鄉(xiāng)村文化是中國傳統(tǒng)文化的根基，是理解中國社會的一個切入口。然而，自城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)誕生以來，鄉(xiāng)村文化一直被認(rèn)為是帶有負(fù)面色彩的、與現(xiàn)代科技文化相背離的一種文化類型。
本文通過回顧傳統(tǒng)鄉(xiāng)村文化的內(nèi)在特征及本質(zhì)，認(rèn)為鄉(xiāng)村文化是鄉(xiāng)村秩序的潛在基石，構(gòu)造出一種社會生活秩序與理想世界的版圖，在從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的演變中，鄉(xiāng)村文化的傳承變成了一個動態(tài)的過程，像萬花筒一樣呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)，但其文化的本質(zhì)會持續(xù)存在，因?yàn)樗暮诵纳钪灿诮?jīng)年累月的社會發(fā)展之中，以特定的社會功用烙刻著無法言說的文化認(rèn)同。
這就要求我們注意觀察鄉(xiāng)村文化在社會轉(zhuǎn)型中的諸多表現(xiàn)與流變形式，了解鄉(xiāng)村文化自身在流變過程中滋生出的新的智慧。
在當(dāng)下的社會轉(zhuǎn)型期，中國的既有文化正在經(jīng)歷諸多的挑選與被挑選的過程，包括城市文化、鄉(xiāng)村文化、傳統(tǒng)文化、地區(qū)文化等等。城鄉(xiāng)二元論的誕生，似乎將所有與鄉(xiāng)村有關(guān)的事物扔進(jìn)了時代的垃圾桶，鄉(xiāng)村文化在社會轉(zhuǎn)型的大熔爐中，逐漸地喪失了原有地位，并且變成落后、土氣、保守等諸多帶有負(fù)面色彩的代名詞。然而，在中國人類學(xué)成立的初期，社區(qū)研究是中國社會的研究單位，村落是“中國學(xué)派”的關(guān)注對象，用以呈現(xiàn)鄉(xiāng)村社會的整體文化面貌，從而對以鄉(xiāng)村文化為根基的中國社會進(jìn)行思考與反思。那么，面對鄉(xiāng)村文化發(fā)展的當(dāng)前困境，人類學(xué)如何能夠在新的社會轉(zhuǎn)型期推進(jìn)鄉(xiāng)村文化的再生產(chǎn)，如何通過特定時空區(qū)域的田野調(diào)研對中國社會的未來發(fā)展提供一定的思考，這是當(dāng)今人類學(xué)必須面對的問題，也是亟需解決的問題。
本文從鄉(xiāng)村文化入手，通過界定鄉(xiāng)村文化的定義，回顧?quán)l(xiāng)村文化的發(fā)展軌跡，探尋鄉(xiāng)村文化在當(dāng)前社會文化轉(zhuǎn)型期中的發(fā)展出路。
在以下論述中，我們將看到：傳統(tǒng)社會底蘊(yùn)中的鄉(xiāng)村文化，具有相對獨(dú)立的宇宙觀，它以農(nóng)耕文明為物質(zhì)基礎(chǔ)，以倫理本位為社會基礎(chǔ)，以士紳階層為鄉(xiāng)村文化傳遞與傳播的中堅(jiān)力量，是中國文化生長的沃土與搖籃。鄉(xiāng)村補(bǔ)給城市，城市回饋鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村文化與城市文化置于天平的兩端，在動態(tài)中維持著一種相對的平衡。這種平衡模式隨后被種種現(xiàn)代變革所打破，隨著鄉(xiāng)村在城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)中的弱勢角色的確定，鄉(xiāng)村文化被描述成與城市文化和現(xiàn)代文化格格不入的一種存在，在此過程中，國家權(quán)力、土地改革、市場經(jīng)濟(jì)等諸多力量觸及到村落社區(qū)的各個角落，對于鄉(xiāng)村文化進(jìn)行著各自的評價與改造，引發(fā)鄉(xiāng)村文化于內(nèi)于外的雙重變革。那么，鄉(xiāng)村文化果真如部分學(xué)者所說的那樣扮演著現(xiàn)代中國文明中的拖油瓶角色么？
通過鄉(xiāng)村文化在村落社區(qū)中的諸多功用的考察，我們發(fā)現(xiàn)，鄉(xiāng)村文化在流變的過程中像萬花筒一樣呈現(xiàn)出新的姿態(tài)，它借助內(nèi)在的適應(yīng)機(jī)制，在新的條件下不斷轉(zhuǎn)換外在的表現(xiàn)形式。為此，我們提出“鄉(xiāng)村文化自覺”的概念，強(qiáng)調(diào)從村落社區(qū)的真實(shí)環(huán)境與鄉(xiāng)村居民的日常語境中，探索鄉(xiāng)村文化再生產(chǎn)的實(shí)踐路徑。
一、鄉(xiāng)村文化的人類學(xué)定義
“文化”一詞最先出現(xiàn)于《周易》，“關(guān)乎天文，以察時變，關(guān)乎人文，已化成天下”，簡而言之是以“人文”“化成天下”，即以禮儀、風(fēng)俗、典籍等教化天下蒼生，雖然此處“文”“化”二字并未結(jié)合，但已有當(dāng)今文化之意，容納了社會成員的整體性的生活，包括物質(zhì)存在、觀念形態(tài)和行為方式等諸多方面。相比之下，“鄉(xiāng)村”則是一個富有歷史性的動態(tài)概念。在以農(nóng)為本的時代，農(nóng)業(yè)是獲得合法性財(cái)富的唯一源泉，以農(nóng)業(yè)為底色的鄉(xiāng)村作為中國社會的根基，被賦予正向的價值判斷。然而，當(dāng)以現(xiàn)代理性和進(jìn)化論為標(biāo)榜的“西學(xué)東漸”思想不斷涌進(jìn)，鄉(xiāng)村在現(xiàn)代社會中的發(fā)展空間受到強(qiáng)烈的沖擊，轉(zhuǎn)而成為一個帶有負(fù)面色彩的概念。尤其是在民國時期，晏陽初、梁漱溟、盧作孚等社會學(xué)者對鄉(xiāng)村社會的判斷，雖然以鄉(xiāng)村發(fā)展為目標(biāo)，卻無意識地使“鄉(xiāng)村成為問題”，將鄉(xiāng)村文化價值向著被邊緣化的趨向推進(jìn)向前，并造成對整個鄉(xiāng)村社會的誤讀。應(yīng)當(dāng)如何界定鄉(xiāng)村文化，它與農(nóng)村文化、城市文化又有哪些差異，這需要我們進(jìn)一步的探討。
