淺談江南絲竹中的揚(yáng)琴
戴麗
1
葉麗莉
2
(江西上饒職業(yè)學(xué)院江西上饒334100)
( 戴麗; 葉麗莉 大眾文藝(理論) 2008-12-25 )
揚(yáng)琴在中國民族器樂當(dāng)中占有著十分重要的地位,于十六世紀(jì)
末從西洋傳入我國廣東沿海地區(qū)。清代后期,民間器樂有所興起,揚(yáng)
琴逐漸被引進(jìn)民間地方樂種的多樣演奏形式中去,成為一件具有濃
郁中國特色的彈撥樂器,經(jīng)過實(shí)踐與積累,逐漸形成了各自獨(dú)特的
傳統(tǒng)流派及地方風(fēng)格。江南絲竹就是其中具有較大影響的流派。
江南絲竹的起源
在清咸豐庚申年（1860）《秘傳鞠氏琵琶譜》的手抄本中
已載有《四合》一曲（據(jù)說此版本問世時(shí)間還要往上推溯很多
年）。據(jù)研究，《四合》這一套曲自成一系，現(xiàn)在流行的江南絲
竹八大曲中的《行街四合》、原版《三六》、《云慶》都與它有
不少曲調(diào)聯(lián)系。另在公元1895年李芳圓編的《南北派十三套大曲
琵琶新譜》中附有《虞舜熏風(fēng)曲》（俗名老八板）和《梅花三
弄》（俗名三落），這些曲譜與江南絲竹中相關(guān)曲目的旋律大致
相同。因此可以這樣說，至少在清代1860年以前，江南絲竹樂曲
已在民間流行。
關(guān)于江南絲竹的歷史溯源，也有人認(rèn)為，明代嘉隆年間，
以魏良輔為首的戲曲音樂家們?cè)谔珎}南碼頭創(chuàng)制昆曲水磨腔的同
時(shí)，以張野塘為中堅(jiān)人物組成了規(guī)模完整的絲竹樂隊(duì)，用工尺譜
演奏，由昆曲班社、堂名鼓手兼奏，后逐漸形成絲竹演奏的專職
班社。明萬歷末在吳中（蘇州地區(qū)）形成了新的樂種"弦索"，可
算是江南絲竹的前身。它與民俗活動(dòng)密切結(jié)合，有著廣泛的群眾
基礎(chǔ)，后正式定名為江南絲竹。
江南絲竹的簡(jiǎn)介
江南絲竹流行于江蘇南部、浙江西部、上海等地區(qū),是由絲
竹、竹管樂器組合演奏的民間音樂。因樂隊(duì)主要由一些絲竹類樂
器組成，故名。多在婚、喪、喜、慶或廟會(huì)等場(chǎng)合演奏，在這些
地區(qū)的城市和農(nóng)村都很流行絲竹樂，但風(fēng)格完全不同。城市絲竹
樂風(fēng)格典雅華麗，加花較多，流傳很廣；而農(nóng)村則常用鑼鼓，氣
氛熱烈，風(fēng)格簡(jiǎn)樸。
江南絲竹的樂隊(duì)編制一般為七、八人,少則三、五人,最少
兩人。常用樂器有二胡、小三弦、琵琶、揚(yáng)琴、竹笛、簫、笙、
鼓、板、木魚、鈴等。它的樂隊(duì)組合為：
“絲”——二胡、中胡、琵琶、三弦、揚(yáng)琴、秦琴等；
“竹”——笛、簫、笙；
其它——板、板鼓、碰鈴。
江南絲竹的音樂特點(diǎn)是輕、細(xì)、雅,即音調(diào)輕盈,風(fēng)格細(xì)膩,
情調(diào)雅致。它的音樂結(jié)構(gòu)主要有板式變化和曲牌連綴兩種類型,
以板式變化手法最有特點(diǎn)。江南絲竹的最大特點(diǎn)之一，就是演奏
風(fēng)格精細(xì)，在合奏時(shí)各個(gè)樂器聲部既富有個(gè)性而又互相和諧,支
聲性復(fù)調(diào)織體寫法很有特點(diǎn)。樂曲多來自于民間婚喪喜慶和廟會(huì)
活動(dòng)的風(fēng)俗音樂，有的是長期流傳于民間的古典曲牌。
江南絲竹傳統(tǒng)的技法中有你繁我簡(jiǎn)、你高我低、加花變奏、
嵌擋讓路、即興發(fā)揮等手法，并逐步形成"小、細(xì)、輕、雅"的風(fēng)
格特色。這種技法和風(fēng)格包含了人與人之間相互謙讓、協(xié)調(diào)創(chuàng)新
