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　　敗家就為它！尼康用戶必玩鏡頭之定焦
　　敗家就為它！尼康用戶必玩鏡頭之變焦
　　那是在10年前，舉國上下歡慶97香港回歸的熱潮平息未久，報社攝影部的老主任在“站完最后一班崗”并把我們這幾個毛頭小子“扶上馬并送了一程后”光榮退休了。在歡送會上，老主任很鄭重其事地把他用了多年的那部康太克斯（CONTAX）RTS II和幾支配套的卡爾·蔡司定焦鏡頭交給我們，并反復(fù)叮嚀要好好愛惜這些寶貝。然而當(dāng)時，在我們這些心氣頗高的菜鳥眼里似乎只有尼康F4E或F90X才是所謂的一流專業(yè)單反，而面對眼前真正的金玉寶貝我們卻并不識貨，于是在老先生離開不久，這套破舊的老古董就被束之高閣去任憑灰土蕩滌了。

　　如今，每每想起那段往事就不免羞愧一遭，懊惱一回，是輕狂與無知使自己與真正的極致光學(xué)力量失之交臂。不過還好，身為悠久的尼康F卡口的忠實追隨者，伴隨著卡爾·蔡司（Carl Zeiss）ZF系列鏡頭的問世，我們終于獲得了一次去領(lǐng)略“蔡司主義”完美影像的機會。從2005年9月至今，卡爾·蔡司通過與日本確善能（Cosina）公司合作，共為尼康用戶提供了6款高品質(zhì)的ZF系列的手動定焦鏡頭。本文便圍繞這些擁有德國血統(tǒng)而產(chǎn)自日本國土的光學(xué)精品展開評介，希望在我們的文墨中，也能滲透出些許柔和潤澤的“蔡司風(fēng)味”。

捕捉心靈的曙光：Distagon T* 25/2.8 ZF

　　這是一款嚴謹冷峻的光學(xué)產(chǎn)品，從2007年1月24日正式上市那一刻起他就備受敬仰，除了光學(xué)鏡片之外，他由內(nèi)至表處處都滲透著金屬的冰冷與剛毅。蔡司Distagon T* 25/2.8 ZF采用了10片8組的光學(xué)構(gòu)成，最近對焦距離0.17m，體積65×66mm，重量為480克，使用58mm口徑濾色鏡片。在與傳統(tǒng)135幅面單反機型匹配時，這支定焦鏡頭的精確焦距數(shù)值為25.7mm，這是一個極為個性化的焦距區(qū)段，與28mm的所謂黃金廣角相比他的視角更寬廣，也更具有視覺沖擊力。若與24mm焦距的鏡頭相比，他又擁有更好的畸變控制能力，畫面也少了幾分張揚，多了幾縷含蓄。

　　著名的紀實攝影大師約瑟夫·寇德卡是蔡司25mm廣角的使用者和傳播者，他將這種鏡頭的畫面擴張力和主力躍出感表現(xiàn)得淋漓盡致，其展示的許多不朽攝影佳作都出自蔡司25mm鏡頭。眼前這支專為尼康用戶提供的Distagon T* 25/2.8 ZF具有不俗的近攝能力，利用F8或F11的較小光圈，通過前景聚焦與廣闊的景深范圍的結(jié)合，他可以營造出絕佳的視覺透視效果。這支鏡頭在3-5m的對焦距離上從事人物攝影時，被攝主體的立體感和細節(jié)描寫力都相當(dāng)強，主體環(huán)境也被刻畫的恰到好處。

　　事實上，任何廣角光學(xué)產(chǎn)品都會存在中心影像與邊緣影像的畫質(zhì)差距，焦距越短視角越廣，這種畫面上影像素質(zhì)的差別就愈加明顯。而Distagon T* 25/2.8 ZF卻恰如其分地把握住了中心畫質(zhì)的逐次降損過程，并由此掩蓋了邊緣畫質(zhì)的松散，甚至還借助這種與生俱來的畫質(zhì)遞減現(xiàn)象造就了無以倫比的視覺立體感！而那些從事人文攝影的大師們，正是利用了這種人與自然環(huán)境結(jié)合過程出現(xiàn)的視覺立體感，既捕捉到了那醉人的心靈曙光，同時又向世人展示了最原生態(tài)的自然風(fēng)貌。