鄉(xiāng)村與農(nóng)村常被人們等同使用，但“鄉(xiāng)村文化”與“農(nóng)村文化”的所指存在差異，這源自“鄉(xiāng)村”與“農(nóng)村”所承載的不同文化意涵。
農(nóng)村，泛指有別于城市地域諸多特征的、并處于城市社區(qū)以外的所有地區(qū)。從地理學(xué)意義上來看，鄉(xiāng)村與農(nóng)村的范疇大體等同，而這種劃分太過于淺顯直白，因?yàn)?strong>“鄉(xiāng)村”相較“農(nóng)村”這一概念，在外延上比“農(nóng)村”更寬廣、綜合與完整。 “農(nóng)”這個字，古時指與士農(nóng)工商等階層并立的一個階級群體，在當(dāng)代“農(nóng)村”更多了一層政治意味；“鄉(xiāng)”則帶有家鄉(xiāng)、鄉(xiāng)愁之意，因而多了一分文化與情感的因素。此外，從學(xué)界的角度，鄉(xiāng)村比農(nóng)村具有的價值更為中立，撇開了國家權(quán)力對文化的附著，更能體現(xiàn)中國悠久的農(nóng)耕文明和中國傳統(tǒng)文化中的“鄉(xiāng)土性”特征，如梁漱溟就把“鄉(xiāng)村”看作一個價值的共同體或生活世界；費(fèi)孝通以“鄉(xiāng)土”來強(qiáng)調(diào)和突顯傳統(tǒng)的中國文化強(qiáng)調(diào)農(nóng)耕文明的特點(diǎn)。鄉(xiāng)村文化又被表述為“小傳統(tǒng)文化”和“農(nóng)民文化”，強(qiáng)調(diào)的是農(nóng)村社會在整體社會政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)中特有的文化內(nèi)涵，反映了農(nóng)民學(xué)中關(guān)于鄉(xiāng)村文化概念的特點(diǎn)和特征。考慮到“鄉(xiāng)村”一詞本身所具有的文化味底蘊(yùn)及其在學(xué)界的受認(rèn)可程度，我們選用“鄉(xiāng)村文化”這一表述，而不是“農(nóng)村文化”。
相對于城市文化而言，鄉(xiāng)村文化側(cè)重于那些展現(xiàn)鄉(xiāng)村意境的因素，如村貌農(nóng)舍、紅白喜事、廟會祭祀、地方戲曲、傳統(tǒng)藝術(shù)、傳說諺語、民間禁忌等等，這些扎根于鄉(xiāng)村土地的文化類型隨著歷史的變遷和地域差異而變化，展示出多種多樣的具有農(nóng)家韻味的鄉(xiāng)村意境。鄉(xiāng)村文化既有抽象無形的一面，比如村落社區(qū)中的集體訴求、交往原則、處世態(tài)度、行為習(xí)慣；也表現(xiàn)為有形的物質(zhì)層面，如民風(fēng)民俗、典章制度及特定器物。從生活主體的角度看，它是農(nóng)民生活世界的重要組成部分，直接或間接地影響著人們的觀念心態(tài)、日常行為與思維模式，與之相對的是，鄉(xiāng)民在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與鄉(xiāng)村生活的過程中，也在逐步形塑并發(fā)展起來的一套思想觀念、心理意識和行為方式，以及種種作為物質(zhì)存在的文化產(chǎn)品。
概而言之，鄉(xiāng)村文化是指在鄉(xiāng)村社會中，以農(nóng)民為主體，以鄉(xiāng)村社會的知識結(jié)構(gòu)、價值觀念、鄉(xiāng)風(fēng)民俗、社會心理、行為方式為主要內(nèi)容，以農(nóng)民的群眾性文化娛樂活動為主要形式的文化類型。一定程度上，鄉(xiāng)村文化是村落鄉(xiāng)民獨(dú)特生命樣式的背景知識，在呈現(xiàn)農(nóng)民特有的人際交往模式的同時，也為鄉(xiāng)民現(xiàn)實(shí)生活中的思維邏輯與行為選擇提供了在內(nèi)基礎(chǔ)。
二、傳統(tǒng)社會底蘊(yùn)中的鄉(xiāng)村文化
對于一個社會單位所獨(dú)有的文化系統(tǒng)的把握不僅是人類學(xué)的關(guān)注點(diǎn)，也是了解一個社會如何形成并得以運(yùn)轉(zhuǎn)的切入口。具體到中國的村落社區(qū)，它的文化底色是鄉(xiāng)土的。美國傳教士明恩浦早在1899年就明確提出，“中國鄉(xiāng)村是這個帝國的縮影，考察鄉(xiāng)村是認(rèn)識中國的最佳切入點(diǎn)和關(guān)鍵”。費(fèi)孝通對中國社會曾有一個經(jīng)典判斷，即中國社會的本質(zhì)是鄉(xiāng)土性的，土地是民眾生活的核心，世世代代在土地上生存繁衍，造就了一個“生于斯、死于斯”的社會，其常態(tài)即是“終老是鄉(xiāng)”。梁漱溟同樣認(rèn)為，中國原為鄉(xiāng)土社會，以鄉(xiāng)村為根基，以鄉(xiāng)村為主體，發(fā)育成高度的鄉(xiāng)村文明。之所以如此看中鄉(xiāng)村，是因?yàn)樵谝赞r(nóng)為本的時期，土地是經(jīng)濟(jì)來源的基礎(chǔ)，在土地的利用過程中醞釀出一套自給自足的意義系統(tǒng)和價值體系，形成了一個超穩(wěn)定的社會結(jié)構(gòu)，諸如“世代繼替”、“差序格局”以及“禮俗秩序”等便是基于土地而產(chǎn)生的一整套的文化邏輯。從文化學(xué)意義上來理解，“鄉(xiāng)村”的實(shí)質(zhì)是構(gòu)造一種生活秩序、一種社會生活與理想世界。
作為一種與土地的生命力緊密相關(guān)的文化模式，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村文化主要立足于以下基礎(chǔ)：生計(jì)層面以農(nóng)耕文明為物質(zhì)基礎(chǔ)；文化層面以倫理本位為社會基礎(chǔ)；組織層面以士紳階層為領(lǐng)導(dǎo)核心。
