光圈與速度是照相最重要的東西。
光圈與速度其實是起同樣的作用，都是控制光量的。光圈開的大進光就多，光圈開的小進光就少。速度定的慢，光就進的多，速度定的快光就進的少。光圈與速度是配合使用的。
一般的相機光圈最大是3.5，最小是22。速度慢的是一秒，快的是千分之一秒。但我們平時拍照很少用最大光圈和最小光圈。常用的光圈是5.6、8、11、16；常用的速度是60、125、250。千分之一秒是干什么用的呢？千分之一秒可拍火箭發(fā)射，炮彈出膛，運行快的物體。
大光圈快速度是在特定的情況下才使用。大光圈和小光圈比，小光圈照得照片比大光圈清楚。要想把照片照得清楚，盡量用小光圈。要想突出某個人物或物品就用大光圈。因大光圈照出來的物體焦距內的清楚，焦距外的就模糊不清了。
以上說的是有手動快門的相機，全自動傻瓜相機是沒法控制光圈速度的。
問：在攝影中我經常遇到這樣一個問題：膠卷曝光正確，構圖也還可以，但記錄下來的被攝物并不完美，其特性沒有得到充分揭示。問題的根源在哪兒？
答：產生這個問題的主要原因，往往在于你沒有協(xié)調好光圈與快門速度的關系。因為就某個曝光量而言，其組合方式會有許許多多，可以是光圈F5.6，快門速度1/125秒，也可以是F8，1/60秒或F11，1/30秒，我們只有從中尋找出最佳組合，才能獲得理想的拍攝效果。
要協(xié)調好光圈與快門速度的關系，首先要了解光圈與快門速度各自的功效。光圈除了控制膠卷感光作用外，還同時具有三個突出的功效：1、對控制景深有直接作用。光圈大，景深短；光圈小，景深長。2、對表現(xiàn)被攝物的質感、紋理有顯著作用。就某些被攝體而言，表面的質感紋理往往是顯示其特征的重要方面。要想獲得極為清晰的質感紋理，正確對焦是前提，且收小光圈也是必需的，拍攝距離很近的情況下更是如此。3、光圈對調和色彩有作用。用大光圈能使一些原先對比強烈的色彩在畫面上協(xié)調柔和，不再觸目搶眼。
快門速度最重要的功能是控制光線在膠卷上停留的時間。但除此之外，它還有一些功效，如較快的速度能將呈動態(tài)的被攝體“凝固”住，而較慢的快門速度則可顯示或強調被攝體的動感。它還能根據攝影者的創(chuàng)作意圖，在畫面上制造出迥然各異的氛圍等。
其次，在攝影前須進行一番考慮，以確定照片究竟是想突出表現(xiàn)被攝體的哪個方面，是想使被攝體的動感得到充分的體現(xiàn)，還是想纖毫畢現(xiàn)地反映出被攝體的外表質感；或是強調背景的清晰。答案明確了，才能根據需要在選擇時有的放矢?？筛鶕_定的拍攝目標和方法先定好曝光組合的一方，然后以此為基礎，根據具體光線情況，再確定較合適的另一方，構成一個正確的曝光組合。如拍攝的題材是劃船，攝影者要清晰地拍出劃船的人，可先把快門速度定為1/125秒，以保證影像不晃動，隨后再根據現(xiàn)場光線情況，選擇出合適的光圈數。
作者為了搶拍下運動員之間激烈拼搶的瞬間場面，將快門速度定得很快，即使由此造成的曝光量必須使用大光圈，使得襯景顯得很模糊，也在所不惜。
光圈和速度都是用來控制進入照相機光線多少的裝置，它們之間互相關聯(lián)，又相互約束。當光線一定的時候，光圈開大一級，速度就要提高一級，光圈縮小
一級，速度就要放慢一級。例如，用光圈11，速度1／60 秒，當光圈改用8
的時候，速度就要相應改用1／125 秒。如果將速度改用為1／30 秒時，那么
光圈就要相應改用16。光圈與速度間的互為變用關系，可以用曝光組合來表
示：光圈8、速度1／125 秒；光圈11、速度1／60 秒；光圈16、速度1／30
秒??任選其中一種曝光組合，對于一定的光線來說，照相機獲得的曝光量
是一樣的。按照不同拍攝需求選用曝光組合，是控制準確曝光的重要依據之
一。拍攝時是先確定快門速度還是先確定光圈系數？這是應該由被攝主體的
具體情況和攝影者的創(chuàng)作意圖來定。一般來說準確曝光僅是拍好照片的一個
方面，攝影者要想充分發(fā)揮自己的創(chuàng)作意識，就應該靈活地掌握光圈和快門
速度的曝光組合。
光圈和速度有共同控制準確曝光的作用外，還各有自己的“專業(yè)分工”。
光圈可控制景深，速度能將動體在底片上“凝固”下來。根據拍攝要求，要
使膠片準確曝光，攝影者必須學會選擇適當的曝光組合。