鏡頭點評：并不是誰都有能力把握住25mm廣角的不羈與含蓄，在我們趨之若鶩去追捧Distagon T* 25/2.8 ZF之時一定要量力而行，因為這支經(jīng)典手動鏡頭在骨子里被融入了太多的厚重、執(zhí)著、與冷酷，再說其6200元的身價也不是個小數(shù)目。說明一下，6200元是正宗行貨的價格，港行貨品的定價在5400元左右。

最誠摯的眼神：Distagon T* 35/2 ZF

　　在銀鹽膠片時代，35mm焦距被視為最經(jīng)典的小廣角，這種視角與標準鏡頭相比顯得更真誠、更樸實、更原汁原味。蔡司Distagon T* 35/2 ZF采用了9片7組的成熟光學(xué)結(jié)構(gòu)，他的最近對焦距離是0.3m，65×97mm的體態(tài)顯得十分均衡，其重量為530克，可以使用58mm口徑濾色鏡片。與ZF系列的其他同門“兄弟”一樣，這支鏡頭在光學(xué)、機械、和外飾風(fēng)格方面都是由德國蔡司公司設(shè)計的，并嚴格執(zhí)行了蔡司的生產(chǎn)工藝標準。因此，其完美無瑕的鏡片鍍膜和柔滑順暢的操控手感都是意料之中的事，可以說德系光學(xué)產(chǎn)品嚴謹厚重的風(fēng)范在這支35mm定焦鏡頭上得到了良好展現(xiàn)。

　　這是一支銳度適中而潤度極佳的鏡頭，無論拍人還是攝景，他所呈現(xiàn)給我們的畫面都極其油潤通透，似乎擺在我們眼前的不是一個喧囂的花花世界，而是一幅永遠清新的油畫。令人贊佩的是，在F2.0-F8.0之間的各通光孔徑上該鏡頭的畫質(zhì)均衡一致，除了景深漸變范圍不同之外，布光均勻度和影像風(fēng)格幾乎沒有差別，這種恒定不變的高畫質(zhì)簡直不可思議。不得不說的是，對于尼康F3或FM2那樣精良的手動單反機型而言，Distagon T* 35/2 ZF絕對是最忠誠可靠的伙伴。但是對于尼康數(shù)碼單反用戶來說，1.5倍率的焦距折損系數(shù)不僅破壞了35mm的誠摯視角，而且光學(xué)傳遞恒量數(shù)值和通光負荷均有所變化，這會直接造成拾焦困難。簡單地說，用慣了AF自動對焦的新手，在透過DSLR的光學(xué)取景器用Distagon T* 35/2 ZF完成手動對焦過程時會感到不適應(yīng)，似乎焦點永遠都不結(jié)實，似乎主體始終都在漂移不定中。

鏡頭點評：5900元是這支手動定焦精品目前行貨的身價，就是港行渠道的蔡司Distagon T* 35/2 ZF也要5300元。冷冰冰的蔡司ZF鏡頭中不含有任何電子成份，他們雖是尼康MF鏡頭的絕佳替代者，但卻不會與更現(xiàn)代化的尼康機身之間發(fā)生任何的電子信息傳遞。我們在由衷贊譽其非凡光學(xué)素養(yǎng)和一流機械品質(zhì)的同時，也要提醒一下，對于純粹的N家DSLR用戶來說這支鏡頭并不容易駕馭。