首先，土地與農(nóng)業(yè)，為鄉(xiāng)村文化的生長提供了充足的養(yǎng)分。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)始終在中國社會生產(chǎn)體系中居于基礎(chǔ)地位，這種靠“天”吃飯的生計(jì)模式，衍生出人與土地相依相存、相互作用的親密關(guān)系。不僅土地是虔誠敬奉的對象，自然亦是有情的實(shí)體，所謂“江山如有待，天地若有情”，國人所憧憬的宇宙似乎是一種“圓合地美藝的生生之流”，與自然相親相和的特性塑造出與外無爭的求和心性以及直觀靜醒的慎獨(dú)生活。一方面是人對自然的依從和順應(yīng)，另一方面是人對自然的調(diào)節(jié)與利用，共同衍生出知足常樂、循例重俗的生活情趣，以及中庸務(wù)實(shí)、中規(guī)中矩的為人之道。從某種意義上，鄉(xiāng)村文化是一種與自然為善的文明，以土地為依托，人們可以豐衣足食，不需要掌握以競爭和掠奪為目的的戰(zhàn)斗技藝，亦無需培養(yǎng)爾虞我詐的商戰(zhàn)技巧，天人合一、順天應(yīng)命即是鄉(xiāng)土贈與鄉(xiāng)民的一種心態(tài)。在這種心態(tài)的引導(dǎo)下，逐漸發(fā)展出一整套適應(yīng)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的禮俗制度、價值觀念、風(fēng)俗習(xí)慣等內(nèi)聚為一體的文化集合。
文化層面上而言，倫理本位是傳統(tǒng)鄉(xiāng)村文化的社會基礎(chǔ)，血緣關(guān)系作為村落凝聚的紐帶，同樣也是社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)搭建的核心。對此，黑格爾曾對中國傳統(tǒng)社會的倫理特征進(jìn)行了剖析，指出中國社會基本上是建立在“道德的結(jié)合上”，因?yàn)榧彝ナ巧鐣F(tuán)結(jié)的基本單位，在鄉(xiāng)民首先屬于他們所在家庭，再往外推衍才是國家的兒女。血緣的重要性使得家長制成為鄉(xiāng)民自我組織、自我控制、自我管理的基本運(yùn)行機(jī)制，因而在中國傳統(tǒng)社會中，“幾乎沒有割裂了血緣和家庭紐帶而能真正獨(dú)來獨(dú)往的個人；即便有，也被視為特例甚至被人另眼相看。一切幾乎都與自己的家族臍帶相連。”梁漱溟和費(fèi)孝通對此達(dá)成共識。梁漱溟將中國界定為一個“倫理本位“的社會，全體社會成員通過種種直接或間接的關(guān)系互相關(guān)聯(lián)起來，在相處之中既不是重點(diǎn)考慮個人，也不是考慮社會，而是將倫理關(guān)系作為重點(diǎn)，以倫理為重的觀念塑造出鄉(xiāng)民在日常生活中的交往邏輯。費(fèi)孝通認(rèn)為，自古以來的農(nóng)耕文明孕育了“差序格局”的社會結(jié)構(gòu)，鄉(xiāng)土社會是由“波紋宗親網(wǎng)”構(gòu)成的呈現(xiàn)為“差序格局”的禮俗社會。在鄉(xiāng)村社會中，農(nóng)民生產(chǎn)和生活的基本組織形式是家庭、家族及村落等初級群體，來自血緣的親情與來自地緣的鄉(xiāng)情編織出一個熟人社會的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，處于“熟人社會”中鄉(xiāng)民有著各自固定的倫理位置與道德角色，并在此基礎(chǔ)上形成共同的價值觀念和倫理規(guī)范，構(gòu)建出一種自下而上、自然形成的村落生活秩序。
若有人逾越了自己的社會角色所規(guī)定的行為邊界，就會承受家庭、家族、社區(qū)的共同懲罰，雖然缺乏法律效力，但它的輿論聲勢與日常氛圍足以發(fā)揮懲戒的作用。一般來說，這種來自于民間的道德秩序具有凝固性、傳承性、穩(wěn)定性等特征。以家庭為基礎(chǔ)發(fā)展而來的倫理文化是一種始于家庭，卻又不廣于家庭的倫理文化。儒家倫理講“修身、齊家、治國、平天下”，修身齊家的目的是為了治國、平天下，故此，孝親與忠君便有機(jī)地聯(lián)系在一起，家族倫理自然而然地推衍為社會倫理?！缎⒔?jīng)》中曾提到，“君子之事親孝，故忠可移于君；事兄悌，故順可移于長；居家理，故治可移于宮?！痹趥鹘y(tǒng)中國，“家庭生活中灌輸?shù)男⒌篮头?，是培養(yǎng)一個人以后忠于統(tǒng)治者，并順從國家現(xiàn)政權(quán)的訓(xùn)練基地”?？梢哉f，倫理本位的村落社會網(wǎng)絡(luò)易將鄉(xiāng)民培養(yǎng)成具有政治人格的“順民”，從家庭的單元中提升出他們的國家意識。
在傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村社會中，鄉(xiāng)村精英是延續(xù)鄉(xiāng)村文化的重要組織力量。現(xiàn)代變革之前的鄉(xiāng)土社會呈現(xiàn)出“皇權(quán)不下縣”的狀態(tài)，正如詩句所說“鑿井而炊，耕田而食，帝力于我何有哉”，皇權(quán)止于縣政，民眾與皇權(quán)之間維持著一種相對松弛的關(guān)系。受此影響，歷朝歷代都在縣以下實(shí)行類似于地方自治的鄉(xiāng)村組織，以建立穩(wěn)定的鄉(xiāng)村秩序。而處于村落社區(qū)中的地方精英——士紳群體，便充當(dāng)起上級政府與下層鄉(xiāng)民相互溝通的橋梁。他們既是鄉(xiāng)民熟知的同鄉(xiāng)，又是視野開闊、深諳處事之道的精英分子，在村莊內(nèi)對村莊事務(wù)的組織協(xié)調(diào)能力，在村外擁有一定的社會資源，發(fā)揮著協(xié)調(diào)上級權(quán)威與下層鄉(xiāng)民的作用。在傳統(tǒng)社會，家族地位與榮譽(yù)被賦予至高無上的地位，成功不僅是個人的事情，更是家族的榮耀，所以，那些讀書步入官場的士人，或者商海取勝的商人，無論取得何種高位，最終都要告老還鄉(xiāng)，將家族的興旺當(dāng)作自己責(zé)無旁貸的職責(zé)。而鄉(xiāng)土的習(xí)俗是讓積德行善有貢獻(xiàn)的人被后代永遠(yuǎn)銘記，使禮義廉恥之類的價值觀成為激發(fā)族眾的精神支柱。可以說，鄉(xiāng)村精英在村落社會中發(fā)揮著積極的能動作用，為國家權(quán)力的上通下達(dá)、村落百姓的訴求表達(dá)做出良好的溝通，并為地方社會文化事業(yè)的發(fā)展做出一定的貢獻(xiàn)。