倘若是拍攝運動物體，你要使照片清晰，首先要選擇能將運動物體捕捉
下來的快門速度，然后再配以相應的光圈；倘若要表現(xiàn)出景物一定的景深，
這就要先確定光圈的大小，然后再配以相應的快門速度。
選用曝光組合時，以下幾條可作參考：
①物體運動速度快，快門速度就要快，光圈也相應要大。
②欲使照片景深大，光圈需要小，快門速度可相應放慢些。
③運動物體的運動方向不同，快門速度也不一樣，從照相機前橫穿而過
的物體，選用快門速度一般要快，迎面向照相機或背向照相機運動的物體，
快門速度選用可以慢一些。
④拍攝運動物體，隨距離的變化，快門速度也要相應變化，距離越近，
快門速度越快。
⑤使用的照相機鏡頭，焦距長，快門速度選用應相應快。
⑥使用攝影附加鏡，如：濾色鏡、增距鏡等，要適當增加曝光。不同附
加鏡的使用，增加的曝光量也是不一樣的。
陽光由于季節(jié)、氣候、地球緯度的不同，它的明亮度也不一樣。
在溫熱帶地區(qū)，夏季陽光要比春秋季強兩倍，比冬季強3～4 倍。夏季晴
天，早上八九點與下午四五點，光線亮度大體相當。冬季上午9 點至下午3
點，其間光線亮度變化不大。早晨日出前后與黃昏日落前后，光亮強度比中
午弱10 倍。一天中，還有晴、多云、陰雨的變化，光線強弱也在變。強烈日
光、薄云晴天、多云晴天、陰天，它們之間光線強烈的變化可這樣認識：多
云晴天光線要比陰天強1 倍，薄云晴天光線又比多云晴天強1 倍??如果使
用的快門速度一定，在陰天光圈為5.6 的話，多云晴天就應改用8，薄云晴
天就應改用11。如果使用光圈一定，在陰天使用的快門速度是1／30 秒，多
云晴天就可以提高到1／60 秒，薄云晴天提高到1／125 秒。天氣的變化是反復無常的，有時是很微妙的，以上這些變化關系，可以作為你在室外自然光
下，拍攝照片曝光的參考。
不同的被攝景物，反射光線的強弱也不同。明亮的景物和深暗色的景物，
在一定光線條件下，曝光不能一樣。一般明亮景物要比明亮景物增加一級曝
光，深暗色景物又要比一般明亮景物增加一級曝光。
什么是明亮景物呢？諸如海濱、雪景、乳白色建筑、穿淺色服裝的人等
等，都可作明亮景物看待；呈灰色的景物，可作一般明亮景物看待；樹陰下
的景物、深色建筑物、穿深色或著深紅及墨綠服裝者，可作陰暗景物看待。
這種明亮與陰暗的表現(xiàn)，往往又不十分明顯，拍攝者在控制曝光時，要學會
抓住實際景物明暗的細微變化，區(qū)別對待。
逆光拍攝照片應比側光拍照增加1～2 級曝光，側光拍照又應比順光增加
1～2 級曝光。例如：順光拍照用1／125 秒、8 光圈；側光拍照，在光線條件
不變的情況下，就應改用1／60 秒、8 光圈，或1／125 秒、5.6 光圈；逆光
拍照應選用更慢的快門速度或更大的光圈。
拍攝者要掌握準確曝光，要考慮的因素是多方面的。所以當你手持照相
機，選擇曝光組合時，要冷靜地對上述諸因素進行綜合比較，優(yōu)選出一組曝
光組合，切不可面對拍攝對象，由于某種原因激動不已，選擇曝光組合顧此
失彼，造成曝光的錯誤而后悔。
室內自然光攝影的曝光
室內自然光攝影，要掌握準確曝光比較難，室內自然光有通過門窗直接
射入室內的光、反射進室內的光，以及室內原有的各種光。室內自然光線下
拍照，怎樣才能曝光準確呢？這一節(jié)中，我們從影響室內自然光攝影的各種
因素、室內自然光源攝影的基本方法兩個方面來述說。
我們已介紹了室外影響準確曝光的各種因素，這對室內自然光攝影同樣
適用。然而影響室內自然光攝影的，還有它特有的一些因素，如：陽光對室
內直射和反射的影響，房屋的門窗多少、大小和開設方向的影響等等，在這
樣的環(huán)境中拍照，欲獲得成功，主要*拍攝者自己多拍、多試驗、多積累經
驗。如能使用側光表當參謀，準確曝光的把握大些。
在室內拍攝，由于光線受到限制，往往需要采用人造光照明，在這種情
況下，應當避免不同色溫的光源混合使用，室內自然光較暗，使用的光圈一
般較大，快門速度也較慢。因此，使用的攝影器材，可選擇口徑較大、有B
門裝置的照相機，感光片可選用ISO200/24°或ISO400/27°的快片，盡可能
配備三腳架和快門線。
室內自然光因受建設門窗多少、大小和開設方向等限制，因此在確定曝
光組合時，要充分觀察和考慮這些條件，還要注意室外天氣的影響。