等深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵。絲竹樂來自民間，植根民間，簡(jiǎn)便易
行，適宜推廣，有重要的民俗文化價(jià)值。江南絲竹曲目豐富，傳
統(tǒng)樂曲有《中花六板》、《三六》、《行街》、《四合》和《云
慶》等。聶耳曾改《倒八板》為《金蛇狂舞》，很快風(fēng)靡全國；
劉天華改編創(chuàng)作的《變體新水令》也早已成為樂壇名曲，在全國
產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
江南絲竹中的揚(yáng)琴
“絲竹揚(yáng)琴”是在“江南絲竹”樂的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,它作
為主要彈撥樂器于明末清初出現(xiàn)獨(dú)奏曲。旋律優(yōu)雅酣暢,風(fēng)格細(xì)膩
優(yōu)美,情緒輕快樂觀,韻味雋永,具有濃郁的江南水鄉(xiāng)氣息。其常用
的演奏技法有:座音、襯音、加花、顫竹等等。由于江南絲竹的演
奏形式較廣東音樂復(fù)雜,因而揚(yáng)琴的演奏更加講究圓潤、悠揚(yáng)。江
南絲竹揚(yáng)琴也有其獨(dú)特的演奏技法,江南絲竹樂旋律流暢、秀麗,節(jié)
奏平穩(wěn),因此也為揚(yáng)琴演奏的潤飾加花提供了有利的條件。江南絲
竹中的揚(yáng)琴演奏經(jīng)常使用“經(jīng)過音”、“插入音”、“輔助音”和
“裝飾音”等加花手法,主要技法有“八度雙音”和“輪竹”。
在民間絲竹前輩中曾有這樣的藝絕:“二胡一條線,笛子打打
點(diǎn),洞簫進(jìn)又出,琵琶篩篩匾,雙清當(dāng)板壓,揚(yáng)琴一捧煙。”此外,
還有“糯胡琴,細(xì)琵琶,脆笛子,暗揚(yáng)琴”之說。江南絲竹揚(yáng)琴被
稱為“一捧煙”,“暗揚(yáng)琴”,這是對(duì)江南絲竹揚(yáng)琴演奏極為生動(dòng)
和形象的描繪,主要是對(duì)揚(yáng)琴音色的要求。由于江南絲竹并不突
出拉弦樂,而是繼續(xù)沿用我國民間音樂以彈撥樂為主和簫笛穿插
的傳統(tǒng),利用揚(yáng)琴其圓潤悠揚(yáng),余音裊裊的音色特點(diǎn)來融合各種絲
竹樂器的音響。在江南絲竹中,對(duì)揚(yáng)琴演奏的總的要求是擊弦動(dòng)
作不可過剛果猛,要求音色純凈、圓潤、柔婉。在每個(gè)樂段,樂句
及樂匯之中,都有極為細(xì)微的力度起伏變化。
江南絲竹揚(yáng)琴注重表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵,對(duì)作品的詮釋精辟,對(duì)
作品在力度的細(xì)微處理上特別敏感,使音樂流暢、甜美、高貴,而
且感情含蓄。江南絲竹揚(yáng)琴樂曲中十六分音符的串音和華彩的襯
音組成,使樂曲十分流暢,色彩秀美,這種色彩賦予了江南絲竹生
氣勃勃、行云流水的效果。江南絲竹揚(yáng)琴的演奏需要韻味輕重有
序,虛實(shí)相間。力度要順勢(shì)漸進(jìn),使樂曲抑揚(yáng)起伏,柔和婉轉(zhuǎn)。樂
曲中裝飾音和長輪、彈輪的演奏,使曲調(diào)豐富活潑,優(yōu)美波動(dòng),令
人心潮起伏。江南絲竹揚(yáng)琴的演奏風(fēng)格突出了輕巧、雅致、細(xì)膩
的江南絲竹的特點(diǎn),樂曲如江南美女般清麗、委婉,令人賞心悅
目。揚(yáng)琴演奏技法上使用的雙音、襯音、座音、輪音、顫音、長
輪更加烘托和展現(xiàn)了江南絲竹的柔和、典雅，揚(yáng)琴演奏的表現(xiàn)方
法上要求音色純凈、圓潤、柔和、明亮。