村落社區(qū)的自然生態(tài)、倫理本位的社會模式、士紳階層的協(xié)調(diào)模式構(gòu)成傳統(tǒng)鄉(xiāng)村文化的基礎(chǔ)，在此因素影響下的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村文化，具備天人合一的自然心態(tài)、家國同構(gòu)的社會觀念、以和為貴的處世之道三個特點(diǎn)。隨著社會的發(fā)展與朝代的更迭，鄉(xiāng)村文化在歷史浪潮中逐漸褪去原有的色彩，呈現(xiàn)出新的樣貌。
三、現(xiàn)代社會變局中的鄉(xiāng)村文化
村落社區(qū)特有的生態(tài)環(huán)境，造就出鄉(xiāng)民世代傳襲下來的生存?zhèn)惱?。祖祖輩輩與土地打交道的生活積淀，以及長期與自然災(zāi)害及基層政權(quán)周旋的親身經(jīng)驗(yàn)，是鄉(xiāng)村文化價值體系中的主要成分。在現(xiàn)代社會的變局中，鄉(xiāng)村文化受到諸多因素的影響，在改革的浪潮中得到解構(gòu)與浸染。中國傳統(tǒng)社會中，與農(nóng)耕文明緊密相關(guān)的鄉(xiāng)村文化占據(jù)主流地位。新中國的建立，使得“皇權(quán)不下縣”的傳統(tǒng)被打破，國家政權(quán)直接進(jìn)人鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村不再是強(qiáng)調(diào)血緣與地緣存在的生活共同體，而是地方文化與國家權(quán)力共同影響下的政治共同體，農(nóng)村社會的文化和政治緊密聯(lián)系在一起，鄉(xiāng)村文化建設(shè)具有明顯的政治化傾向。然而，在與城市文化的較量中，鄉(xiāng)村文化逐漸敗下陣來，失去了它的合法性基礎(chǔ)。1958 年城鄉(xiāng)二元戶籍制度的建立，建構(gòu)出一個以城市人口利益為重的城鄉(xiāng)體系。鄉(xiāng)村與城市的差別被制度性地加以固化，同時肯定的還有鄉(xiāng)村文化的劣勢。
生計(jì)方式上，土地曾是鄉(xiāng)村社會中最重要的生產(chǎn)要素，是農(nóng)民主要的的生計(jì)來源。隨后的工業(yè)化時期，原有的土地制度成為實(shí)現(xiàn)工業(yè)化道路上的絆腳石，土地制度被重新規(guī)劃，以土地為中心的鄉(xiāng)土社會也因此連帶性地被裹挾到現(xiàn)代化建設(shè)之中。改革開放后，家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制的推行解放了大批農(nóng)村勞動力，促使了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型。土地不再是維持生計(jì)最主要的手段，其生產(chǎn)要素職能淡化。農(nóng)民“離土”的發(fā)生打破了長久以來固著在土地上的鄉(xiāng)村生活，社會流動的加快使村民逐漸失去了與土地的固有聯(lián)系。與此同時，以土地為中心的生活方式被否定，原有的與土地相關(guān)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、生活節(jié)奏相配套的節(jié)慶儀式趨于式微，鄉(xiāng)村文化、風(fēng)俗習(xí)慣被賦予負(fù)面的價值判斷，村民的生活方式與土地的互動已經(jīng)斷裂。尤其是青年群體對農(nóng)村的蔑視與對城市的追求，削弱了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的中堅(jiān)力量，也影響了地方農(nóng)民文化的未來發(fā)展根基。在一定程度上，“離土”不僅改變了農(nóng)耕民族賴以生存的資本，將農(nóng)民的生存根基壓榨到“有土無地”的狀態(tài)，并且在工業(yè)化的沖擊下難以維持農(nóng)村家庭的基本開銷，使得農(nóng)村勞動力向城市大批的流入、村落社區(qū)變得缺乏活力,這無疑給鄉(xiāng)村生活增添了幾分悲涼。
在組織層面，為配合控制農(nóng)村社會經(jīng)濟(jì)資源的目的，國家試圖建立一種具有統(tǒng)合性質(zhì)的意識形態(tài)，而這一目標(biāo)實(shí)現(xiàn)的前提就是摧毀原有的以家族為主線的社會關(guān)系，用星火取代香火，把家庭之中的人解放成原子化的人。循著這一思路，村民委員會成為村落社會中的組織機(jī)構(gòu)，國家直接管理鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村直面國家權(quán)力。在這一輪的鄉(xiāng)村改造中，村落社區(qū)迅速地被同質(zhì)化，鄉(xiāng)村傳統(tǒng)意義上的多樣性被迅速消解，取而代之的是一個經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)單一、運(yùn)作機(jī)制呆板，文化活動空洞的村落社區(qū)，原本發(fā)揮自治功能的鄉(xiāng)村在國家權(quán)力的輪番轟炸中敗下陣來，留待著一個支離破碎的軀殼。
從鄉(xiāng)村文化的歷史發(fā)展脈絡(luò)來看，國家力量、土地改革、市場經(jīng)濟(jì)是影響鄉(xiāng)村文化發(fā)展的多方力量中最不容忽視的三股力量，它們的介入不僅決定了鄉(xiāng)村文化的發(fā)展態(tài)勢，也決定了鄉(xiāng)村文化的發(fā)展路徑。這些看似來自不同領(lǐng)域的力量，以各自的邏輯與需要，觸及到村落社區(qū)，對于鄉(xiāng)村文化的各個因素進(jìn)行著各自的評價與挑選。不論是否還能保持著文化的原真性與本土性，鄉(xiāng)村文化已經(jīng)被裹挾進(jìn)現(xiàn)代社會中，在時代造成的大熔爐中不斷得到漂白與染色。
