輸編者按 早期社員 高野侯 （1878-1952） 高時顯，字欣木，號野侯，又號可庵、印林，齋稱梅王閣、五百本畫梅精舍。杭州人。清光緒二十九年（1903）癸卯舉人，曾官內(nèi)閣中書。西泠印社早期社員。 西泠印社社員中，不少是親兄弟同為社員的。在早期社員中，如高家之野侯與絡(luò)園、方家之節(jié)盦與去疾、韓家之登安與君左、吳昌碩家之藏龕及東邁、吳石潛家之幼潛與振平、秦家之康樣與仲祥等，共六對之多。 高家為杭州巨族，富甲鄉(xiāng)里。其祖業(yè)高義泰綢布莊為全浙該行業(yè)之龍頭。高氏育六子，除第三子早故外，其余諸子皆于詩文書畫有所造詣，上述野侯行二，絡(luò)園行六，均為西泠印社社員。大哥高存道，也一直參加西泠印社活動，在《丁亥重九題名》（1941）中即有。所記小傳如下：高時豐，字存道，一字魚占，齋稱辟言精舍。生于1876年丙子，丁亥時年72歲。杭州仁和人。高氏兄弟，若論文學(xué)、藝術(shù)，以此三人最知名，人稱“高氏三杰”，同為杭州民國時期重要之書畫家、篆刻家、詩人、收藏鑒賞家。從畫面論，當(dāng)時有“大松、二梅、六竹”之稱（大、二兩字或改為伯、仲），合稱“高氏三絕”。高家第四子高時袞（補(bǔ)樊），以蘆雁擅名，第五子高時敬（恰益），善寫蘭，書法宗顏魯公。 高野侯自幼喜歡書畫、篆刻。在幼年學(xué)塾中，每因此受蕭山來氏夫子的呵責(zé)，蓋恐其影響學(xué)業(yè)也。除蘇州姚孟起外，他幾乎無書畫師承。然以家族富甲鄉(xiāng)里，多藏前賢名跡，這都是無言之師。辛亥革命后，于1913年參加中華書局籌創(chuàng)，曾任常務(wù)董事兼美術(shù)部主任。在輯?！端牟總湟贰豆沤駡D書集成》等重要典籍，均由高氏主其事。至于影印書畫之書，更屬其本份工作，共出百余種。以《金石家書畫集》18冊，最有特色。中年以后，他的金石書畫與詩文之名聲并峙。 高氏一生，與梅有緣。其聲名，亦以藏梅、畫梅為最隆。其藏品中，有一幅元朝王冕（元章）所作梅花長卷為世間罕見之精品，有“梅王”之稱。所以，高氏有梅王閣之齋稱，并自號梅王閣主人。此外，又藏前人所畫梅花500余件，中堂、條幅、長卷、冊頁、扇面諸式皆全，故又有齋稱曰五百本畫梅精舍。其中，有文與可畫甚妙，故號可庵。他能詩，著有《集杜詠梅》一冊，也屬世間所無。 野侯自幼喜畫，原來花卉、山水兼習(xí)，后以藏梅甲天下故而專工畫梅。朝斯夕斯專工一畫，又得如此大量前賢妙作為師，自然勇猛精進(jìn)。所作紅梅綠萼，疏影橫斜，雅妙非凡，遂起用閑章“畫到梅花不讓人”。
高野侯作 紅梅（折扇） 西泠印社藏
俗云：樹大招風(fēng)。何況他自稱梅王閣主人，又稱“畫到梅花不讓人?！笔篱g畫家，很多是從畫梅蘭竹菊四君子進(jìn)階，能畫梅者何止數(shù)千人。于是，遂有一些軼事流傳。據(jù)野侯之幼弟絡(luò)園老人昔年親口述：有客愿以點品論高價求畫兩幅梅花，但須一幅無花而另一幅無枝干。當(dāng)時只好硬著頭皮接件。如果不接，招牌馬上就被砸了。接件后苦思冥想，還是想出辦法來了。其無花者用梅子累累來表示，無枝者則畫落英繽紛在流水之上。加以短跋，亦頗得趣。越三日期至，客來取件，無言而去。又據(jù)鄭逸梅《清娛漫筆》：“墨梅較有韻致，紅綠設(shè)色的似嫌秾俗。可是他沒有自知之明，往往紅綠的多，墨的較少?！币淮喂P會，高氏正對客揮毫。錢瘦鐵技癢，也在旁邊畫梅，頗有競技之意。某客故意對錢氏說：既有“畫到梅花不讓人”者在此，何必多此一舉？錢氏笑答：我卻是“畫到梅花不怕人”。說著，便颼然有風(fēng)地畫起來，蒼古奇崛，別是一功。其時，高氏也知勁敵在旁，埋首畫中，不出一語。畫成觀之，春蘭秋菊，各擅其時，眾皆無言。野侯住上海江蘇路月村二樓，而沈鈞儒之弟名蔚文住三樓，也能畫梅。沈氏起用閑章“梅王閣上人”，高氏知其有輕侮意而無奈其何。
