遼代和田玉琢春水玉配飾賞析
遼代因地理原因，和田玉使用較多，其玉器制造業(yè)很是發(fā)達。但因戰(zhàn)爭的原因遺存下來的不多，且一部分混于金宋玉器之中難于分辨，更造成了遼代玉器的珍稀。遼代玉器從材質到工藝與唐宋玉器相比都毫不遜色，在表現(xiàn)本國地域民族風貌的作品方面，技藝更是略高一籌，其蜚聲中外的代表作“春水秋山玉”即是中國歷代玉器中無與倫比巔峰之作。
“春水秋山玉”，是表現(xiàn)遼代“春捺缽”、“秋捺缽”題材的兩種典型作品。“春水玉”是以海東青攫天鵝為主題，陪襯蓮荷水草?！扒锷接瘛币曰⒙股搅譃橹黝}，虎多作伏臥回首，鹿多呈奔跑狀或藏于山石中?！按核锷接瘛倍嗖捎苗U雕和圓雕結合的手法制作，雕琢精致，構圖巧妙，內容貼近自然，貼近生活，畫面淳樸自然，意境幽遠，充溢著濃郁的草原文化的氣息。
本文請大家共同賞析的一件遼代玉器，是件2011年4月30日，曾在cctv2《一錘定音》節(jié)目中，出價達26萬元人民幣的，和田玉琢春水玉配飾（見圖1-8、）。這件春水玉佩飾是一件流傳有序，是金人從遼墓中強挖出的、有同墓伴隨品一起出土的、遼代玉器。其與金元時期仿遼的“春水玉”最大的不同，是具有配合遼代騎馬使用的蹀躞帶專用玉帶鉤，玉佩飾掛在玉帶鉤上，既可以隨時取下觀賞，又可以避免系掛式佩帶佩繩撕斷丟失。帶鉤在，玉佩在。二者可分可合，互為連理，實在是構思慎密，獨具匠心。這種造型的“春水玉”佩飾，曾見過元代錢裕墓出土的一件鏤雕荷葉鶻攫鵝玉帶頭。除帶鉤部圖案區(qū)別稍大外，兩佩圖案幾乎一模一樣，但細心朋友可以發(fā)現(xiàn)，兩佩一自然流暢，刀工細膩；一做作呆板，刀法遲滯，優(yōu)劣立判。金元仿遼“春水玉”佩飾不在少數(shù)，但能達到遼代技藝水準的確實不多。
此遼代“春水玉”佩飾圖案，是遼“春捺缽”中“鶻攫天鵝”的典型畫面，是定格在“春捺缽”中最壯觀最精采的“海東青”擒住天鵝頭瞬間的再現(xiàn)。《遼史》卷32《營衛(wèi)志》載：“鴨子河濼東西二十里，南北三十里，在長春州東北三十五里四面皆沙堝，多榆柳杏林。皇帝每至，侍御皆服墨綠色衣，各備連錘一柄，鷹食一器，刺鵝錐一枚，于濼周圍相去各五七步排立。皇帝冠巾、衣時服，系玉束帶，于上風望之。有鵝之處舉旗，探騎馳報，遠泊鳴鼓，鵝驚騰起，左右圍旗皆興起舉幟麾之。五坊擎進海東青鶻，拜授皇帝放之，鶻擒鵝墜，勢力不加，排立近者，舉錐刺鵝，取腦以飼鶻。救鶻人例賞銀絹，皇帝得頭鵝薦廟，群臣各獻酒果，舉樂。更相酬酢，致賀語，皆插鵝毛于首以為樂。賜從人酒，遍散其毛。弋獵網(wǎng)鉤，春盡乃還?！?/span>
遼代“春水玉”佩飾，玉質溫潤晶瑩，為純正的河田白玉子料琢就。佩約長9厘米，寬約7厘米，厚約2厘米；帶鉤長8厘米，上寬約2.5厘米，下寬約2厘米，厚約3厘米。佩飾背面有橢圓環(huán)襯托，正面透雕荷蓮、草卉，中間一只張口展翅的天鵝潛入葉叢之中，右上方一只雙翹撲展的海東青正在回首尋覓，伺機攫捕；帶鉤同樣以荷蓮、草卉圖案，采用鏤雕，同佩飾有機組合。整個玉雕設計巧妙，主體突出，線條流暢，雕工精細，層次亦非常豐富，多達四層，富有立體感。其雕刻對象的瞬間情態(tài)惟妙惟肖，可謂形神兼?zhèn)洹?/span>
圖案采用了圓雕、半圓雕、浮雕、減地浮雕、平面雕、壓地隱起、鏤空雕、巧雕等玉器制作的大多數(shù)工藝，工具似乎也得到改進和發(fā)展，除了原始錘鑿刀外，應已使用了線鋸，前后左右不同角度的線鋸切割，使得圖案極富立體感。蘆葉、荷葉、茨菇葉迎風展動，天鵝一頭穿過水草，草葉纏繞鵝頸，拼命逃竄，恐慌到了極點。海東青于鵝右上方振翅轉身，正要俯沖而下，英俊勇猛。鶻攫鵝頭，鶻擒鵝墜的精彩瞬間刻畫得淋漓盡致。
遼代“春水玉”佩飾“鶻捕天鵝”的藝術性和存世的珍罕情況，是金元仿“春水玉”所不能比擬的。因遼“春捺缽”而“春水”，因遼玉佩飾最先再現(xiàn)了“鶻捕鵝墜”的場景，從而才有了“春水玉”之稱，“春水玉”是遼代玉雕藝術中一顆耀眼的明珠，更是中國玉雕史上最先奏響的北方民族玉器昂揚的開幕曲，故其珍貴價值舉世矚目。
泉癡山人2013/1/29于京東
