2019年11月10日-17日，書(shū)畫(huà)頻道藝商城首次推出雙十一藝術(shù)周！以更加惠民的方式，重塑藝術(shù)品流通生態(tài)！搭建藝術(shù)交易新生態(tài)體系！
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惠民收藏 · 即刻專(zhuān)享
一把打開(kāi)書(shū)畫(huà)殿堂的鑰匙
每位藏家在藝術(shù)周期間甄選書(shū)畫(huà)藝術(shù)品，交易金額≥2萬(wàn)元，<3萬(wàn)元，可隨機(jī)獲得書(shū)畫(huà)頻道書(shū)畫(huà)名家教學(xué)光盤(pán)一套；
每位藏家在藝術(shù)周期間甄選書(shū)畫(huà)藝術(shù)品，交易金額≥3萬(wàn)元，<5萬(wàn)元，可獲得1平尺專(zhuān)屬定制齋號(hào)1幅；交易金額≥5萬(wàn)元，可獲得4平尺專(zhuān)屬定制齋號(hào)1幅（藏家選擇購(gòu)買(mǎi)作品的作者之一進(jìn)行題寫(xiě)，亦可留言定制企業(yè)名稱(chēng)）；
一枚記錄藝術(shù)時(shí)代的烙印
每位藏家在藝術(shù)周期間甄選一位藝術(shù)家作品，交易金額≥5萬(wàn)元，可獲得該藝術(shù)家專(zhuān)題片，專(zhuān)題片發(fā)送至藏家電子郵箱。
*活動(dòng)最終解釋權(quán)歸屬書(shū)畫(huà)頻道藝商城
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惠民收藏 · 山水篇（上）
李寶林 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)
李寶林，像一個(gè)參禪的畫(huà)家那樣，是在借用飽經(jīng)歲月洗禮的山水符號(hào)來(lái)體現(xiàn)自然的粗獷博大、歷史的厚重滄桑、宇宙的神秘浩翰。借助山川的特殊情態(tài)表達(dá)自己不可言狀的思緒和感受。這樣的作品顯然是不可能用幾句話(huà)說(shuō)明清楚的，它們的境界也帶有李可染作品所沒(méi)有的抽象性、模糊性。他的山水畫(huà)能用現(xiàn)代的時(shí)空觀去俯瞰自然，并將山川納入自己的特定心境中。倘要說(shuō)李寶林已經(jīng)找到自己的藝術(shù)天地，其原因也正在這里。
《天山雪雯圖》尺寸：89×47cm
林容生 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員
林容生的工筆山水呈現(xiàn)了八閩大地前所未有的山水風(fēng)貌，描繪了一種帶有塊面結(jié)構(gòu)的福州閩地山水，并很快在美術(shù)界形成了獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)貌。其繪畫(huà)特點(diǎn)一是工筆，二是秀雅。他在創(chuàng)作中重勾濃染，既讓觀者感受到色彩的鮮艷、富麗與厚重，又讓觀者感覺(jué)到一種清淡、飄逸和溫潤(rùn)，特別耐看。林容生的寫(xiě)意性結(jié)構(gòu)山水也富有文人意趣，從某種意義上來(lái)講，他是把文人筆墨轉(zhuǎn)化為結(jié)構(gòu)山水的突出代表。
《觀云賞花圖》尺寸：68×68cm
唐輝 榮寶齋畫(huà)院院長(zhǎng)
唐輝的山水畫(huà)筆力老辣樸拙，骨氣爽朗，神情驚聳。唐輝在人物畫(huà)上已經(jīng)小有成就，改畫(huà)山水以后，過(guò)去的積淀讓唐輝很快找到了自己的筆墨語(yǔ)言和繪畫(huà)圖式——碑學(xué)書(shū)派的筆法加上砥圓為方的結(jié)構(gòu)圖式。這種山水風(fēng)格極具張力，它將筆墨深厚的歷史維度與結(jié)構(gòu)的現(xiàn)實(shí)維度結(jié)合在一起，使二者產(chǎn)生擔(dān)夫爭(zhēng)道、金錐畫(huà)沙的緊張感，如此收放、爭(zhēng)讓之間的張力，在畫(huà)家賴(lài)少其的畫(huà)作中能夠體會(huì)得到。唐輝以賴(lài)少其的終點(diǎn)為自己的起點(diǎn)，也是很高明的選擇。
《山水有清音》尺寸：138×68cm
《日暮北風(fēng)吹雨去》尺寸：138×68cm
胡寶利 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家
