2015年是華語(yǔ)電影井噴之年，票房和質(zhì)量雙豐收。去年看的華語(yǔ)片算多，也總結(jié)個(gè)年度十佳。
因?yàn)橛幸恍└信d趣的華語(yǔ)電影（《闖入者》、《告別》、《河》、《塔洛》、《黑處有什么》、《路邊野餐》、《我的詩(shī)篇》）并沒(méi)機(jī)會(huì)看到，所以本榜單是不全面的，見(jiàn)諒。
第十名：《刺客聶隱娘》
- 并不欣賞。個(gè)人感覺(jué)既沒(méi)有仙氣，又沒(méi)有現(xiàn)實(shí)感。環(huán)境和人物都是孤獨(dú)、冷的狀態(tài)，可兩者是彼此分裂的，沒(méi)有互動(dòng)性。
- 選入榜單是因?yàn)楹钚①t，還有他在這樣一個(gè)時(shí)代不一樣的堅(jiān)持。
第九名：《悲兮魔獸》
- 敢于表現(xiàn)這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題就非常值得推薦，而且趙亮把影片拉高到反思文明的層面。
- 但也能看出，好攝影并不一定能成就好電影。影片中的類型創(chuàng)新，如引用《神曲》作為旁白，把裸體男放在環(huán)境中的當(dāng)代設(shè)計(jì)理念，其實(shí)是紀(jì)錄片手法不純熟的表現(xiàn)。
- 我的《悲兮魔獸》影評(píng)：不倫不類的當(dāng)代設(shè)計(jì)中蘊(yùn)藏著的文明反思http://t.cn/R4tnjWM，拉片分析http://t.cn/R4tdqyo
第八名：《心迷宮》
- 典型美國(guó)式的獨(dú)立制片模式。一樁樁死亡帶來(lái)的細(xì)思密恐，有點(diǎn)希區(qū)柯克式的探索人性負(fù)面。
- 除去縝密的敘事結(jié)構(gòu)和有考究的剪輯，緊窄的農(nóng)村背景和緊窄的敘事空間給我?guī)?lái)最大快感。
- 還是過(guò)譽(yù)了，因?yàn)橛刑嘞嗨祁愋秃徒Y(jié)構(gòu)的美國(guó)獨(dú)立小片，中國(guó)出現(xiàn)的太晚而且并沒(méi)有水準(zhǔn)更多。并不是黑，國(guó)產(chǎn)電視電影都應(yīng)該達(dá)到這個(gè)水準(zhǔn)。
第七名：《捉妖記》
- 這才算2015年中國(guó)電影工業(yè)化的勝利，能夠打動(dòng)小孩子內(nèi)心的誠(chéng)意作品。
- 導(dǎo)演本就是夢(mèng)工廠的核心人物，動(dòng)畫(huà)出身的我，實(shí)在抵抗不了這精良的真人和動(dòng)畫(huà)結(jié)合的CG效果。
- 世界觀和角色設(shè)置新穎亮眼，萌感和笑料十足，國(guó)產(chǎn)娛樂(lè)類型片有價(jià)值的探索。
第六名：《烈日灼心》
- 并沒(méi)有同為犯罪題材的《解救吾先生》完整，勝在題材突破和黑色風(fēng)格。
- 類似國(guó)產(chǎn)電視劇《12.1槍殺大案》、《紅蜘蛛》等早就表現(xiàn)的內(nèi)容終于能在國(guó)產(chǎn)電影中看到了。
- 大衛(wèi)芬奇的懸疑黑色東方文化中獨(dú)特負(fù)罪意識(shí)的融合，很可惜并沒(méi)能完全施展出來(lái)，三個(gè)男人保護(hù)女孩的深刻內(nèi)因并沒(méi)點(diǎn)好，視覺(jué)和敘事的黑色風(fēng)格還可以更濃一些。
第五名：《家在水草豐茂的地方》
- 孩子公路電影，質(zhì)樸又感傷的真情流露，不比上一部《告訴他們，我乘白鶴去了》差，有點(diǎn)伊朗電影的感覺(jué)。
- 和《山河故人》一樣，有著導(dǎo)演個(gè)人印記的家鄉(xiāng)情結(jié)。兩個(gè)孩子的旅程是李?，B對(duì)草原百感交集的追思，游牧民族雖然消失了，環(huán)境雖然破壞了，可水草豐茂的家鄉(xiāng)在靈魂的深處。
第四名：《師父》
- 眾多優(yōu)秀武俠片中，徐浩峰還能摸出一條路。
- 格局不貪大，風(fēng)格化也不露怯。并不刻畫(huà)武林英雄，也不著墨江湖俠義大情懷，重在表現(xiàn)武林規(guī)矩和武林中人的自私。
- 華語(yǔ)電影中頂級(jí)的鏡頭感和節(jié)奏感，文戲武戲干凈利落，各種兵器和黑色幽默最亮眼。
第三名：《醉·生夢(mèng)死》
- 陰暗的、地下的、現(xiàn)實(shí)的、魔幻的，新一代臺(tái)灣年輕邊緣人頹廢又迷茫的詩(shī)意存在主義。
- 婁燁式的悲情人物在王家衛(wèi)的風(fēng)格電影中。一方面是像蛆一般齷齪的生活，一方面是溫柔又激烈的情感。
- 為這種生猛鼓掌，這是個(gè)人和群體的嘶吼，看了就知道不是裝出來(lái)的。
第二名：《山河故人》
- 氣度非凡，敏感細(xì)致。賈樟柯的臺(tái)詞功力和人文關(guān)懷可見(jiàn)一斑。
- 時(shí)隔僅20多年，山河依舊，故人已遠(yuǎn)去。展現(xiàn)現(xiàn)如今非常真實(shí)的華人式孤獨(dú)，文化沖擊帶來(lái)了無(wú)法定位的情感寄托。
- 趙濤之于賈樟柯，就如莫妮卡·維蒂之于安東尼奧尼。片尾濤孤影一人在雪景中的舞蹈，和片頭一群人的舞蹈對(duì)比，多么無(wú)奈凄涼。
第一名：《中國(guó)市長(zhǎng)》（又名《大同》）
- 市長(zhǎng)耿彥波對(duì)大同市拆遷改造活動(dòng)的全程記錄，完全展示出紀(jì)錄片的巨大魅力。生活質(zhì)感真實(shí)的就像在你眼前發(fā)生，多維價(jià)值觀的展現(xiàn)讓你聆聽(tīng)百家觀點(diǎn)。
- “大同而大不同”，很難說(shuō)出誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，客觀的紀(jì)錄反而強(qiáng)化了事實(shí)的荒謬，直指體制弊端。
- 影片最后，耿市長(zhǎng)說(shuō)他已經(jīng)忘記了攝影機(jī)的存在，導(dǎo)演完全把一切紀(jì)錄于無(wú)形之中。好的紀(jì)錄片，就是既具珍貴的史料價(jià)值，又具偉大的藝術(shù)價(jià)值。
