元 倪瓚 漁莊秋霽圖軸
《漁莊秋霽圖》是1355年秋，作者寄居在友人王云浦漁莊時(shí)的作品。這幅畫(huà)描繪風(fēng)雨之后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖邊景色倪瓚的山水畫(huà)，絕大多數(shù)采用平遠(yuǎn)三段式構(gòu)圖，近景平坡疊石，上有雜樹(shù)數(shù)株，有時(shí)加上細(xì)竹和茅亭，中景大片空白，表示湖水，造成空間的廣闊(此即黃公望在《畫(huà)山水訣》中總結(jié)的所謂“闊遠(yuǎn)”)。遠(yuǎn)景畫(huà)低矮逶迤的岡巒?！稘O莊秋霽圖》的結(jié)構(gòu)也大致如此。
但是他的畫(huà)，前景與遠(yuǎn)景的墨色并無(wú)明顯的差別，似平畫(huà)面的深度消失，令人覺(jué)得近景被推遠(yuǎn)，遠(yuǎn)景被拉近。宋入山水中三度空間的層次感被他破壞，變成了平面結(jié)構(gòu)的圖式，而近乎抽象化的表現(xiàn)，這顯然是畫(huà)家主觀意識(shí)的增強(qiáng)。
倪瓚的筆墨枝法具有獨(dú)創(chuàng)性，畫(huà)山石是以枯筆變化披麻皺，兼采斧劈皺側(cè)筆皴擦(畫(huà)史亡稱他的皺法為“折帶皴”，一名“疊糕皴”)，石塊似方而圓，有一種拙樸的趣味。他的用筆所形成的線條具有特殊的魅力。他多用干筆側(cè)鋒，行筆深沉雄健，筆凋始終保持文靜閑雅的風(fēng)致，而且淡淡的、干干的，一筆——?jiǎng)澏加幸环N微妙的均衡和張力。
從樹(shù)木枝干的描繪，就可以體悟到這種張力的效應(yīng)，筆墨不多而生氣盎然，充滿了秋天的寒意，同時(shí)使大片空白變成空靈的境界。這是倪瓚以簡(jiǎn)勝繁的超人之處。另外，作者在十八年后(1372年)重見(jiàn)此畫(huà)時(shí)感懷往昔，補(bǔ)題詩(shī)款。全詩(shī)如下：
“江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。囊楮未埋沒(méi)，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重張高士，閑披對(duì)石床?！?/p>
元 倪瓚 琪樹(shù)秋風(fēng)圖軸
此圖以淡墨側(cè)鋒皴出坡上喬柯拳石，濃墨寫(xiě)細(xì)竹三五莖，蒼古之中饒有秀潤(rùn)之氣。倪瓚的作品，被時(shí)人稱為“殊無(wú)市朝塵埃氣”。畫(huà)面總是平遠(yuǎn)小景，疏疏落落，悄無(wú)人影，枝頭無(wú)綠葉，僅有蕭疏瘦硬的干枝，具清冷、寂寞、淡然之意。與其說(shuō)他表現(xiàn)的是景色，莫如說(shuō)是心情的寫(xiě)照。
元 倪瓚 六君子圖軸
倪瓚生活于元代后期，其時(shí)文人繪畫(huà)的創(chuàng)作理念和紙本山水畫(huà)的“干筆皴擦”筆墨技法已經(jīng)完善，而《六君子圖》可謂經(jīng)典之作。圖上有倪瓚自題：“盧山甫每見(jiàn)輒求作畫(huà)，至正五年四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝燈出此紙，苦征余畫(huà)，時(shí)已憊甚，只得勉以應(yīng)之。大癡（黃公望）老師見(jiàn)之必大笑也。倪瓚?！敝攮懘藭r(shí)45歲，而黃公望長(zhǎng)他32歲，其時(shí)已是77歲老者。
黃公望曾以10年時(shí)間為倪瓚畫(huà)《江山勝覽圖》淺絳山水卷，長(zhǎng)2丈5尺多，倪瓚推崇他，尊稱“老師”，可知兩人相交之深。后黃公望果見(jiàn)此圖，并欣然題詩(shī)圖上：“遠(yuǎn)望云山隔秋水，近看古木擁坡陁。居然相對(duì)六君子，正直特立無(wú)偏頗。大癡贊云林畫(huà)?！贝藞D之名“六君子”，應(yīng)該就是從這首詩(shī)中來(lái)。
構(gòu)圖依然是典型的倪畫(huà)“三段式”：一水間隔兩岸，近岸土坡陂陀，挺立著六株古木，據(jù)辨析是：松、柏、樟、楠、槐、榆樹(shù)，背后河水茫茫，遙遠(yuǎn)的天邊是起伏的山峰，意境清遠(yuǎn)蕭疏。其時(shí)倪瓚的筆墨風(fēng)格也趨成熟：勾、皴用筆燥而靈動(dòng)，山石以其特色的折帶皴勾、皴，而土坡則兼用披麻皴乃至解索皴，使土和石的形態(tài)及質(zhì)感更為分明；樹(shù)分別以2株和4株聚合，枝干挺拔，彰顯“正直特立”，而樹(shù)葉則2株以線勾，4株為點(diǎn)葉，或橫點(diǎn)，或直點(diǎn)，或介字點(diǎn)，前濃后淡，錯(cuò)落有致。以干筆在樹(shù)身和坡石的結(jié)構(gòu)折轉(zhuǎn)處及暗部略施擦筆，然后以淡墨破染，濃墨點(diǎn)苔，達(dá)到結(jié)構(gòu)扎實(shí)，層次分明的效果。
此圖以樹(shù)喻君子，表達(dá)了作者對(duì)君子“正直特立”高風(fēng)的崇尚。這正是宋元以來(lái)文人繪畫(huà)借物寓志的一大特色。倪瓚好畫(huà)墨竹，有人指責(zé)他畫(huà)的竹似麻，似蘆，他自解：“余之竹聊寫(xiě)胸中逸氣耳，豈復(fù)較其似與非？”在《答張?jiān)逯贂?shū)》中更是明確地闡述：“仆之所謂畫(huà)者，不過(guò)逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识??！边@無(wú)異宣告了文人繪畫(huà)的宗旨：一方面，文人將詩(shī)情畫(huà)意融入畫(huà)中，使繪畫(huà)不再是現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是寄托了人們希望的理想世界；而另一方面，文人又將繪畫(huà)劃定為僅供個(gè)人娛樂(lè)的筆墨游戲。
元 倪瓚 谿山圖軸
此圖為風(fēng)格蒼潤(rùn)的平遠(yuǎn)山水。以簡(jiǎn)略的筆墨畫(huà)出河岸的山丘，寬闊的水面連接著前景的坡石樹(shù)木。圖中自題中點(diǎn)明此畫(huà)于至正甲辰（公元一三六四年）四月八日為周伯昂所作，作者時(shí)年六十四歲。后又有作者戊申（公元一三六八年）六月詩(shī)題。畫(huà)幅中另有張監(jiān)（天民）、邵貫詩(shī)題。
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