái)，一直到現(xiàn)在，已經(jīng)流行了將近二百年?！堆琛吩谥袊?guó)也廣為人們熟知，很多介紹外國(guó)音樂的小冊(cè)子介紹過這首樂曲，有些地方把曲名翻譯成“邀請(qǐng)之舞”，意思就與原意有了距離，因?yàn)樵⒉皇且皇孜枨?，而是一首描寫舞?huì)的標(biāo)題性音樂。在浪漫派標(biāo)題音樂里，此曲堪稱是較早的范例。
鋼琴曲《邀舞》采用圓舞曲形式，寫成音樂會(huì)曲，擴(kuò)大了原來(lái)用于伴舞的圓舞曲的音樂功能。1841年，法國(guó)作曲家柏遼茲把這首曲子改編成管弦樂曲，柏遼茲是著名的樂器法大師，經(jīng)他改編配器的《邀舞》色彩更加豐富，由大型管弦樂隊(duì)演奏，氣氛更加熱烈，把人帶進(jìn)豪華輝煌的舞會(huì)大廳。這首改編曲使《邀舞》的范圍擴(kuò)大，成為通俗古典音樂里的名曲。
圓舞曲是歐洲十九世紀(jì)社交文化的重要組成部分，在宮廷、沙龍、娛樂場(chǎng)所里流行了整整一個(gè)世紀(jì)，圓舞曲又叫華爾茲，為圓舞伴奏之用。圓舞是一種三拍子的旋律舞，由男女二人結(jié)對(duì)來(lái)跳，拍子較快，不斷地旋轉(zhuǎn)、滑行、活潑而愉快。這種舞起源于法國(guó)、德國(guó)、意大利、奧地利幾個(gè)國(guó)家的民間，由幾種輕快活潑的三拍子民間舞演變而成，在十八世紀(jì)晚期固定成型，在歐洲各國(guó)流行。圓舞是十九世紀(jì)最通行的舞蹈，從宮廷到民間，從社交到娛樂，都少不了圓舞曲的助興。圓舞通行于歐洲各國(guó)，真正地發(fā)揚(yáng)光大則是在維也納。蘭納和老約翰·施特勞斯創(chuàng)作并表演的圓舞曲形成了“維也納圓舞曲”的獨(dú)特風(fēng)格，在維也納風(fēng)行一時(shí)，并成為維也納社會(huì)文化的一個(gè)組成部分。現(xiàn)在我們最常聽到的圓舞曲以維也納圓舞曲為主，維也納圓舞曲不僅在音樂風(fēng)格上有自己華麗、庸容、熱烈的特點(diǎn)，在音樂結(jié)構(gòu)上也有自己的程式，一般有序奏、尾聲、中間串連起幾首短小的圓舞曲，名曲《藍(lán)色的多瑙河》就是這個(gè)模式。但這個(gè)程式的最早樣品不是蘭納和約翰·施特勞斯首創(chuàng)，而是韋柏寫于1819年的《邀舞》。
圓舞曲最初形式完全是實(shí)用性體裁，專為圓舞伴奏之用，后來(lái)被作曲家采用，就脫離了實(shí)用目的，成為純粹欣賞性作品，古典時(shí)期作曲家已經(jīng)把圓舞曲寫進(jìn)大型作品，在海頓、莫扎特、貝多芬等人的作品里都可找到。十九世紀(jì)圓舞雖然盛行，作曲家們還是在寫作跳舞伴奏用的圓舞曲，肖邦的鋼琴小品圓舞曲就完全不適合伴舞，而是音樂會(huì)曲。韋柏的《邀舞》也是音樂會(huì)曲，但他寫的這首曲子既有優(yōu)美平易的旋律，又有華麗熱烈的氣氛，音樂欣賞性和實(shí)用性俱佳，所以經(jīng)柏遼茲改編成管弦樂之后，音樂廳里常保留這個(gè)曲目，大型舞會(huì)上也采用此曲，而且這首樂曲還為維也納圓舞曲開了風(fēng)氣之先。
在柏遼茲之后，又有奧地利名指揮家魏因加特納再次為《邀舞》編配管弦樂總譜，使這首樂曲更為廣泛地傳播。十九世紀(jì)末在歐洲頗有影響的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)演出過一出短劇《玫瑰之魂》，使用的音樂是《邀舞》，改編創(chuàng)意是舞蹈團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)人佳吉列夫，編舞是著名的舞者福金。
中國(guó)的音樂愛好者較早接觸這首曲子大約在四十年代，那時(shí)百代唱片公司在中國(guó)銷售過這張唱片，既不是鋼琴曲又不是管弦樂，而是花腔女高音演唱的《邀舞》，演唱者是意大利花腔女高音伽麗賈利奇，管弦樂隊(duì)伴奏，花腔女高間在樂隊(duì)間穿插，與長(zhǎng)笛一唱一和，那個(gè)藝術(shù)境界是令人難忘的?！?div style="height:15px;">36 And The Waltz Goes O... -- City ofBirmingham Symphony Orchestra;Michael Seal;AnthonyHopkins
““安東尼．霍普金斯（AnthonyHopkins）《永恒圓舞曲》
And the Waltz Goes On" by AnthonyHopkins--"繼續(xù)華爾茲"，作曲者安東尼．霍普金斯樂曲譜于多年前，當(dāng)時(shí)霍普金斯尚非職業(yè)演員，而是音樂家，這曲子寫好后始終未演出，直到50年后才由荷蘭明星小提琴家AndreRieu和他專演奏華爾茲的樂團(tuán)演奏。
《永恒圓舞曲》是一首充滿激情又略帶陰暗色調(diào)的作品。更值得一提的是，它的旋律是曾經(jīng)以電影《沉默的羔羊》獲得奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)的安東尼?霍普金斯約莫五十年以前，尚未踏入影壇的作品。透過安德烈?瑞歐的重新編曲與詮釋，意外的讓影迷們重新認(rèn)識(shí)安東尼?霍普金斯在音樂上的才華。”
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