李商隱的名字中有商隱二字，大概是想做商朝的伯夷叔齊兩個(gè)著名隱士的。但是李商隱大概從來(lái)沒(méi)有想過(guò)隱居，他曾經(jīng)短暫地學(xué)道，但因?yàn)楹偷拦卯a(chǎn)生了愛(ài)情，被趕下山，從此一腳踏進(jìn)滾滾紅塵，不可自拔，從此在失敗的仕途上沉沉浮浮，過(guò)完了失意的一生。
但李商隱的偉大之處在于，他創(chuàng)造的朦朧迷離的詩(shī)歌風(fēng)格，影響了后世很多詩(shī)人，他是唐朝詩(shī)人中最喜歡寫愛(ài)情的詩(shī)人，他的無(wú)題詩(shī)，也是當(dāng)時(shí)最流行的詩(shī)歌形式，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，李商隱并不失敗，相反，他是唐朝詩(shī)歌中的王子，一個(gè)寫朦朧詩(shī)的憂郁王子。
從仕途上來(lái)說(shuō)，李商隱相當(dāng)失敗。主要的原因是他陷入了牛李黨爭(zhēng)之中。他深受牛黨的令狐家族的幫助，幫助他走向仕途，卻在一場(chǎng)不應(yīng)該發(fā)生的愛(ài)情中，陷入了黨爭(zhēng)的漩渦。
他娶了李黨的重要人物王茂元的女兒為妻。從此，李商隱似乎成了忘恩負(fù)義的代名詞。他沒(méi)有堅(jiān)決地選擇站隊(duì)，相反，他一方面寫詩(shī)歌頌、贊美、感恩于令狐家族，另一方面，又似乎在愛(ài)情婚姻家庭生活中，相當(dāng)享受。所以，牛李兩黨的政治人物對(duì)他很不感冒。他既是左派，又是右派，這樣的人，縱然有大鵬之志、凌云之才，也沒(méi)有敢用他、肯用他。
在事業(yè)上的失意，造成了李商隱悲劇性的性格。所以說(shuō)，李商隱可以叫李傷隱了。
李商隱和他的妻子感情特別深厚。我們經(jīng)常能在李商隱的詩(shī)歌中，看到他思念妻子、悼亡妻子的詩(shī)，這些詩(shī)整體基調(diào)是凄凄慘慘戚戚，他運(yùn)用的語(yǔ)言極為朦朧，運(yùn)用的意象也特別經(jīng)過(guò)了情感的加工。所以讀起來(lái)特別美。
我們來(lái)看看李商隱在最為孤單寂寞冷的時(shí)候，寫思念家鄉(xiāng)和在家鄉(xiāng)的妻子的詩(shī)，端居：
遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋。
階下青苔與紅樹(shù)，雨中寥落月中愁。
我們先翻譯成現(xiàn)代文：
盼望妻子遠(yuǎn)書不至，尋覓歸夢(mèng)慰藉不成，兩者皆悠悠，只有那空蕩蕩的床榻與那寂寥清冷的素秋默默相對(duì)。
臺(tái)階下的青苔和庭中被秋霜染紅的樹(shù)葉，在迷濛的秋雨以及冷冷的清月籠罩下，越發(fā)勾起我那悠長(zhǎng)的愁緒。
李商隱長(zhǎng)期在各地官員處做幕府，也就是做秘書。想必是沒(méi)有資格帶家屬的，所以李商隱和妻子長(zhǎng)期處于分居的狀態(tài)。
一個(gè)漂泊天涯的游子，他的心里念念不忘的，一是自己的家鄉(xiāng)，因?yàn)槟抢镉兴煜さ奈兜?，二是他的妻子兒女，那里有他最魂?duì)繅?mèng)繞的人。
思念是無(wú)形的，他還需要一些儀式感來(lái)告慰自己的孤獨(dú)與思念，這里面也有兩樣?xùn)|西，一是書信，二是夢(mèng)境。書信在古人的心中占據(jù)極為重要的位置。所以杜甫說(shuō)家書抵萬(wàn)金。夢(mèng)境也是如此，因?yàn)閴?mèng)可以帶著游子回到故園，回到親人的身邊。但是當(dāng)一個(gè)人獨(dú)居外地，連書信和夢(mèng)境都沒(méi)有的時(shí)候，這是多么無(wú)敵的寂寞。因此古人在寫詞的時(shí)候，往往把做不成夢(mèng)，作為一種極為寂寞孤獨(dú)傷心的事情。我們看納蘭容若的詞，那里面就有很多夢(mèng)不成的悲傷：
山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。
風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲。
看文藝寂寞女青年朱淑真的詞，同樣有夢(mèng)不成的悲傷：
獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。
此情誰(shuí)見(jiàn)，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。
李商隱說(shuō)，“遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠”，連家鄉(xiāng)妻子的書信也沒(méi)有，連做一個(gè)美夢(mèng)也不行，你說(shuō)這是多么凄慘寂寞的事情。
只有空床敵素秋：在兩件悲傷的事情之外，還有令人傷心的事情。時(shí)序已經(jīng)到了秋天，本來(lái)秋天在古人的眼中，就是一個(gè)悲傷的季節(jié)，所以文人們一些到秋天，就喜歡寫一些傷感的東西。作為傷感的文藝中年大叔，李商隱的悲秋更是如此。空床，這也是一種特別的寂寞。李商隱在這里暗示，這絕對(duì)是寫給妻子的。他想到，我在這里空床，你在那里空床，兩張空床，兩個(gè)彼此思念卻寂寞的人，這就寫出了李商隱的悲傷。這種悲傷，宋代詞人賀鑄也寫過(guò)：
重過(guò)閶門萬(wàn)事非。同來(lái)何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。
看來(lái)，男人最受不了的就是空床了，因?yàn)榭沾勃?dú)難守。
我們知道，詩(shī)歌是意象的藝術(shù)，同時(shí)也是一種有節(jié)制的藝術(shù)，一種情感你不可說(shuō)的太滿，否則就失去了美感，所以一般詩(shī)人都是用情景交融的方式來(lái)寫。
在詩(shī)歌的后兩句，李商隱就是完美地利用詩(shī)歌的意境和意象的藝術(shù)，繼續(xù)書寫自己的寂寞與悲傷。
階下青苔與紅樹(shù)，雨中寥落月中愁。自己的門前，路上，已經(jīng)長(zhǎng)滿了青苔，這說(shuō)明，李商隱是真的寂寞，根本就沒(méi)有人來(lái)找他，他也獨(dú)居在家不喜歡出去，這是說(shuō)他的冷清。
青苔與紅樹(shù)，貌似顏色鮮艷，仿佛表達(dá)的情感很昂揚(yáng)，但是這些東西要是放在綿綿的秋雨之中，那種雨滴滴答答一夜無(wú)眠的感覺(jué)，就知道用樂(lè)景寫哀，倍增一倍哀愁的妙處了。這句話我們可以參照“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人”的意境與情感。
雨中寥落月中愁。雨中，月中，很顯然是一對(duì)矛盾，這個(gè)意思是說(shuō)，李商隱的悲傷由來(lái)已久，他在雨中，在月夜，無(wú)時(shí)無(wú)處不在悲傷，無(wú)時(shí)無(wú)處不在思念。
這首意味雋永的小詩(shī)，深刻地表達(dá)了李商隱的寂寞與悲傷，這與他憂郁的情歌王子的風(fēng)格，一脈相承。
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