在諸多力量的相互作用和博弈下，鄉(xiāng)村文化的發(fā)展呈現(xiàn)出復(fù)雜的走勢：一方面，在它自我生長的過程中，受到某些異質(zhì)性力量的沖擊而支離破碎；另一方面，鄉(xiāng)村文化的包容性與多樣性使其能夠吸取外來文化的因素，通過豐富自身而以另一種風(fēng)貌呈現(xiàn)。
諸多抱有懷舊情結(jié)的學(xué)者斥責(zé)現(xiàn)代化、城鎮(zhèn)化等建設(shè)運(yùn)動對于鄉(xiāng)村文化的摧毀；也有一些趨新避舊的激進(jìn)派懷著改造鄉(xiāng)村的心態(tài)，號召對鄉(xiāng)村文化的變革與銷毀。不論這兩派對鄉(xiāng)村文化持有何種態(tài)度，鄉(xiāng)村文化都以它自己的姿態(tài)應(yīng)對著社會的變遷，以自身的力量吸納、排斥、調(diào)適新的社會環(huán)境。正如布迪厄（Bourdieu）在《文化再生產(chǎn)理論》中所提到，自我創(chuàng)造性是文化最根本的特性，即文化特有的超越自我、生產(chǎn)自我、更新自我、創(chuàng)造自我的特征。在鄉(xiāng)村原生穩(wěn)態(tài)的環(huán)境被摧毀以后，鄉(xiāng)村文化的傳承就變成了一個動態(tài)的過程。也就是說，鄉(xiāng)村文化不可能以“復(fù)制”的方式來發(fā)展，而是以“再生產(chǎn)”的模式來重建和更新。
說到底，文化本來就是流變的過程，在社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展中，必然會有一些文化事象被激活、被消解或被重構(gòu)，這幾乎是不可避免的。在各方力量的復(fù)雜博弈中，鄉(xiāng)村文化的生長過程并不會因異己力量的介入而截然斷裂，它會像萬花筒一樣呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)，但其文化的本質(zhì)會持續(xù)存在，因?yàn)樗暮诵纳钪灿诮?jīng)年累月的社會文化發(fā)展之中，沉淀著特定的風(fēng)韻與風(fēng)格、烙刻著無法言說的文化認(rèn)同。所以說，鄉(xiāng)土社會變局中的鄉(xiāng)村文化不會被消滅，也不會輕易地被外來文化替代，面對諸多社會潮流，它在新的條件下會借助內(nèi)在的適應(yīng)機(jī)制，不斷轉(zhuǎn)換并生產(chǎn)出新的表現(xiàn)形式。
四、鄉(xiāng)村文化促生的社會內(nèi)聚
在西方學(xué)者的論述中，農(nóng)村文化多半被訴說成與城市文化相對的另一個文化類型，比如，雷德菲爾德關(guān)于文化精英創(chuàng)造的“大傳統(tǒng)”和農(nóng)民群體創(chuàng)造的“小傳統(tǒng)”之說；海根有關(guān)“雙元社會”（dual society）的觀點(diǎn)，將其劃分為村落與城市兩大元素。 西方學(xué)者的觀點(diǎn)，往往受到笛卡爾二元論的影響，從對立的層面劃歸整個世界，而在中國人的觀念中，辯證論是更為決定性的概念，城市與鄉(xiāng)村相互依賴、互相生成、流動貫通的關(guān)系更為明顯。那么，鄉(xiāng)村文化在中國文化中占據(jù)何種地位，這一問題最好莫過于錢賓四先生的回答了，他曾說“中國文化始終在自由農(nóng)村的園地上滋長”，鄉(xiāng)村是中國文化生長的沃土，也是中國文化誕生的搖籃。鄉(xiāng)村文化的基底是什么，如何能夠?qū)崿F(xiàn)時間上的世代傳承與空間上的傳布，它的內(nèi)在運(yùn)作機(jī)制是什么，這是此節(jié)將要探討的內(nèi)容。
一種文化類型的形成離不開一定的地域空間中生存的群體，文化作為民眾集體選擇和創(chuàng)造的結(jié)晶，同時也對群體的共處模式及共同生活造成影響。本尼迪厄特在《文化模式》中曾經(jīng)指出文化與群體生活的影響，在她看來，所有的個體的總合構(gòu)成了一種文化，這種文化超越并且凌駕于這些個體所一直追求并創(chuàng)造著的東西之上，而群體就是由傳統(tǒng)所供養(yǎng)、由時間凝固起來的有機(jī)整體。鄉(xiāng)村文化作為一定區(qū)域范圍內(nèi)的鄉(xiāng)民共享的精神產(chǎn)品，在現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型中，在精神上促進(jìn)村落社會內(nèi)聚，并且能夠與旅游經(jīng)濟(jì)相勾連，創(chuàng)造出鄉(xiāng)村社會中的新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。
鄉(xiāng)村文化具有社會內(nèi)聚的功用，每個人雖然可能在社會中感受不到文化的實(shí)際存在，但文化因子就像空氣一般，彌漫在實(shí)際的社會生活中，無時無刻不在發(fā)揮著它潛在的效力。布朗曾說：“文化的整體功能就是把個人團(tuán)結(jié)到穩(wěn)定的社會結(jié)構(gòu)中，即團(tuán)結(jié)到群體的穩(wěn)定體系中，這種體系決定和規(guī)制著個人相互之間的關(guān)系，建立對物質(zhì)環(huán)境的外部適應(yīng)和個人與群體之間的內(nèi)部適應(yīng)，從而使有秩序的社會生活成為可能?！边@就是說，文化為人們提供了一套保障人們生活意義和精神價值的社會秩序。長期生活在特定環(huán)境中個人會形成特定的生活方式，并衍生出一定的文化觀念及表達(dá)方式。當(dāng)原有文化受到來自他域文化及異質(zhì)文化的沖擊和挑戰(zhàn)以致不能應(yīng)對時，人們便會重新進(jìn)行生存選擇，并對自己所屬的文化體系進(jìn)行自覺反省，改造和更新原有社會秩序，從而建立新的社會秩序。在村落社區(qū)中，世代沿襲的歷史文化積淀，以及在同樣環(huán)境中反復(fù)錘煉的精神特質(zhì)，使得村民易于產(chǎn)生對村落文化的普遍認(rèn)同。在共同的生產(chǎn)生活、抵御外部力量以及日常的行為評判的過程中，人們逐漸形成了共享的思想信念、道德倫理、精神風(fēng)尚、風(fēng)俗習(xí)慣和行為規(guī)范，它們呈現(xiàn)出鄉(xiāng)民的共同所需與精神追最，而且塑造出個人對集體的歸屬感和依賴感，從而促進(jìn)社會群體內(nèi)部的凝聚力。