揚(yáng)琴傳統(tǒng)樂曲中江南絲竹的代表作品有《彈詞三六》,《歡
樂歌》?！稄椩~三六》是一首廣為流傳的著名江南民間樂曲,原
為江南民間樂曲《梅花三弄》,與琴曲《梅花三弄》同名異曲。
《三六》可能是該曲第三段《三疊落梅》中《三落》的上海方言
諧音。樂譜早在1985年出版的《南北派十三套大曲琵琶新譜》
已有此曲的記載。曾以絲竹樂和奏形式在江南各地廣泛流傳,也
有以琵琶、三弦在評(píng)彈延長前作為“開場(chǎng)音樂”,故又有《彈詞
三六》之稱。經(jīng)過整理改編后的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲,曲調(diào)流暢優(yōu)美,節(jié)奏
活潑明快,韻味清新雋永,具有濃郁的江南風(fēng)格,由于吸收并發(fā)揮
了江南彈撥樂器的特色,它和絲竹樂合奏曲相比,另有同曲異工之
妙趣,頗有“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤”的情致。全曲共
分十一小段,樂曲根據(jù)主題按回旋的結(jié)構(gòu)而成,即每當(dāng)新曲調(diào)出現(xiàn)
之后,接著又回到一個(gè)稱為“合頭”的曲調(diào)上合頭段落在曲中反
復(fù)穿插出現(xiàn)五次。這種多次出現(xiàn)的“合頭”結(jié)構(gòu),十分近似回旋
曲的主部,使樂曲在變化中取得統(tǒng)一,在統(tǒng)一中求得變化。演奏時(shí)
需要注意旋律的起伏,力度的變化和層次的分明,樂曲充滿生氣勃
勃,熱氣騰騰的情緒。
《歡樂歌》是根據(jù)流傳的江南絲竹樂整理而成的。樂曲結(jié)構(gòu)
是民族器樂傳統(tǒng)中特有的一種倒裝變奏曲式。前半段的中板,是
根據(jù)后半段快板主體加花變奏而成,曲調(diào)細(xì)膩,秀雅而流暢；后半
段則是快板主題,情緒歡快活潑而熱烈。樂曲在漸次加快的進(jìn)行
中,顯示出層次不斷推進(jìn),情緒不斷高漲。在演奏上發(fā)揮了江南絲
竹潤飾加花的特點(diǎn),運(yùn)用八度雙音、襯音、花音、顫音、彈輪等
竹法,擴(kuò)充了音區(qū)的變化與對(duì)比。此曲經(jīng)過整理后結(jié)構(gòu)更為集中
精煉,情緒也更加歡快熱烈。
江南絲竹揚(yáng)琴是我國揚(yáng)琴藝術(shù)百花叢中一束絢麗的鮮花,它
有著濃郁獨(dú)特的鄉(xiāng)土芬芳。隨著我國揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展和繁榮,只
要堅(jiān)持不懈,努力的探索研究,勇于攀登,敢于革新,江南絲竹揚(yáng)琴
的演奏藝術(shù)必將獲得空前巨大的發(fā)展。
參考文獻(xiàn)
1.張志遠(yuǎn).中國揚(yáng)琴傳統(tǒng)流派比較研究.齊魯藝苑.2004年3期
2.詹皖.揚(yáng)琴傳統(tǒng)樂曲的流派和欣賞.南通師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)
版).2001年12月
作者簡(jiǎn)介
1、戴麗；南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院2007級(jí)音樂碩士；上饒職業(yè)技
術(shù)學(xué)院藝術(shù)系助教2、葉麗莉；上饒職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系助教
【摘要】對(duì)江南絲竹的形成,發(fā)展及江南絲竹中的揚(yáng)琴等有關(guān)方面作了一些介紹。
【關(guān)鍵詞】江南絲竹揚(yáng)琴歷史技法