標頭中的帝王：Planar T* 50/1.4 ZF

　　我們常用“標頭無弱旅”來形容標準焦距鏡頭的優(yōu)異光學(xué)表現(xiàn)，而眼前這支蔡司Planar T* 50/1.4 ZF卻正是被廣泛公認的標頭中的“帝王”。該鏡頭發(fā)布于2006年1月18日，采用了7片6組的雙高斯結(jié)構(gòu)，最近對焦距離0.45m，重330克，體積為66×69mm。他用料考究，外飾樸素而做工極其精湛，鍍膜細膩深邃，對焦阻尼松弛有度手感絕佳。

　　其實，尼康F卡口的這支Planar T* 50/1.4 ZF是在大名鼎鼎的康太克斯RTS版本同規(guī)格鏡頭基礎(chǔ)上衍生而來的，而RTS版的Planar T* 50/1.4曾經(jīng)在美國《大眾攝影》雜志1999年度的評選中獲得了“世界最佳大光圈標準鏡頭”的榮譽。更引伸一步講，F(xiàn)1.4光圈Planar 50mm鏡頭的原版雙高斯光學(xué)結(jié)構(gòu)早在1896年就已經(jīng)定型了，他是由光學(xué)天才Paul Rudolph設(shè)計完成的。

　　在影像光學(xué)領(lǐng)域，Planar T* 50/1.4鏡頭既是所有標準鏡頭的光學(xué)設(shè)計基礎(chǔ)，更是標準鏡頭大家族的開山鼻祖，其“標頭帝王”的榮譽是用極致品質(zhì)和悠遠歷史締造而成的。實用過程中您會發(fā)現(xiàn)，在F1.4最大光圈時由于景深范圍過于狹窄，因此很容易產(chǎn)生焦點漂移，當(dāng)光孔收縮至F2.8時焦點的穩(wěn)定性將會顯著提高。在F1.4-F4.0的光圈檔位上，Planar T* 50/1.4 ZF焦內(nèi)銳利無比而焦外效果柔美清新，后景深視野里還蘊含著豐富的漸變層次，這種感覺神奇而美妙。

鏡頭點評：如此精良的光學(xué)神器，他可以給予你精美絕倫的影像，也能夠令你在癡迷陶醉中玩物喪志。正宗大陸行貨蔡司Planar T* 50/1.4 ZF的身價是3950元，若買港行貨的話僅僅需要3500元就能將其收入囊中，對于這款已有110多年輝煌歷史的帝王級別的經(jīng)典標頭來說，真的是物超所值。

一絲不茍的探秘者：Makro-Planar 50/2 ZF

　　這是一支擁有F2.0光圈的近攝利器，對于以微觀影像為獵影主題的微距鏡頭而言，F(xiàn)2.0光圈意味著更大的光線通過量，更明亮透澈的視野，以及更高的設(shè)計難度和工業(yè)成本。Makro-Planar 50/2 ZF的片組結(jié)構(gòu)為8片6組，最大放大倍率為0.5倍，其鏡桶最大直徑72mm，鏡頭總長65mm，重530克，濾色鏡口徑為67mm。

　　在面對這支50mm焦長的微距產(chǎn)品時，許多資深影友也會顯得無所適從，他們覺得作為微距產(chǎn)品其焦距略短，但是除了微距用途之外這支鏡頭似乎又沒有其他專長，難道Makro-Planar 50/2 ZF竟是一款昂貴的光學(xué)“雞肋”嗎？

　　事實上，歐洲那些從事珠寶、鐘表、藝術(shù)品、以及精密工業(yè)題材攝影的職業(yè)攝影師們都是這款蔡司50mm微距的忠實擁躉者，他們把這款精良微距鏡頭稱為“一絲不茍的探秘者”。 Makro-Planar 50/2 ZF擁有0.5倍的最大放大倍率，換句話說，他的微距能力是1：2，而不是多數(shù)影友所期待的1:1。其實您不必因此而感到失望，因為對于瑞士手表或法蘭西珠寶來說1：2的微距描寫能力已經(jīng)足夠充裕了，嚴謹而固執(zhí)的德國光學(xué)設(shè)計師所信奉的設(shè)計理念是“專精而純粹”，這與大多數(shù)東方客戶所追求的“一專多能”的使用思路產(chǎn)生了原則性的沖撞。Makro-Planar 50/2 ZF色彩忠實，對影調(diào)層次和影像的微觀細節(jié)均有極佳的刻畫能力，只要您能提供足夠的穩(wěn)定性，他就會一覽無余地將您所需要的一切質(zhì)感和細節(jié)如實地展示出來。這支手動微距鏡頭對焦行程較長，但對焦過程中那種絲絲入扣的手控感受真的太令人著迷了，那一刻您甚至?xí)X得，如今時尚的AF對焦方式已經(jīng)偷走了您太多的樂趣。