鄉(xiāng)村文化的內(nèi)聚性使得鄉(xiāng)村社會成員所擁有精神觀念與行為選擇具有較大的同質(zhì)性，它的實(shí)現(xiàn)離不開文化所特有的傳遞性，可以說，鄉(xiāng)村文化的傳遞確保了特定文化因子能夠在世代傳承中接續(xù)不斷，能夠在不同成員中塑造出同樣的精神基礎(chǔ)。這種傳遞包括橫向的空間場域中的人際傳遞，以及縱向的歷史脈絡(luò)中的代際傳遞，它們使得村落社區(qū)中的不同成員可以共享某種價值觀念，并對當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同。
鄉(xiāng)村文化的橫向傳遞機(jī)制，源自“表征傳遞”的文化機(jī)制，不僅包括集體性的公共表征(public representation)，還涉及個體性的心理表征(mental representation)，而文化就是由公共表征到心理表征再到公共表征所構(gòu)成的首尾開放的因果鏈條。我們獲得文化的過程就是我們將公共表征轉(zhuǎn)化成為心理表征的過程，在這種心理表征形成的過程中，個體如何將公共意涵內(nèi)化為自我觀念，并再次轉(zhuǎn)述的過程發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，從心理表征到公共表征的這一提升，離不開個體之間所共有的文化因素、生存環(huán)境與認(rèn)知模式，它們使得某些文化因素能夠從個人轉(zhuǎn)入社會，實(shí)現(xiàn)在空間場域中的人際傳遞。
從縱向的代際傳遞來看，文化可以通過三種不同的方式得到傳遞——晚輩向長輩學(xué)習(xí)、同輩之間的學(xué)習(xí)、長輩向晩輩學(xué)習(xí)。在傳統(tǒng)的村落社區(qū)中，族長與老人是家族勢力與知識經(jīng)驗(yàn)的終極擁有者，長輩向晚輩的口傳身教是鄉(xiāng)村文化傳遞的主要路徑；而在當(dāng)前的轉(zhuǎn)型期，新技術(shù)、新媒體、新物質(zhì)的出現(xiàn)提升了作為青年人的后輩的知識領(lǐng)域，他們在知識技能的掌握方面比長輩擁有更多的優(yōu)勢，長輩反過來需要向晚輩學(xué)習(xí)，因而在當(dāng)下的村落生活中，以上三種文化傳遞方式并存，鄉(xiāng)村文化傳遞的途徑也得到極大地豐富。
轉(zhuǎn)型期的鄉(xiāng)村文化，在傳播路徑、傳承廣度、傳遞機(jī)制方面顯現(xiàn)出與傳統(tǒng)時期所不同的諸多特點(diǎn)，能夠在更為廣闊的時空領(lǐng)域中實(shí)現(xiàn)傳布。它的內(nèi)在運(yùn)作機(jī)制使得鄉(xiāng)村文化不會因外界的沖擊而發(fā)生質(zhì)的轉(zhuǎn)變，也不會因內(nèi)生環(huán)境的變遷而自毀其身，人們對生存方式、生計(jì)模式的重新選擇，以及對自己所屬的文化體系的反省，不斷地改造和更新著既有的鄉(xiāng)村文化，鄉(xiāng)村文化也在動態(tài)的村落社會生活得到重新形塑，造就出更加緊密的共同體生活。
五、鄉(xiāng)村文化創(chuàng)生出的新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)
面對改革開放以來經(jīng)濟(jì)為上的社會浪潮，鄉(xiāng)村文化也被裹挾到經(jīng)濟(jì)開發(fā)之中。在鄉(xiāng)村文化開發(fā)與保護(hù)的矛盾中，鄉(xiāng)村文化旅游似乎成為彌合二者的有效路徑，甚至有學(xué)者提出農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)地旅游開發(fā)的模式，寄希望于實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)與文化的協(xié)同并進(jìn)。可以說，鄉(xiāng)村文化與旅游經(jīng)濟(jì)的結(jié)合，使文化本身成為新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，成為利益創(chuàng)收的地方資源。在城鎮(zhèn)化程度日益提高的過程中，鄉(xiāng)村旅游以其獨(dú)有的魅力如鄉(xiāng)土性、休閑性、傳統(tǒng)性吸引了越來越多懷著故鄉(xiāng)情懷的游客。為此，基層政府開始著手挖掘鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化，以經(jīng)濟(jì)的眼光給予它繁復(fù)的包裝，在閃光燈的光亮中試圖給它以全新的外殼。
不得不承認(rèn)，以鄉(xiāng)村旅游為代表的新的經(jīng)濟(jì)增長途徑正在深刻地影響著鄉(xiāng)村文化，造成積極與消極兩面影響。
從積極層面看，鄉(xiāng)村旅游的開展可以使地方居民了解到自身文化的經(jīng)濟(jì)價值和社會價值，有利于增強(qiáng)鄉(xiāng)民的文化自豪感和身份認(rèn)同感，為鄉(xiāng)村文化的傳承提供動力支持，尤其是在少數(shù)民族聚居的村落社區(qū)，鄉(xiāng)村旅游的開展能夠扭轉(zhuǎn)當(dāng)?shù)鼐用竦纳鏃l件，恢復(fù)民族記憶以及與民族身份相適應(yīng)的思維方式、價值觀念和生活習(xí)慣。其次，鄉(xiāng)村旅游能夠推動傳統(tǒng)鄉(xiāng)村文化的恢復(fù)，通過商品化和舞臺化等呈現(xiàn)方式，鄉(xiāng)村文化獲得新的關(guān)注點(diǎn)，不僅能夠得到旅游部分的資金支持，還能贏得當(dāng)?shù)鼐用駨?fù)興鄉(xiāng)村文化的信心。再次，鄉(xiāng)村旅游能夠促進(jìn)不同文化之間的交流，使之在一個更為開放的領(lǐng)域得到展現(xiàn)，帶動鄉(xiāng)村文化自身的重新界定。鄉(xiāng)村旅游的開展使具有內(nèi)閉性的鄉(xiāng)村文化在更廣闊的社會空間中得到展示，在動態(tài)的文化交流與活態(tài)的文化保護(hù)中得以傳承，而它在轉(zhuǎn)型期呈現(xiàn)出的諸多改觀，不僅是地方文化適應(yīng)現(xiàn)代社會發(fā)展的正常規(guī)律，同時也是文化在諸多場域中碰撞與融合的一種結(jié)果。
