本以為不同國家背景，婚外戀者遭遇也不盡相同，然而仔細(xì)回味這些電影，才發(fā)現(xiàn)婚外戀在哪兒都遠(yuǎn)不是件理所當(dāng)然的事。比較這些電影很有趣?；橥鈶僭趺椿厥聝?，那是社會學(xué)家的課題，但多看些電影，肯定能幫你思考問題。
過把癮就死型 《失樂園》
《失樂園》
導(dǎo)演：森田芳光
一對中年男女對真愛執(zhí)著追求的過程--盡管最終的結(jié)果注定是一場悲劇。傳統(tǒng)的婚姻觀念在這里幾乎是負(fù)面的形象，片中最有分量的話是凜子說的：“ 我只是愛上一個我真正愛的人，難道這就叫做外遇嗎？”影片在刻畫兩人關(guān)系時，幾乎完全是著筆于他們的性愛，在這些美得攝人心魄的性愛鏡頭中，這段戀情更加顯得離經(jīng)叛道。與現(xiàn)實接近的是，社會輿論的壓力在本片中是婚外戀者面對的最大“惡勢力”，他們因為不愿低頭而選擇死亡，是無奈也是抵抗。
這樣的處理，比《一聲嘆息》要冷酷和震撼得多，但如此“過把癮就死”的戀情卻也似乎與咱們這兒的現(xiàn)實距離遙遠(yuǎn)，雖然它是真事兒改編的，可那是日本那個怪異民族的真事兒。
上帝也較真兒型 《愛情的盡頭》
《愛情的盡頭》
導(dǎo)演：尼爾-喬丹
處于婚外情人位置的莫利斯在影片中先后處于兩個對立的位置：先是情夫，后來是懷疑莎拉另有婚外情的被甩者，體味了嫉妒與焦慮。當(dāng)然這只是并不重要的枝節(jié)。影片仍然是對這段婚外情不多置評，莎拉與莫利斯的愛被描繪成真摯和持久的。惟一值得一提的是宗教神秘味道十足的結(jié)局--婚外戀還是不得善終，正好應(yīng)了莎拉的誓言。難道真的是天意弄人，上帝也較真兒？
“第二春”型 《美國美人》
《美國美人》
導(dǎo)演：薩姆-門德斯
又是40歲這個“恐怖”的年紀(jì)，40歲真的是如此洪水猛獸嗎？
《美國美人》中的“婚外戀”其實從根本上與中國、日本影片所說的是一個性質(zhì)的東西，只是不同文化背景下的不同表現(xiàn)形式罷了。萊斯特40歲，“返老還童”地對女兒的同學(xué)思春、抽大麻、鍛煉身體、聽搖滾樂……是因為40歲太無聊了。家庭有了，孩子大了，喘息之余發(fā)現(xiàn)青春……青春早他媽沒了！萊斯特有個性：我要追！哪怕是自我安慰！然而在這個異化得厲害的社會里，你只能老實呆在你該在的地方，你看，萊斯特死了。
其實這本不是一部關(guān)于婚外戀的電影，但正因如此，它給我們看的是最嚇人的“婚外戀”，包括萊斯特妻子的私通，這些比《失樂園》中的情死還要令人悚然。
亂世情真型 《英國病人》
《英國病人》
導(dǎo)演：安東尼-明格拉
道德果真是如此非凡的力量，這段產(chǎn)生于亂世的婚外戀情都要受到所謂道德的約束。為了讓這段戀情持續(xù)，編劇只好讓嘉芙蓮的丈夫“及時”地死去。而這戀情還如此強(qiáng)大，“國家利益”這樣的東西根本可以不屑一顧--這不是譴責(zé)，一切都是戰(zhàn)爭惹的禍。從這個角度看，婚外戀并不一定是“被假象迷惑”的產(chǎn)物，它極可能是實實在在的愛，只要機(jī)緣配合的話，你的一生完全可以不只有一段戀情。不過這個“機(jī)緣配合”可有點殘忍。
亂世為愛情提供了滋長的機(jī)會，但它既與亂世相伴，就注定要歷盡磨難、難得善終?？傊橥鈶偈瞧D難的。
尷尬苦悶型 《一聲嘆息》
《一聲嘆息》
導(dǎo)演：馮小剛
這部影片最大的特點就是坦然擺出了中國人在婚外戀這件事上尷尬苦悶的處境。盡管很多人指責(zé)影片在梁亞洲與李小丹的鐘情過程上交代得太過潦草，幾乎沒有說服力，但影片的重點顯然并不在此。劇本只是盡可能客觀地講述故事，對當(dāng)事三人沒有任何評判。但也許這是以另外一種方式更加苦口婆心地講道理：你看婚外戀多累呀，多苦??；你為了一時快樂，鬧得大家永難釋懷……結(jié)局處更是正色警告：婚外戀這東西只要一沾上，就是沒完沒了！--太有中國特色啦！當(dāng)然，目前該片還只能算“準(zhǔn)經(jīng)典”。
健康助長型 《談?wù)勄?，跳跳舞?
《談?wù)勄椋琛?
導(dǎo)演：周防正行
這部影片嚴(yán)格地說也許不算婚外戀故事，至多只是在男主角心中的一些蠢蠢欲動罷了。大多數(shù)人的一生平淡乏味，中年之后工作定型，生活規(guī)律而寂寞，誰都渴望一點激情，日本人尤其如此。你看舞蹈班的男學(xué)員，個個聲稱自己是因為 “對身體有好處”所以來學(xué)跳舞，而最后杉山終于可以站在舞蹈老師的面前，說：“最開始，是因為你……后來，卻是因為舞蹈。”這也正是影片能夠成為“健康助長型”的原因：對男人中年后的寂寞心態(tài)，其實婚外戀并非惟一的解決，他們需要的是關(guān)懷、是感情的交流--朋友之間的就可以了，不一定得是情人。
偷情浪漫型 《廊橋遺夢》
《廊橋遺夢》
導(dǎo)演：克林特-伊斯特伍德
四天的戀情被描繪得甜蜜美滿，充滿激情--尤其是在這對已很顯老的情侶身上，可以說在大部分觀眾心目中這是最美的一段婚外情。但實際上影片并不是要贊美婚外戀情，而是意在揭示美國中年人的倫理價值觀與情感平衡問題。女主人公之所以會對男主人公產(chǎn)生感情，是因為她在長年平淡的婚姻生活中被迫放棄了原來的生活理想而埋身于瑣碎的家務(wù)之中。所以當(dāng)充滿了自由氣息的男主人公出現(xiàn)時，她就情不自禁地為他所吸引。但影片中的女主人公在再三斟酌之后還是選擇了家庭，她對家庭的責(zé)任感占了上風(fēng)，而影片結(jié)尾也以女主人公的兩位兒女受到感動重視家庭為結(jié)束，這些都是正統(tǒng)的道德觀念之體現(xiàn)。
很明顯這是主要面對美國中年觀眾的一部作品，從它的價值取向和演員選擇上都很一致，它要說的就是：婚外戀再美也是婚外，你還是認(rèn)了吧。
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