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鄧散木印選


         鄧散木盛譽一時之隆,有“江南祭酒”的雅號。篆刻師從蕭蛻庵和趙古泥,受后者影響更大。如果將“明書理,擅篆刻”作為通則的話,鄧散木無疑是身體力行的一代名家,他的篆書功底在當(dāng)代首屈一指,盱衡當(dāng)世,一般人難以匹敵。由此而言,他的姓名印鐫刻就有了深厚的立足之本,書篆風(fēng)格統(tǒng)一。姓名印在篆刻創(chuàng)作中難度最大,最能體現(xiàn)創(chuàng)作者功力和才情。鄧散木篆刻方面的另一過人之處在于膂力驚人,可直接刻制于青銅,此等絕技,亦非時人所具。書法除擅篆書外,小楷功力精深,字字珠璣,以小楷書理論專著《篆刻學(xué)》,獨具一格,構(gòu)建了自身篆刻理論體系,而能啟發(fā)后學(xué)驤駿。但如果從藝術(shù)追求的率真自然方面來說,鄧散木篆刻無疑要受到非議,刻意經(jīng)營苦心頗多,有失天真之趣。鄧散木刻印最重章法,認(rèn)為如“名將布陣”,因而殫精竭慮,但所謂過猶不及。篆刻作品總的來看可用“大失率真,小顯其能”一句話來概括。具體來說,形制較大的印章刻意安排,朱文底部留空,白文底部必定大塊留紅,因筆畫過粗,刀痕累累而傷及印章意境,令人悚目驚心,不忍視之,但其小印卻非常精妙,全無習(xí)氣至深的樣式,是學(xué)習(xí)取法的典范,如本文所列“酒徒”、“山水之間”、“錢行初”,“朱紀(jì)瞻”連珠印和“覺生”銅印等,各各不同,精妙絕倫,和大印創(chuàng)作判若兩人。但是話說回來,當(dāng)代一些用刀粗放、字法粗俗而章法刻意的作品,較之鄧散木則是有過之而無不及,更可怕,更可悲,因為鄧散木對篆刻的經(jīng)營仍然在本體法度內(nèi)。所以對鄧散木的篆刻要客觀公正地看待。盡管存在某些不足,但在篆刻史中占有一席之地。同時也說明,學(xué)習(xí)篆刻取法某一家時,不管是不是大師,都不能盲從,應(yīng)該有目的,有思考,有選擇,才會有收獲。                                        

 

 














































 
   

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