胡寶利的山水畫(huà)，在形式語(yǔ)言建構(gòu)方面有著重大的突破。他的那種具有“詩(shī)化還原”屬性的突破，具有形態(tài)學(xué)、藝術(shù)美學(xué)的雙重意義。從他畫(huà)面所帶有的“嶄新的古意”，我們可以看出，胡寶利先生的山水畫(huà)，一方面沒(méi)有步入如夢(mèng)如幻的虛無(wú)：另一方面，則是胡寶利以他的繪畫(huà)精神，一直在追蹤著中國(guó)古代漢唐時(shí)期的博大的文化精神，并復(fù)原了屈子離騷的浪漫，也顯現(xiàn)了魏晉六朝人士的倜儻風(fēng)流與飄逸瀟灑。
《紫海禪心繞祥云》尺寸：70×35cm
《夏云攬騰》尺寸：70×35cm
《晨暉濃情》尺寸：70×35cm
《云淡風(fēng)清》尺寸：70×35cm
《松間石上映流泉》尺寸：35×70cm
譚全昌 吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席
譚全昌擅長(zhǎng)以現(xiàn)代筆墨技法表現(xiàn)長(zhǎng)白山的冬韻風(fēng)情，以西畫(huà)的寫(xiě)生方式描繪博大浩瀚的白山林海，以當(dāng)代人的審美情趣表現(xiàn)東北的長(zhǎng)白風(fēng)情。寫(xiě)實(shí)造型技法的運(yùn)用和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的推陳出新，尤其在立意、構(gòu)圖、筆墨、氣韻上形成獨(dú)特風(fēng)格，在關(guān)東畫(huà)派和長(zhǎng)白山畫(huà)派中高舉大旗，獨(dú)樹(shù)一幟。譚全昌作為對(duì)美術(shù)繪畫(huà)藝術(shù)摯愛(ài)且不懈求索的藝術(shù)家，他那不求浮華、低調(diào)為人而求淡薄的精神，體現(xiàn)出畫(huà)家的人格魅力與人生態(tài)度。作品均展現(xiàn)出一種質(zhì)樸、渾厚、深摯的藝術(shù)情愫和畫(huà)家對(duì)自然的酷愛(ài)，對(duì)生活的向往和對(duì)人生的追尋。
《雪鄉(xiāng)燈紅》尺寸：136×68cm
《旭日東升》尺寸：136×68cm
《春山紫旭》尺寸：136×68cm
《春日雪峰》尺寸：136×68cm
楊進(jìn)民 中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事
在楊進(jìn)民的山水畫(huà)作品里，可領(lǐng)略到他那氣壯山河之藝術(shù)精神，可視到他筆下大美的藝術(shù)狀態(tài)，可讀到楊家山水的新語(yǔ)境。他以大智大勇之氣概從北方的蒼山野嶺中、從青藏高原的原始荒蠻中，找到了展示自己的藝術(shù)領(lǐng)地，啟動(dòng)了中國(guó)畫(huà)技巧點(diǎn)、線(xiàn)、塊、面的構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)了內(nèi)方外圓的圖式語(yǔ)言符號(hào)；運(yùn)用扁刷、圓筆及中、側(cè)、逆峰橫掃豎抹。充分的孕育出筆墨的節(jié)奏美、方圓美、空間美之意境；潤(rùn)澤出干裂秋風(fēng)、濕潤(rùn)春雨、水墨淋漓、氣象萬(wàn)千、氤氳回蕩的視覺(jué)沖擊力。
作品編號(hào)：H00816蜀江云作品尺寸：44*47
作品編號(hào)：H00817太行朝暉作品尺寸：46*49
作品編號(hào)：H00818雨后瀑聲喧作品尺寸：45*46
作品編號(hào)：H00819云蒸霧涌托秀峰作品尺寸：45*47
作品編號(hào)：H00820云崖幽居作品尺寸：49*45
作品編號(hào)：H00821船行水更幽作品尺寸：45*48
作品編號(hào)：H00822峽江行作品尺寸：45*48
作品編號(hào)：H00823近水人家作品尺寸：45*49
王裕國(guó) 中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)
王裕國(guó)精研傳統(tǒng)，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹嗡噾B(tài)度，開(kāi)拓新觀念，不囿于古人的筆墨窠臼，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典語(yǔ)言的提煉、反芻，“質(zhì)沿古意，文變今情”，自覺(jué)融入現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換中。畫(huà)面視覺(jué)呈現(xiàn)上，對(duì)總體效果黑白灰關(guān)系的掌控，也可以說(shuō)，勾、皴、染、點(diǎn)等的筆線(xiàn)墨跡，在極大的程度上都是服從于黑白灰的結(jié)構(gòu)關(guān)系，用黑白灰的構(gòu)成形式，轉(zhuǎn)述了傳統(tǒng)山水的皴法程式。這樣的構(gòu)成形式，對(duì)于中國(guó)山水畫(huà)的當(dāng)代語(yǔ)言形態(tài)探索，無(wú)疑是具有啟發(fā)意義的。