鏡頭點評：可以肯定地認為，多數(shù)弄影者都無緣領(lǐng)略這支頂級微距力量的無限魅力，因為他價格昂貴而又過于矜持。作為一件攝影工具來說，7500元（行貨）對于Makro-Planar 50/2 ZF來說可謂身價不菲，但是請您記住，這支源自卡爾·蔡司的50mm微距鏡頭本身就是一件杰出的藝術(shù)品

犀利的目光：Planar T* 85/1.4 ZF

　　蔡司Planar T* 85/1.4鏡頭是公認的世界上最完美的大光圈中焦鏡頭之一，世界T臺上許多頂級名模都對這款鏡頭愛恨交織，因為在那些時裝和人像攝影師掌控下，他既能使你的皮膚如嬰兒般細嫩柔滑，也能使你芳顏上的微小瑕疵暴露無遺。發(fā)布于2006年1月18日的蔡司Planar T* 85/1.4 ZF采用了6片5組的光學(xué)設(shè)計，他最近對焦距離為1.0m，使用72mm的大口徑濾色鏡片，體重570克，“身材”為77×86mm。這支精致的中焦鏡頭使用了堅固扎實的金屬材料，鏡片研磨非常精細，逆光時鏡片會呈現(xiàn)出翠綠、胭紅、橘黃、碧藍等多種色彩，由此可見其鍍膜工藝和鏡片材質(zhì)的上佳品質(zhì)。

　　這支鏡頭的光圈組件經(jīng)過了特別設(shè)計，在任何通光孔徑時都能保持準圓狀態(tài)，這對人像攝影極為有益。在使用F1.4最大光圈時，Planar T* 85/1.4 ZF因景深過淺而對焦困難，這時候焦點有些飄忽不定。光圈收縮到F2.8時，拾焦過程變得友好起來，不僅焦點穩(wěn)定而且畫質(zhì)細膩柔和，焦外漸變異常純凈柔美。應(yīng)該說F2.8這檔光圈是最受佳麗們青睞的光圈檔位，此時既能使膚質(zhì)得到完美優(yōu)化，同時又具有突出的立體感和適度的真實感。當(dāng)通光孔徑被收縮到F4.0-F11檔位區(qū)間時，Planar T* 85/1.4 ZF性情突變，原本柔和的影調(diào)變得異常銳利，此刻任何微小的細節(jié)都無法逃脫這支中焦鏡頭犀利的“目光”。對色彩精準明艷的再現(xiàn)，是這支中焦鏡頭最出彩的特征之一，事實上，許多卡爾·蔡司麾下的光學(xué)產(chǎn)品對色彩都有著獨特的理解。而Planar T* 85/1.4 ZF在色彩還原方面做的似乎更好，在他那迷人的融融暖調(diào)中，模特的皮膚既擁有健康的質(zhì)感，又嫩如凝脂充滿水份。

鏡頭點評：蔡司Planar T* 85/1.4 ZF目前的市價是7950元，而同樣口碑極佳的尼康人像王AF 85mm f/1.4D IF的售價為7400元，二者身價相差不大而又同樣精彩，于是不少癡迷于人像攝影的N派影友在他們之間取舍難定。其實，對于DSLR用戶來說尼克兒AF 85mm f/1.4D IF還是更合適一些，因為他迅捷銳利，更直白也更單純。而Planar T* 85/1.4 ZF則更適宜于那些使用傳統(tǒng)手動單反的影像玩兒家們，他們執(zhí)著而不計成本，他們不為獲取只為陶醉。

