北昆《紅樓夢》集結(jié)了北方昆曲劇院、上海昆劇團、江蘇省演藝集團昆劇院等知名昆劇院團的優(yōu)秀青年演員，打造了一出名副其實的青春版《紅樓夢》。在古典名著屢屢被“翻拍”的今天，北昆《紅樓夢》以嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，忠于原著，那古雅的唱詞、纏綿的古曲牌、演員優(yōu)雅的身段，展現(xiàn)出昆曲的“幽蘭之美”。
充滿古典意蘊的劇本
評論北昆《紅樓夢》，首先應(yīng)該肯定編劇王旭烽的古典文學(xué)功力。王旭烽雖然以小說見長，但在戲劇界仍然屬于“新人”，舞臺劇需要編劇極度凝練的構(gòu)思能力、意味深長的臺詞功力，王旭烽能否承擔(dān)好改編《紅樓夢》為昆曲的任務(wù)，對于業(yè)界來說，都是一個令人擔(dān)心的問題。令人驚喜的是，在今天新創(chuàng)戲曲流行“話劇加唱”、唱詞不古不今的情況下，王旭烽的《紅樓夢》脫穎而出，她把古曲牌掌握得游刃有余，曲詞典雅，韻味悠長，體現(xiàn)出當(dāng)今難得一見的古典文學(xué)才華。
在架構(gòu)劇情上，王旭烽仍是依照越劇《紅樓夢》模式，以寶、黛愛情為主線。上本略顯平淡，“寶、黛初會”、“共讀西廂”、“賈政訓(xùn)子”這幾段戲，和越劇的處理比較相似，少了些新意。下本的亮點多了許多，“抄檢大觀園”、“黛玉之死”都體現(xiàn)了王旭烽獨特的創(chuàng)作角度。
在“抄檢大觀園”一場，原著中發(fā)生在不同場景下不同人物的反抗行為，在王旭烽筆下巧妙地轉(zhuǎn)化為同一場景下，大家各自不同的態(tài)度，使得原本可能分散的戲，變得十分簡練集中，節(jié)奏緊湊，同時又展現(xiàn)出每個人物的特點，揭示賈府的“百足之蟲、死而不僵”的窮途末路。晴雯的憤怨、紫鵑的忍辱、探春的火爆、司棋的默認，栩栩如生。
“黛玉之死”，有別于其他劇種僅僅在舞臺上表現(xiàn)黛玉焚稿、吐血而亡，王旭烽讓黛玉和寶玉在不同空間進行心靈的對話。這廂，瀟湘館里黛玉奄奄一息，那廂，新房里寶玉對著寶釵，誤以為對方是黛玉，兩人有各自內(nèi)心的訴說，又有互相的交流，表達內(nèi)心的愛。而臺下的觀眾，分明已經(jīng)知道他們在塵世的緣分已經(jīng)走到盡頭，那種悲切，不言而喻。
除寶、黛外，在其他人物的刻畫上，王旭烽還是融入了一些新的認識。比如王熙鳳，一個比黛玉大不了幾歲、身體也好不了多少、大字不識的貴族女性，嫁給了吃喝玩樂、不思上進的賈璉，兩個人俗上加俗，又互相計算對方，很像現(xiàn)實中的利益夫妻。下本中，王熙鳳害死尤二姐，她在吟唱中表達對賈璉花心的不滿、對尤二姐有可能威脅她“大奶”地位的不安，十分真實地展現(xiàn)出她作為“女強人”背后的脆弱。
再則寶釵，上本中，王旭烽添加了她發(fā)現(xiàn)寶、黛共讀“西廂”，便嚇唬他們的戲，展示寶釵曾經(jīng)的“淘氣”、眼下的成熟，她只是自覺維護封建道德規(guī)范而已，并無壞心眼。下本里，賈府落敗，寶玉失玉，變得瘋瘋傻傻，寶釵嫁給他是“沖喜”，而且還是用“掉包計”這么憋屈的方式。試想，寶釵是大皇商的女兒，還曾是皇帝小老婆的候選人，也只能按照家族的安排，嫁給“傻子”寶玉，這是多么委屈的事兒啊。王旭烽讓寶釵和黛玉、寶玉一樣，都成為了封建婚姻的犧牲品，絕非聯(lián)姻的獲利者，而不同于過去將寶釵視為“野心家”的刻畫方式。
清新的表演風(fēng)格
北昆的《紅樓夢》演員盡管也是“選秀”出身，但畢竟從小經(jīng)過嚴格的昆曲訓(xùn)練，與“超女”、“快男”式選手截然不同，上本翁佳慧、朱冰貞、下本施夏明、邵天帥飾演的寶玉、黛玉應(yīng)該說是非常合格的，形象、氣質(zhì)確實令人眼前為之一亮。
上本《紅樓夢》，由于情節(jié)上略顯平淡，脈絡(luò)上和越劇相似，“寶、黛初見”、“共讀西廂”等，寶、黛演員更側(cè)重兩小無猜、青梅竹馬的氣息，故而我感覺演員發(fā)揮的余地并不大。下本《紅樓夢》無論從情節(jié)，還是演員的表演，都有煥然一新的感覺。邵天帥的“黛玉葬花”，楚楚可憐中透著清逸的屈子之風(fēng)，透著黛玉作為詩人的敏感，這才是黛玉真正應(yīng)該有的風(fēng)骨。施夏明飾演的寶玉是成人后的寶玉，少了稚氣，神色間是貴族公子的憂郁。寶玉眼睜睜看著大觀園風(fēng)流散盡，無力挽救一個個被吞噬的少女，無力反抗“金玉良緣”，悲憤盈胸，“哭靈”一場，施夏明的唱、做迸發(fā)出強大的悲劇穿透力。
在上本中，邵天帥扮演的薛寶釵也很勝任，端莊執(zhí)重，一人既能演好黛玉，又能演好寶釵，也算難得。上本的晴雯很漂亮，下本的晴雯很勇敢。下本的平兒、探春也比上本的有戲，平兒的善良周正、探春的激進敏銳，生動極了，探春給王善保家的那一嘴巴，無論在原著中還是現(xiàn)在的昆曲舞臺上，都令人感到痛快……由此可見，戲曲舞臺應(yīng)該多給年輕演員機會，發(fā)揚他們的創(chuàng)新精神，20來歲，正是極具創(chuàng)造力的年齡段。
名角兒魏春榮扮演的王熙鳳是一個亮點。她本身極好的“閨門旦”功底，加強了王熙鳳的貴族氣息，并且，魏春榮善于用眼神“說話”，她眼神投射出來的光芒，都足以震懾人心，王熙鳳的霸氣迎面而來。并且，在“抄檢大觀園”中，魏春榮一改前場毒害尤二姐時狠毒的模樣，她的本性里是不厭惡晴雯這種活潑的女孩子的，面對探春，她這個嫂子也多少有些不好意思，比較尷尬地“拉圓場”。魏春榮扮演的王熙鳳，多了許多女性柔和色彩，而不是傳統(tǒng)演繹中的“潑婦”、“母老虎”。
（來源：中國藝術(shù)報）
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