H00621《吟松圖》尺寸：33×65cm
H00622《秋山寂寂》尺寸：33×65cm
H00625《雅居圖》尺寸：33×65cm
H00626《松云圖》尺寸：33×65cm
H00627《巖壑林隱》尺寸：33×65cm
H00628《黃山松韻》尺寸：33×65cm
肖映川 中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事
肖映川的水墨寫(xiě)意山水畫(huà),好就好在形式新穎,語(yǔ)言獨(dú)特,表現(xiàn)神奇，別具匠心。在畫(huà)中詮釋著中華文脈和生活氣息，把中國(guó)山水畫(huà)推進(jìn)到一個(gè)全新境界。一個(gè)藝術(shù)家的貢獻(xiàn)，莫過(guò)于對(duì)形式語(yǔ)言的創(chuàng)造和對(duì)文化底蘊(yùn)的暗示。藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程是作者心靈的投影，透過(guò)作品完全可以感覺(jué)到作者的靈性、歷煉、素養(yǎng)和智慧，創(chuàng)作也完全是這些要素的綜合與化合。
詹志峰 中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事
詹志峰作品中的確水墨交融，水破墨、墨破水與大量的積染，所產(chǎn)生的魅力表現(xiàn)，正是氣韻的生動(dòng)體現(xiàn)，造成了氣韻出于墨，生動(dòng)出于筆，墨的皴擦使之渾厚，筆的雄健使之活潑，成為畫(huà)家的合于“物我兩忘”的藝術(shù)表現(xiàn)，他的筆墨，以筆為主，以線(xiàn)為骨，以骨立意象之形質(zhì)，且多中鋒用筆，以求穩(wěn)重、圓潤(rùn)、平正，同時(shí)輔以筆的轉(zhuǎn)折變化與皴擦，使畫(huà)面在整一的前提下，體現(xiàn)用筆的自由與多變，且造就了作品特有的“滄桑”感與獨(dú)特的“蒼?！钡母杏X(jué)。
《峽江行》尺寸：34×66cm
《雨后山邨》尺寸：34×66cm
《待耕》尺寸：34×66cm
《雨后》尺寸：34×66cm
呂紹福 中國(guó)水墨藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)
呂紹福認(rèn)為：“每一個(gè)成熟的藝術(shù)家，都有他獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。藝術(shù)語(yǔ)言聯(lián)系著畫(huà)家的經(jīng)驗(yàn)，它既是存在的家園，又是有限界的、語(yǔ)言不能到達(dá)的地方，只可意會(huì)不可言傳，要靠玄妙、朦朧、虛幻去補(bǔ)充。一方面當(dāng)然是在淺灰層里求得畫(huà)面最大的反差效果，另一方面則是歸于筆墨的渲染，于是“朦朧”便是我作為繪畫(huà)語(yǔ)言的惟一追求，而且，樂(lè)此不疲。”
SHPD-YSHMH-2019353《江南幽趣圖》35x70cm
SHPD-YSHMH-2019344《朦朧山水系列》70x35cm
SHPD-YSHMH-2019346《朦朧山水系列》70x35cm
SHPD-YSHMH-2019345《朦朧山水系列》70x35cm
SHPD-YSHMH-2019349《朦朧山水系列》70x35cm
秦嶺 湖北美術(shù)學(xué)院教授
秦嶺的繪畫(huà)是傳統(tǒng)文化形態(tài)承繼，和歷代中國(guó)畫(huà)家一樣，秦嶺企望超越塵俗的理想，讓大自然隨自己的夢(mèng)幻與憧憬變換移形，借幾何抽象形式所蘊(yùn)涵的藝術(shù)張力，以?xún)艋男南笾氨憩F(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，創(chuàng)作的激情感動(dòng)著觀者。也與現(xiàn)代精神相通。秦嶺作品中傳達(dá)的筆墨意蘊(yùn)，當(dāng)代的審美旨趣，與自然融為一體，構(gòu)成了墨彩流溢氣韻生動(dòng)的獨(dú)特水墨世界。
《清泉流韻》尺寸：48*60cm
《寫(xiě)生》尺寸：34.5*69.5cm
《幽谷飛泉》尺寸：46.5*59cm
《雲(yún)臺(tái)山百家?guī)r》尺寸：43.5*59cm
《春山清溪》尺寸：48*60cm
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