從消極層面看，鄉(xiāng)村旅游對鄉(xiāng)村文化的影響主要表現(xiàn)在扭曲鄉(xiāng)村文化的原有意涵、干擾鄉(xiāng)村文化正常的傳承機(jī)制、鄉(xiāng)村文化的本真性與舞臺性的斷裂等方面。旅游業(yè)的發(fā)展必然促生鄉(xiāng)村文化的商品化，為了滿足旅游開發(fā)的需要，鄉(xiāng)村文化勢必走向一種商品化的道路，成為游客獵奇的對象，這種商品化的選擇取向貶損了文化原有的歷史價值與文化意義，造成文化商品與文化原初品相互脫離的尷尬局面。鄉(xiāng)村文化的內(nèi)核似乎從民眾的生活場域中剝離出來，作為一種符號表征，在主流經(jīng)濟(jì)中不停地運(yùn)作。地方傳統(tǒng)文化的地位，雖然在市場的炒作中被包裝地光鮮亮麗，但也不過是曇花一現(xiàn)，特別是少數(shù)民族地區(qū)的鄉(xiāng)村文化，在市場的裹挾中要不得到華麗的包裝，要不就被甩進(jìn)歷史的角落。其次，文化的傳承并不是簡單的文化元素的傳承，而是指整體的有機(jī)循環(huán)與發(fā)展，鄉(xiāng)村旅游造成的儀式商業(yè)化、文化內(nèi)涵變異、都會直接導(dǎo)致文化傳承機(jī)制的紊亂，影響年輕一代的價值判斷與行為選擇，使傳承機(jī)制出現(xiàn)斷層或缺失。再次，在原有文化被搬上舞臺的過程中，原生文化必然喪失其真實(shí)性，在前臺表演與后臺存在的二律背反中發(fā)生意義流變。在經(jīng)濟(jì)浪潮中被裹挾的鄉(xiāng)村文化，在旅游業(yè)的號召與發(fā)展中有些變得面目全非，文化與經(jīng)濟(jì)孰輕孰重的問題，在當(dāng)下變得更為凸顯。
雖然利弊共存，但鄉(xiāng)村旅游對于很多邊緣文化及民族文化來說是一劑救命良藥，在此過程中，我們要關(guān)注的或許不是應(yīng)不應(yīng)該發(fā)展旅游業(yè)的問題，而是如何使旅游業(yè)對鄉(xiāng)村文化的積極影響得到最大，并將其負(fù)面影響降低到最小。
當(dāng)下的任務(wù)就是去觀察從老百姓生活里生長出來的那些智慧，它們?nèi)绾萎a(chǎn)生并有意無意地促進(jìn)了鄉(xiāng)村文化的轉(zhuǎn)型與呈現(xiàn)，而不是單單看它原有的文化是如何保護(hù)起來的，亦或者是它如何成為死氣沉沉的標(biāo)本的。因?yàn)闊o論是現(xiàn)代性的到來，還是城鎮(zhèn)化的建設(shè)，鄉(xiāng)村文化都以自身的姿態(tài)面對它們，“文化在我們探尋如何理解它時隨之消失，接著又會以我們從未想象過的方式重新出來了”。人類學(xué)的任務(wù)就是觀察鄉(xiāng)村文化在社會轉(zhuǎn)型中的諸多表現(xiàn)與流變形式，從流動的角度看鄉(xiāng)村文化在村落社區(qū)中扮演的經(jīng)濟(jì)角色，對于了解鄉(xiāng)村文化自身的生命力提供一定的思考角度。
六、文化自覺與鄉(xiāng)村文化的再生產(chǎn)
談到中國鄉(xiāng)土社會的研究，費(fèi)孝通先生是繞不開的。在他后期的學(xué)術(shù)生涯中，面對社會轉(zhuǎn)型造成的種種問題，他提出“文化自覺”這一核心概念，如他所說，“我們需要一種新的自覺。考慮到世界上不同文化、不同歷史、不同心態(tài)的人今后必須和平共處在這個地球上, 我們不能不為已不能再關(guān)門自掃門前雪的人們, 找出一條共同生活下去的出路”。
“文化自覺”是指生活在一定文化歷史圈子的人對其文化有自知之明，并對其發(fā)展歷程和未來有充分的認(rèn)識，換言之，是文化的自我覺醒、自我反省、自我創(chuàng)建，是對身處文化之中的人給予關(guān)懷。趙旭東曾對費(fèi)孝通的文化自覺觀念做了一些闡釋，在他看來，“文化自覺”的重要性在于把人當(dāng)作文化的中心，而不是像以往學(xué)者認(rèn)為的那樣是抽象的文化在主宰著人。這一思路將我們的關(guān)注點(diǎn)從鄉(xiāng)村文化本身轉(zhuǎn)移到鄉(xiāng)村文化的繼承者與享用者——村落鄉(xiāng)民。作為一種充滿現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的精神焦慮和出路探索，“文化自覺”涉及到如何在新的價值坐標(biāo)中繼續(xù)保持較高程度的文化認(rèn)同，如何將各種相互沖突的因素納入一種新的秩序，進(jìn)而為新的社會秩序的功能性與合法性做出評判。
對于身處社會變局中的鄉(xiāng)土文化來說，或許增強(qiáng)鄉(xiāng)民的文化自信是實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村文化再生產(chǎn)的一條有效路徑，為此，我們暫且提出“鄉(xiāng)村文化自覺”的概念，具體而言，它包涵相互關(guān)聯(lián)的兩個方面：鄉(xiāng)村文化的傳承與鄉(xiāng)村文化的再生。
鄉(xiāng)村文化的傳承是基于對民族和鄉(xiāng)土文化的自信與認(rèn)同而實(shí)現(xiàn)的，不僅是對鄉(xiāng)村物質(zhì)文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的繼承,更是對鄉(xiāng)村文化中仁愛民本、自然和諧思想的繼承,以及對民間宗教信仰等的傳承。在這一思路下，不僅要關(guān)注村落社區(qū)中具有物質(zhì)屬性的鄉(xiāng)村地標(biāo)、村落景觀、日常器物，使得它們能夠維系出故土與鄉(xiāng)愁的情愫，而且要注重鄉(xiāng)村文化中處于精神層面的鄉(xiāng)土意識、宗族觀念等等，設(shè)身處地的深入到鄉(xiāng)民之中，了解鄉(xiāng)民的精神需求與文化觀念。