高野侯之藏印，遠(yuǎn)不及其六弟絡(luò)園。若論藏畫以及金石、碑版之類，則勝其他兄弟多矣。著名金石書畫家余紹宋主編之《金石書畫》中，略記其著錄者如下：
石刻如東坡詩石、平山堂藏宋刻東坡像殘石、東坡分書刻石等；拓本如杭州石屋洞東城題名拓本、清孫淵如藏東坡斷石硯背東坡先生像拓本、杭州西湖蘇公祠刻東坡笠屐小像拓本；木刻如后晉木刻大圣毗沙門大王像；硯臺如東坡澄泥硯；書法如明周天球草書、清迮朗楷書；繪畫如明陳繼儒梅花幅、明李琪枝梅花、明周之冕梅花、明陳貞慧牡丹、南熏殿本東坡先生像，清宋葆淳為翁覃溪畫東城偃松屏圖合幅、清張賜寧梅花、清蔣確梅竹、清馬中立雪景山水。
高野侯之篆刻，自幼即享譽(yù)塾中。當(dāng)時浙江的印人，多數(shù)一方面上溯秦漢，一方面追蹤西泠諸家，高氏也不例外。高氏在為其弟《樂只室印譜》作序時稱：“趙次閑為吾家篆刻，多至千百鈕?！备呤嫌∽髦?，古樸與秀雅并存，而偏于后者，亦喜作宋元之小篆細(xì)朱文印。據(jù)云當(dāng)年也曾訂有潤格，但是高自位置，所以求印的遠(yuǎn)不如求畫的多。其印作，非至交不能得，故世上流傳不多。
高野侯刻 常星星室考藏金石書畫印 西泠印社藏
高野侯自作印譜雖未見傳世，而在他人印譜中常見到他的題跋，今摘數(shù)種于下：
《吳讓之印存》（1863年魏錫曾鈴存本）中，高氏有文稱：“篆印以渾穆流麗為上，刻印以古茂圓轉(zhuǎn)為工。浙歟徽歟，胥是道歟？龍泓承雪漁支離之極，致力秦漢，以古雅出之。完白承穆倩破碎之極，致力斯冰，以雄渾出之。各有所因，各有所創(chuàng)，初無用其軒輊也。?叔謂巧人、拙入似矣，而未能索其源而觀其通也。浙宗至次閑而弊生矣，微宗至讓之而弊亦生矣。然次閑、讓之亦各有所持，卓然名家?！?/span>
《明潛名人刻印匯存》（1917年葛書徴與胡佐卿合輯》中，有高氏一序；“纂集名人篆刻，匯抑成譜，肇始于明張夷令之承清館，繼之以學(xué)山堂，意至善也。蓋一以傳名人精詣，昭示來茲；一以明篆刻殊途，廣征法則。由是《飛鴻》《賴古》，巨帙蔚觀；往哲近賢，兼收并蓄；名惟求備，刻未必真；制惟求奇，篆未必雅。自乾、嘉以后，學(xué)士通人力圖復(fù)古，一洗晚明結(jié)習(xí)，即篆刻印譜，亦以古雅是尚矣?！逼浜?，則從葛、胡兩家此譜，再述及《丁丑劫余印存》之葛、丁、高、俞四家；從王秀仁之邊款妙拓，再述及方節(jié)盦之宣和印泥?？傊h論雖廣而終不離印譜。
《晚清四大家印譜》（1951年方節(jié)盦印行）中，僅有高氏一序：“讓之雖承完白法，而運刀、行氣不襲其面目，似以秦漢為宗。?叔才力超卓，能以漢魏碑額及鏡銘、古幣文入印，不失秦漢規(guī)矩。匊鄰專摹秦漢，渾樸妍雅，功力之深實無其匹，宋元以下各派絕不擾其胸次。倉碩老友承吳、趙后，運之《石鼓文》之氣體，參以古匋之印識，雄杰古厚，仍以秦漢印法出之，足以抗手讓之，平揖?叔?！?/span>
高野侯書法，大件者較少，小件題識之類較多。所作書，筆法精到，一絲不茍，筆畫挺勁，似秉剛健之特性。其篆書或臨古金文，或?qū)懠壕?，無不意與古會。其求書，能取《曹全碑》之秀，《衡方碑》之勁，實為一絕。
高野侯書 臨乙瑛碑 西泠印社藏
據(jù)馬國權(quán)《近代印人傳》：“兼長中醫(yī)學(xué)，人所罕知。杭州有患水脹者，病危殆，延為診療投藥，旋即霍然面愈?！?/span>
野侯能詩，上文曾述及所作《集杜詠梅》。其同宗弟仁偶，有《詠野侯二哥》一首，頗及其生平，茲錄此以為結(jié)束語：“掀髯豪吐解人頤，入座清談晝屢移。三絕寫梅稱獨擅，一生集古富真知。遺藏如阜嗟何去，高閣勝樓感莫支?；厥桩?dāng)時常見客，存亡默數(shù)不勝悲?！?/span>
本文摘錄自《西泠印社志稿》、林乾良著《西泠群星》
責(zé)任編輯：高佳晨、蔡子行（實習(xí)）