室內自然光照明的另一個特點是，被攝對象受光面明亮，背面則陰暗，
這種明亮與陰暗的對比十分烈強。所以，如果在室內拍攝可移動的被攝對象
時，應設法將其調整到門窗附近處，以降低這種反差。在移動被攝對象中，
要特別注意不要使其一半處在直射光下，一半處在沒有直射光的地方，以免
造成半陰半陽的畫面，必要時可利用窗簾、白紙擋起直接射入室內的光，使
光線盡量柔和一些。
被攝對象顏色淺，它的亮度就要比顏色深的高，因此曝光可少些。不同的物質，其反光性能強弱大不一樣。反光能力強的，可減少曝光，反光能力
弱的，通常說“吃”光的，應增加曝光。攝影實踐中，拍攝者可以把淺色被
攝對象置于深色背景前拍攝，或把深色被攝對象放在淺色的背景前拍攝。這
樣能使一些受光微弱的被攝對象突出于畫面。利用室內一盞日光燈照明，將
被攝者置于深暗色背景前拍攝，可使人物突出。
利用室內自然光拍照，要注意光源的方向一般以采用側光或順光為好。
如逆光拍攝中景、特寫不宜選擇窗口為背景，因為光比反差太大，會使色溫
失去平衡；如一定要逆光拍攝，要充分考慮拍攝效果，是拍攝剪影效果的照
片？還是要求再現(xiàn)被攝對象的細節(jié)？如果是后者，拍攝者就要加用輔助光，
或用反光物，或增大3～4 級曝光。
人工光攝影的曝光
人工光攝影，是指室內攝影中使用人工光源照明，諸如用碘鎢燈、聚光
燈、普通燈光等。利用人工光源拍照，要能準確控制曝光，要考慮的因素是：
人工光源的亮度，這是由燈的多少、照明度大小以及被攝對象距離燈的遠近
等方面決定的。還有被攝對象反射光線的能力，周圍環(huán)境影響等諸因素。如
果是一定的燈距和光圈，100 瓦燈光照明，曝光需要1／30 秒的話，換用 200
瓦的燈光照明，曝光則只需要1／60 秒。這說明照明燈光流明度增加多少倍，
曝光時間則可相應減少多少倍。
被攝對象距離燈光的遠近，決定了曝光量的多少。要估計準確，可應用
平方反比定律計算。如果被攝對象距離燈光由原來的5 米改為1 米，被攝對
象所受的光就增強了25 倍，曝光量就應減少為原來的1／25。
使用人工光攝影，掌握準確曝光只是一個方面，它還有一個如何布光的
問題。在彩色攝影中，還有一個人工光的顏色問題，一般說來，人工光會給
日光型彩色片帶來色偏，如何避免，這將在彩色攝影一章里述說。
如何在使用人工光攝影中，掌握好準確曝光，以上僅是提示，具體還要
在實踐中體會，當有一定經驗積累時，準確掌握曝光也就不難了。
閃光燈
閃光燈是攝影者常用的一種人造光源。它便于攜帶，使用方便，不受晝
夜、空間的限制。
1．閃光燈的一般性能及其光線特點
自從1887 年德國蓋迪克和米索，首創(chuàng)燃燒鎂粉用于攝影照明至今已有
100 年了。閃光燈隨現(xiàn)代科技的發(fā)展，日臻完善，其種類也愈來愈多，不管
是哪一種閃光燈，從它的外型看，大體有電源和閃光兩個部分。電源部分由
電池、變壓器、電容器組成；閃光部分包括閃光管和固定的反光罩、燈柄、
開關等部件。
目前閃光燈的閃光管可多次閃光，故又稱萬次閃光燈。早期的閃光燈，
又大又重。后經不斷改進，變得越來越輕便，并且還增加了光敏傳感裝置、
專用色片等，功能也逐漸多了起來。有的可自動控制閃光燈的發(fā)光量，任意
調節(jié)輸出的發(fā)光量，有的閃光燈可調整它發(fā)出的光束角度，適應廣角鏡頭、
標準鏡頭和中長焦鏡頭的不同用光需要。一般閃光燈是以標準鏡頭拍照的，用光需要設計的，它發(fā)出的光束角度為50 度。閃光燈的持續(xù)時間因燈而異，
有的明滅時間可短到1／5000 秒，有的可長到1／120 秒，基本能滿足鏡中快
門各級速度的需要。使用集成電路和藍硅晶體管組成的光敏控制電路閃光
燈，還能根據拍攝距離的變化和被攝對象反光能力的強弱，控制閃光燈的發(fā)
光量。距離近，反光能力強，閃光燈明滅時間就短；距離遠，反光能力弱，
閃光燈的明滅時間就長?？傊f次閃光燈具有光亮，適應性強，用途廣，
速度高，經濟方便的特點，為現(xiàn)在很多攝影者普遍采用。
閃光燈的光線特點是：
①光線亮度高；
②方向受拍攝者控制；
③光線顏色與日光相近。
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