鄉(xiāng)村文化的再生，并不是指死亡后的重生，而是在新的社會土壤中培育出來的新的觀念。要實(shí)現(xiàn)文化的再生，需要在繼承的同時培養(yǎng)民眾對鄉(xiāng)村文化的自信，將鄉(xiāng)村文化從城鄉(xiāng)二元對立的框架中解放出來，使其能夠按照自身的發(fā)展方式，在社會轉(zhuǎn)型的時代背景下與其它文化碰撞、融合、衍生出新的文化類型。如果說鄉(xiāng)村文化的傳承是對既有文化因素的批判性吸收，那么，鄉(xiāng)村文化的再生則是面向空間領(lǐng)域中的文化碰撞，強(qiáng)調(diào)鄉(xiāng)村文化在面對諸多文化類型中衍生出的具有自主性和開放性的一種成長方式。為此，需要培養(yǎng)農(nóng)民的文化自覺意識，使廣大農(nóng)民真正認(rèn)識到鄉(xiāng)村文化的自身價值、獨(dú)特優(yōu)勢和發(fā)展前景，讓鄉(xiāng)村發(fā)出“自己的聲音”。
鄉(xiāng)村社會既是人們的生存空間，也是人們的生產(chǎn)和生活空間。在這個共同體內(nèi)，基于人與人、人與自然、人與社會的長期互動和相互統(tǒng)一形成了獨(dú)特的鄉(xiāng)村文化。人們自覺認(rèn)同并接受其價值理念，從而規(guī)范著人、自然與社會的基本關(guān)系結(jié)構(gòu)，維系著人們正常的生產(chǎn)秩序和生活秩序。實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村文化的再生產(chǎn)，需要塑造鄉(xiāng)民的文化認(rèn)同意識和文化自覺意識，通過民眾喜聞樂見的方式傳播鄉(xiāng)村文化中的精髓，讓農(nóng)民認(rèn)識到自己所屬文化的獨(dú)特性與重要性，在現(xiàn)實(shí)實(shí)踐中對村落社區(qū)產(chǎn)生認(rèn)同，以實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村文化的再生產(chǎn)。
結(jié)論
鄉(xiāng)村文化曾被認(rèn)為是中國文化生長的沃土，具有天人合一的自然心態(tài)、家國同構(gòu)的社會觀念以及以和為貴的處世之道三個主要特點(diǎn)。然而近代以來，國家力量的逼近、土地制度的轉(zhuǎn)變、經(jīng)濟(jì)力量的裹挾共同推動著鄉(xiāng)村文化的變遷，這些看似來自不同領(lǐng)域的力量，以各自的邏輯與需要改變并評價著鄉(xiāng)村文化中的各個因素。進(jìn)入社會轉(zhuǎn)型期的鄉(xiāng)村文化，正在經(jīng)歷著劇烈的轉(zhuǎn)變，它在文化大熔爐中是怎樣呈現(xiàn)自身的，鄉(xiāng)村文化的未來發(fā)展將會何去何從。由此，我們從鄉(xiāng)民日常的生活世界入手，從中觀察鄉(xiāng)村文化在社會集體、農(nóng)民個體和鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)等方面的社會功用，借鑒“文化自覺”的邏輯思維，提出鄉(xiāng)村文化自覺與再生產(chǎn)的的美好愿景。
理想狀態(tài)中的鄉(xiāng)村文化絕不是從屬的、弱勢的、被壓制的一方，也不會扮演主導(dǎo)的、決定性的角色。我們需要拋棄西方二元論的概念色彩，放棄有關(guān)“大傳統(tǒng)”“小傳統(tǒng)”、“雙元社會”的相關(guān)論述，從中國既有的辯證觀中汲取營養(yǎng)，在圓融共通的邏輯版圖中考察鄉(xiāng)村文化與城市文化之間互相支撐、相互補(bǔ)給的親密關(guān)系。循著這一脈絡(luò)，我們可以發(fā)現(xiàn)，鄉(xiāng)村文化在眾多力量的影響下呈現(xiàn)出新的發(fā)展態(tài)勢，一方面受到某些異質(zhì)性力量的沖擊而支離破碎；另一方面吸取外來因素為我所用，并煥發(fā)出新的生命力。
無論是現(xiàn)代性的到來，還是城鎮(zhèn)化的建設(shè)，鄉(xiāng)村文化都以自身的姿態(tài)面對它們，它在被探尋如何理解時早已變換花樣，以我們從未想象過的方式重新呈現(xiàn)出來。在此影響下，我們所能做的，就是深入了解村落社區(qū)中的社會意識與社會心態(tài)，從鄉(xiāng)民的角度出發(fā)，理解鄉(xiāng)村文化在現(xiàn)代變局中的轉(zhuǎn)型與生長。為此，我們認(rèn)為增強(qiáng)鄉(xiāng)民的文化自信、實(shí)現(xiàn)社會群體對鄉(xiāng)村文化的認(rèn)同，是實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村文化再生產(chǎn)的一條有效路徑，“鄉(xiāng)村文化自覺”作為“文化自覺”在鄉(xiāng)村社區(qū)中衍生的一個概念，能夠更好地推動鄉(xiāng)村文化的傳承與創(chuàng)造性再生。
來源｜《南京農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》，2017年第1期
原標(biāo)題｜中國鄉(xiāng)村文化的再生產(chǎn)：基于一種文化轉(zhuǎn)型觀念的再思考
本文寫作受到如下基金項(xiàng)目支持：國家社會科學(xué)基金重點(diǎn)項(xiàng)目“文化轉(zhuǎn)型背景下鄉(xiāng)土社會秩序的變遷與重建研究”（15ASH012）
作者簡介：趙旭東，中國人民大學(xué)人類學(xué)研究所所長、教授、博士生導(dǎo)師；中國人民大學(xué)社會學(xué)理論與方法研究中心兼職研究員（北京 100872）； 孫笑非，中國人民大學(xué)社會與人口學(xué)院人類學(xué)專業(yè)博士研究生。
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