我們常常為永樂宮壁畫中剛健飄逸的中鋒長線勾勒所嘆服，為梁楷“潑墨仙人”圖中雷馳電掣般的水墨揮灑而激動。先輩們辛勤勞動積累下來的無數(shù)優(yōu)秀技法和經(jīng)驗，為中國畫人物畫創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。但是，隨著時代的前進，藝術的發(fā)展，我們也明顯感到，中國畫傳統(tǒng)技法的表現(xiàn)力并不是全能的，它在深度和廣度等方面都存在著一定的局限，它那容易引發(fā)程式化的勾線，那強調(diào)正面受光和物體固有色的描繪方法，與豐富的對象比起來，常常顯得單調(diào)和貧乏。在自然界中，光和影是客觀存在，白天和黑夜不可能一個樣，我們的先輩們仿佛在這方面顯得無能為力，避而不見，這不能不說是遺憾的地方。由此我們想起中國傳統(tǒng)戲曲，盡管舞臺上燈光閃亮，但通過道具和演員的表演，給人的感覺人仍是黑漆漆的夜，這在戲曲“三岔口”一劇中有著生動的體現(xiàn)。戲曲和繪畫都屬于視覺藝術，但繪畫更具直觀性，它須通過對形象的直接描繪的環(huán)境的渲染來表達某一特定的空間和在這空間內(nèi)的生命活動。因而它要求畫家必須擁有表現(xiàn)這一切的能力的手段，技法就是在這樣的情況下產(chǎn)生。謝赫“六法”中骨法用筆、隨類賦彩等正是先輩畫家們在不斷藝術實踐中創(chuàng)造總結(jié)出來的。
中國畫發(fā)展到近現(xiàn)代，由于西方繪畫的傳入，西畫表現(xiàn)形象結(jié)構、色彩的科學性深深地影響著中國畫家，一批有志之士致力于從中吸取營養(yǎng)，豐富中國畫人物畫的表現(xiàn)技法，蔣兆和的素描皺檫法、楊之光的光色變化畫法等等，都產(chǎn)生了一批感人至深、有血有肉的藝術作品，使中國畫人物畫創(chuàng)作有了一次質(zhì)的飛躍。但是，在眾多畫家苦苦尋求突破的同時，我們也經(jīng)常碰到這樣的作品，生搬硬套西畫的素描、用色方法，“食洋不化”，其結(jié)果是中國畫變幻莫測的水墨變化，氣韻生動的傳神描繪不見了，出現(xiàn)的是在宣紙上西畫的干巴巴效果，沒有生氣，缺少韻趣，有如咀嚼白蠟一樣無味。因此，如何把西畫中表現(xiàn)結(jié)構、光色的技法自然地、巧妙地、恰到好處地運用到中國畫中來，在水、色、墨間的揉合、交溶、滲透、沖撞、堆積中，在恣肆的水暈墨涂中追求形象的明確，神韻的游動，還有光色的閃躍和顫動，創(chuàng)造一個變化無窮的水墨世界，一個地地道道的屬于中國畫的藝術世界，正是許多中國畫人物畫家努力追求的目標。
這幾年，我有機會去過國外許多美術館、博物館，更多地接觸西方繪畫，得到了很多啟發(fā)，學到不少好東西，并在國外寫生中試圖與中國畫技法結(jié)合起來。我在體現(xiàn)各色人種的形象時，有限度地、有選擇地運用色彩暖對比，依照人體結(jié)構，光影變化，用大筆墨、大寫意手法，力圖既把人物形象體現(xiàn)得充分飽滿，又明顯保持了中國畫筆墨韻味和傳神生動的特色。
我在創(chuàng)作“特區(qū)姑娘”一畫時，在如何表現(xiàn)南國陽光燦爛和姑娘們意氣風發(fā)的精神時，曾進行了反復多次嘗試，最后還是采取了有意削弱線的作用，增強墨色塊面的強烈對比，受光留出空白，暗部在墨色交溶中注意豐富和亮度，增強動感筆勢，強調(diào)影子等手法。這樣，一群朝氣蓬勃、邁著輕快的步子、沐浴在陽光下的新一代女青年形象便活躍在紙上。強烈的陽光感、寫意的筆墨、突出神韻的人物，成為了這幅畫的特點。我在創(chuàng)作參加全國體育美展作品“夕陽紅”時，用深沉的墨和色作為背景，把人物(三位老人)放在亮光位置上，整幅畫在大效果上讓人感到夕陽的余暉。人物形象的描繪，在服從整體受光的情況下，用明快、輕松的中國畫筆觸寫出，同時自然地溶進了光色的變化，取得了較好的藝術效果。
人物畫除了表現(xiàn)形象外，人物活動背景空間的渲染也是畫家須以認真對付的課題。我在畫泰國“老婦”時，為了表現(xiàn)陽光照射在竹屋墻上所產(chǎn)生的光影，用淡色粉作底，讓墨在上面慢慢渾開，出現(xiàn)迷蒙變幻、斑駁有致的影子的特殊效果。在“月移花影動”一畫中，我沒有直接畫出月亮，而是通過淋漓的水墨揮灑，表現(xiàn)遍地銀色月光，若隱若現(xiàn)浮現(xiàn)不定的花影，烘托出一位亭亭玉立、手執(zhí)團扇的少女，展現(xiàn)了秋夜特有的靜溢和幽暗莫測的美。對于景物的描繪，或光或影交錯，或線面結(jié)合，或模糊處理，都要顯出墨中有筆趣，筆中有墨韻的中國畫特色。把光、影、色的變化自然地、恰當?shù)厝軈R在中國畫筆墨中，它要求畫家必須做到，一是對表現(xiàn)對象的解剖結(jié)構和精神，內(nèi)涵要有深刻細致的理解和領會，以便在落筆時做到揮灑自如，既穩(wěn)又準;二是作畫過程中，用墨用色墨色交溶要一氣呵成，做到大處顯對比，細處顯精微，充分發(fā)揮宣紙、水墨的性能作用;三是運用筆墨要注意點到為止，即表現(xiàn)到某種程度應收住，令其保持瀟灑畫風和墨趣韻味，避免在追求更細致剖劃時反復涂劃而把畫畫滯了。
人物畫創(chuàng)作涉及到許多方面，包括畫家生活的深度、功力的厚積、修養(yǎng)的提高以及作品中人物形象、精神內(nèi)涵的刻劃等等，而在表現(xiàn)形式上也應提倡多樣化，各種流派，各種風格，百花齊放。以上談的只是我近年來在如何運用中國畫筆墨表現(xiàn)形象結(jié)構和光影變化等方面的一點體會。