不務(wù)正業(yè)的微距之王：Makro-Planar 100/2 ZF

　　在微距攝影領(lǐng)域流傳著“一寸長一寸強”的俗語，這其實是句經(jīng)驗之談，他告訴我們用微距鏡頭洞察微觀世界時，更長的焦距會更加便捷實用如魚得水。這支蔡司Makro-Planar 100/2 ZF與同門“小弟” Makro-Planar 50/2 ZF是于2006年9月20日同時發(fā)布的，他們都擁有F2.0的誘人光圈，但是Makro-Planar 100/2 ZF的100mm焦長使他的通用性能更加出色。他采用了9片8組的傳統(tǒng)光學(xué)結(jié)構(gòu)，最近對焦距離0.44mm，最大放大倍率為0.5倍，體積為76×112mm，重680克，可以配用67mm口徑的濾色鏡片。

　　這支微距鏡頭100mm的焦長非常適合去攝取昆蟲、花蕊等微小主體，時下流行的AF對焦方式的微距鏡頭近攝性能幾乎都達到了1：1，而Makro-Planar 100/2 ZF的微距能力卻還保持在傳統(tǒng)MF微距鏡頭常見的1：2狀態(tài)。事實上，有經(jīng)驗的攝影師在微距攝影時從來只采用手動對焦方式，這使得AF幾乎成了尷尬的擺設(shè)。實拍顯示，這支100mm微距鏡頭具有極佳的近攝刻畫效果，其鏡中的纖小主體細節(jié)明銳，生動清新，最大光圈時也絕無邊緣失光造成的畫質(zhì)下降。然而，蔡司Makro-Planar 100/2 ZF在專職于微距攝影的同時，又是一款“不務(wù)正業(yè)”的典范。一些人像攝影師嘗試利用他迷人的焦外漸變效果去拍攝美女，最后的結(jié)論是，他所營造的柔中透銳，銳中含柔的獨特效果深深打動了佳麗們的芳心。于是有人甚至提議，認為蔡司應(yīng)該抹去其鏡桶標識上的“Makro”字樣，將他作為一支中焦人像鏡頭來銷售。這真的是一支強悍的多面手，在微距、人像、小品、甚至風(fēng)光攝影時都有出色表現(xiàn)，他對影像暗部層次的精湛描寫更給人留下了深刻印象。

鏡頭點評：從任何角度去衡量，Makro-Planar 100/2 ZF都是一款完美的光學(xué)產(chǎn)品，他用途廣泛做工精良，光學(xué)和機械品質(zhì)俱佳。當(dāng)然，他11500元的身價也是足夠“完美”的。雖然按照卡爾·蔡司的設(shè)計初衷，這只是一支純粹的中焦微距產(chǎn)品，但事實上蔡司光學(xué)的癡迷者們已經(jīng)通過大膽的嘗試，將他變成了一款“不務(wù)正業(yè)”的微距之王。

結(jié)語：由卡爾·蔡司和確善能（又譯“柯西納”）攜手打造的ZF系列鏡頭是光學(xué)領(lǐng)域的極致一族，我們感謝蔡司使純正的德系光學(xué)血脈傳承不息，也感謝確善能使這些光學(xué)寵兒的身價顯得更加親和。ZF系列的這6支鏡頭無疑是尼康F卡口擁躉者眼中的光學(xué)天驕，他們沒有被慵懶的AF對焦方式與數(shù)字影像時代的虛華和喧囂所污染，依舊執(zhí)著地按照傳統(tǒng)的光學(xué)設(shè)計理念獨步前行。ZF一族是當(dāng)代光學(xué)天地間值得稱道的典范，他們嚴謹精良，大氣內(nèi)斂，堪稱完美影像的化身。

轉(zhuǎn)摘：http://it.people.com.cn/GB/1069/42913/6109136.html

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