清 程邃.張恂.方孝標(biāo)三人為邱元武合繪山水圖卷 紙本水墨 21×283.2厘米 美國弗利爾美術(shù)館藏程邃（1605—1691年），字穆倩，號(hào)青溪、垢道人、江東布衣等，安徽歙縣人。明亡后不圖仕進(jìn)，隱于藝文之間。為人博學(xué)好古，工詩文，精鑒別考證，收藏金石書畫頗豐，是一位學(xué)者型的書畫篆刻大家。篆隸用筆和刻印刀法古厚蒼勁。師法巨然、王蒙、吳鎮(zhèn)，枯筆焦墨，沉郁蒼古，具有金石趣味，在清初畫壇上獨(dú)樹一幟，為“新安畫派”之先驅(qū)。
程邃 水邨山閣圖卷 天津博物館藏程邃繪畫好用渴筆，以渴筆作畫，元代最盛，尤其以倪瓚、王蒙為代表，所以他用渴筆，無疑是從倪、王兩家取法的。天津博物館藏程邃《水邨山閣圖》繪山巒起伏，江水環(huán)繞，房舍依依。長披麻皴作礬頭疊堆，略作皴染，筆墨疏秀，景致淡逸，意境清濯。自識(shí)：“壬子仲春，垢道人程邃畫。”下鈐“程邃”朱文印、“穆倩氏”白文印?！叭勺印睘榭滴跏荒辏?672），作者時(shí)年66歲。卷首右下鈐“有言無言間”、“江東布衣”白文印，收藏印“金山陸士雄藏”朱文印。
程邃將金石之趣融入到山水畫中。他的用筆，不論粗細(xì)、干濕，都能看到書法的筆趣和篆刻刀趣的滲透。程邃的篆刻開創(chuàng)了徽派的新局面，他將繪畫與篆刻兩種藝術(shù)相互融會(huì)貫通，應(yīng)在常理之中。
清 程邃 秋巖聳翠圖卷 上海博物館藏程邃 山水圖 軸 紙本墨筆 64.6×29.4cm 清康熙十二年（1673年）繪 故宮博物院藏自題：“三昧從來不自知，云寒沙白樹參差。是中有句無人道，憶得襄陽五字詩。癸丑冬日客邗上之董子祠作，垢道人邃?！扁j“程邃”。
“癸丑”為清康熙十二年（1673年），程邃68歲，時(shí)為其繪畫藝術(shù)的成熟期。
全圖以枯筆焦墨表現(xiàn)丘巒林壑，帶有程邃典型的筆墨特征。其渴筆干墨的行筆線條剛勁有力，具有以書入畫的金石味，將山石樹木荒拙蒼老的筋骨之美表現(xiàn)得別有情致，從而成功地勾畫出作者理想中那種擺脫塵囂韁鎖、陶然世外的高人雅境。
清 程邃 山水圖 軸 紙本墨筆62.4×57.4cm 故宮博物院藏圖繪江面遼闊，一高士泛舟濯足，船身稍斜，造成飄浮之動(dòng)感。人物用筆雖不多，卻形神兼?zhèn)洌拔锱c人渾然一體，。此為程邃寫意山水畫之代表作。
本幅自題：“龜峰先生懸余夢(mèng)想有年，此日締交，篤踰平生，立談遽于應(yīng)聲，見于筆墨。前路素心如相間，即以一示為推襟鏡影可也。謹(jǐn)系廿八字博笑：濯足人非濡足者，閉關(guān)何事寫乘桴。釣鰲大手期君子，冰壺瑩處有驪珠。黃海弟程邃。乙丑七夕，時(shí)年七十有九。”鈐“穆倩”朱文印、“程邃之印”白文印。
“乙丑”為清康熙二十四年（1685年），程邃時(shí)年79歲。
明 程邃 千巖競(jìng)秀圖 軸紙本水墨 29.5×22.7厘米 浙江省博物館藏此圖略參元代王蒙筆意，山峰巍峨，苔點(diǎn)富有變化。咫尺畫面，氣勢(shì)開闊，布局平中見奇。意境沉郁蕭森，既帶有新安畫派的特色，又表現(xiàn)出作者追求金石情趣的個(gè)性。王昊廬云：“張?jiān)暧猩莨P，潤含春澤，乾烈秋風(fēng)，惟穆倩得之。”于此圖中可以窺見他的藝術(shù)風(fēng)貌?？铑}：“千巖競(jìng)秀。程邃時(shí)年八十三歲?！?div style="height:15px;">
明 程邃 山水圖1 安徽博物館藏此冊(cè)共八開，每幅均有題畫詩句，如“流水自無恙，疏枝別有情”、“獨(dú)坐扁舟別有意，肯同秋色老煙波”等等。畫山水師法王蒙，純用枯筆焦墨，追求荒樸古茂意境，本為新安畫派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更為獨(dú)造。此山水冊(cè)頁，筆精墨妙，立意寄情，深堪品賞，實(shí)為佳作。
明 程邃 山水圖2 安徽博物館藏清 程邃 山水圖軸 紙本墨筆79cm42.5cm 故宮博物院藏自題：“清風(fēng)急卷三湘雨，霽色橫開千嶂云。行到水窮詩興發(fā)，風(fēng)流誰識(shí)鮑參軍。丙辰五月五日寫，黃海老人程邃?！毕骡j“程邃”、“穆倩”、“安貧八十年自幸如一日”、“江東布衣”印。鑒藏印鈐“師守玉印”、“槃齋珍秘”。
此圖寫山村冬景：茅屋數(shù)椽，小舟一葉，高士徜徉其間，境界荒寒靜謐。全畫純用枯筆皴擦而成，但給人的感覺不是粗糙、干燥，而是精微、秀潤，層次感也很豐富。老樹槎枒，用筆繁細(xì)，尤見功力。據(jù)作者題記，作此畫時(shí)已有71歲。
程邃 寒山萬木圖 立軸程邃 秋山獨(dú)往圖程邃 山水圖 立軸程邃 深竹幽居圖
