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轉(zhuǎn)：

《光棍兒》這部電影不僅給觀眾展示了一種質(zhì)樸的農(nóng)村家庭生活，通過(guò)村里光棍們的這點(diǎn)心事串聯(lián)成一段富有情趣的韻事，更全面的透析了生活在農(nóng)村最底層人民精神上的尷尬，那種從內(nèi)心出發(fā)對(duì)生理上的需求和渴望，卻因?yàn)楦鞣N原因造就了內(nèi)心的彷徨和苦悶，通過(guò)特殊關(guān)系協(xié)調(diào)自身的矛盾。簡(jiǎn)樸的景色畫面緩緩的由鏡頭帶出，場(chǎng)面或許有些零散，但這種原始的質(zhì)樸再現(xiàn)中國(guó)農(nóng)村光棍最初的面貌。

整個(gè)劇中沒(méi)有一點(diǎn)做作的矯情，那是一種人性的散發(fā)，內(nèi)心深處曾隱晦的話題，自遠(yuǎn)古時(shí)代以來(lái)伴隨著人類的生存繁衍，我們不得不深思，影片中表現(xiàn)出來(lái)的人們內(nèi)心最真實(shí)寫照，這種人性的光輝在幾個(gè)地道農(nóng)民的演繹下閃閃發(fā)光，對(duì)于他們非專業(yè)演員來(lái)說(shuō)，他們并不是在演戲，確是在演繹他們農(nóng)村生活中的某些個(gè)片面，影片中挖掘了人類靈魂中最真實(shí)最質(zhì)樸的東西，這是對(duì)人生精神的詮釋。

我的心里充滿了觸動(dòng)，好似劇中觀眾逼真的像是親臨其境，每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)場(chǎng)面。甚至光棍老漢辛辛苦苦種的西瓜，披星戴月的操作，拉到城里不僅沒(méi)有買到好價(jià)位，還被打了，那種無(wú)奈的心理特征能完全體會(huì)的，正因?yàn)槿绱?，才?huì)出現(xiàn)強(qiáng)賣的一幕，是心里的落差還是情感上的宣泄？一切正如導(dǎo)演郝杰所說(shuō)那樣他出生在這片土地上，這方水土養(yǎng)育了他，這種本質(zhì)上的東西，社會(huì)最底層人民更能反映的強(qiáng)烈。這就是生活的寫照，這種原生態(tài)的文化是一般演員無(wú)法體會(huì)去表演出來(lái)的，在片中讓觀眾不得不佩服老楊等的表演天賦，這才是生活的演繹，精神的升華。

這種原生態(tài)顯示客觀的事實(shí)讓整個(gè)畫面都顯的靈動(dòng)，這就是存在的真實(shí)，生活中的藝術(shù)，人性中的提煉。我在想從討不到老婆的光棍兒們對(duì)性的需求，是否反映出母性的偉大，這讓我想起了母系氏族以突出的女性特征為基礎(chǔ)的審美觀點(diǎn)。光棍兒成為家庭之外的家庭成員，在鄉(xiāng)村社會(huì)，他們構(gòu)建了一個(gè)看似沖突卻又詼諧的人際網(wǎng)，劇中靈動(dòng)的具有北方特色的二人臺(tái)小調(diào)適時(shí)而起，每一個(gè)音符都敲打著內(nèi)心最敏感的那根心弦。我始終相信《光棍兒》客觀上反映了農(nóng)村光棍兒男人心里上的偏差，從某種意義上的執(zhí)著讓我們感到震撼，故事時(shí)而讓我們舒展雙眉，時(shí)而又捧腹欲笑，伴隨這那種無(wú)奈和沮喪，我為老楊手心里捏了一把汗，也為他的善良深深的打動(dòng)和吸引，他們映射出人們內(nèi)心的一種狂想。

原始、直接、淳樸整個(gè)片中波瀾不驚的場(chǎng)面，在導(dǎo)演冷靜的筆下沒(méi)有了任何褒貶的意義。人性的光輝正是來(lái)自于底層的中國(guó)農(nóng)民，品讀著這部電影，留給我內(nèi)心更多得沉思，從那個(gè)境界出發(fā)，我們是對(duì)老楊等是不能任何道德批判的，就連最后兩個(gè)光棍睡在一起都失去了原有得諷刺味道。也許導(dǎo)演得最初目的并不在此，只是地方文化的展示、延伸和揭露，總之我們看到了導(dǎo)演郝杰對(duì)這土地的熱愛(ài)和尊重，同時(shí)是對(duì)生長(zhǎng)在這里祖祖輩輩得光棍兒男人們現(xiàn)象深刻的一種思考。

從光棍兒的眼睛里，我看到了整個(gè)世界。隨著時(shí)光得流逝，是老楊、顧林、六軟、梁大頭給我們留下唯一抹不去的記憶。