乾隆粉彩鏤空瓷瓶在英拍出5.5億人民幣天價(jià)(圖)
本報(bào)訊（記者李健亞）拍賣場(chǎng)上，藝術(shù)品天價(jià)紀(jì)錄不斷被刷新。前日（倫敦時(shí)間），在英國(guó)倫敦一家拍賣行中，一個(gè)估價(jià)并不高的清乾隆粉彩鏤空瓷瓶以5160萬英鎊(約5.5億人民幣)的天價(jià)成交，意外創(chuàng)下中國(guó)藝術(shù)品在全球拍賣的最高價(jià)格。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為此天價(jià)紀(jì)錄將是今年國(guó)內(nèi)秋拍重要的前兆信息，在中國(guó)古代工藝品和中國(guó)書畫兩大板塊都將可能有天價(jià)拍品出現(xiàn)。
2011年04月06日 10:02:13 來源： 美術(shù)報(bào)
近日，曾經(jīng)拍出5.5億元天價(jià)的“乾隆轉(zhuǎn)心瓶”再度掀起波瀾。2010年11月，在英國(guó)一家名不見經(jīng)傳的班布里奇拍賣行舉辦的拍賣會(huì)上，一件清乾隆粉彩“吉慶有余”圖轉(zhuǎn)心瓶以5160萬英鎊（約5.5億元人民幣）的天價(jià)刷新了全球中國(guó)藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄，令世人震驚。然而在時(shí)隔4個(gè)多月后卻有英國(guó)媒體披露：該瓷器的中國(guó)買家迄今一直未付款。
此事立刻引起了收藏圈內(nèi)外的諸多猜測(cè)和非議。究竟是買家當(dāng)時(shí)沖動(dòng)競(jìng)買事后后悔？還是故意的作秀之舉？到底是國(guó)內(nèi)特有的“老賴”行為還是買家的誠(chéng)信缺失？在這起荒唐鬧劇的背后，我們實(shí)在也有必要思考一下市場(chǎng)狂熱追逐乾隆瓷的背景是什么？清“乾隆瓷”是否真正物有所值？動(dòng)輒億元的天價(jià)未來風(fēng)險(xiǎn)有多大？
近年來，在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)上清三代瓷器一直受到市場(chǎng)的大力追捧，特別是“乾隆瓷”幾乎成為高價(jià)瓷、天價(jià)瓷的代名詞。2010年10月，在香港蘇富比秋拍上一件清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶以2.52億元的天價(jià)被香港收藏家張永珍女士購(gòu)得，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的全球瓷器拍賣紀(jì)錄。在剛結(jié)束的2011年紐約蘇富比春拍上，一件“類屬民國(guó)”的瓷瓶，以1.2億元高價(jià)成交，又堪稱拍場(chǎng)一大奇跡。
其實(shí)，“乾隆瓷”之所以被狂炒，完全緣于它本身已化為一個(gè)純粹的商業(yè)化品牌和概念而被市場(chǎng)過度包裝和神話了。這一點(diǎn)，頗與當(dāng)下書畫市場(chǎng)狂炒追逐《石渠寶笈》有幾分相似。這些年，香港蘇富比等海外拍賣行在市場(chǎng)上成功地推出了“皇家御用”概念，尤其是把與乾隆朝相關(guān)的所有拍品都作為極品推出，如乾隆玉璽，乾隆御用腰刀等拍出了不菲的高價(jià)，自然“乾隆瓷”也毫不例外成為市場(chǎng)極力包裝和概念化的一個(gè)對(duì)象。凡“乾”必貴，已成為拍場(chǎng)的一大現(xiàn)象，只要是沾上乾隆的標(biāo)簽，每每就身價(jià)倍增、一飛沖天。
就近年海內(nèi)外拍場(chǎng)成交的高價(jià)瓷、天價(jià)瓷來看，絕大部分是乾隆朝的瓷器，鮮有高古瓷器，這與早期藏家偏好宋、元、明瓷器形成了巨大的反差，可以說當(dāng)代藏家在瓷器審美上已出現(xiàn)了群體偏離。這種偏離一方面是由拍賣公司的強(qiáng)大市場(chǎng)造勢(shì)宣傳所改變，另一方面同大量新涌進(jìn)的投資型買家對(duì)瓷器缺乏基本的了解認(rèn)知有很大關(guān)系。在民國(guó)和新中國(guó)建國(guó)初，宋五大名窯和明代永樂青花和成化斗彩等成為藏家們熱衷的重器，而不是像現(xiàn)今一味地追逐乾隆朝官窯，可以說那時(shí)的玩家更具專業(yè)性和品位?？匆豢创善鞔蟛丶覍O瀛洲上世紀(jì)50年代捐獻(xiàn)故宮的宋代哥窯弦紋瓶、元代紅釉印花云龍紋高足碗、明代成化斗彩三秋杯就知道真正藏家的品位了。
眾所周知，宋代“五大名窯”汝、官、哥、鈞、定，無論在釉色、器型還是圖案紋飾上都追求一種簡(jiǎn)約素雅、端莊大氣、自然天成的氣度，特別在釉色純美上達(dá)到了中國(guó)瓷器史上的一大高峰。元代瓷器是中國(guó)瓷器的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一方面草原民族風(fēng)格突出，器型多樣，大型器物增多，同時(shí)大量外銷瓷使得燒制技術(shù)更加成熟，獨(dú)特的元青花和釉里紅成為元代瓷器的一大特色。明代永樂和宣德的青花最受后人的青睞，成化的斗彩，嘉靖的五彩也都各具特色，在繪畫紋飾的豐富性上明代也超越前人。反觀乾隆朝瓷器，受乾隆帝和皇家審美的偏好，因過分追求紋樣繁縟、色彩艷麗、構(gòu)圖充滿和工藝復(fù)雜，卻很大程度上喪失了藝術(shù)性。雖外觀不失雍容華貴，但與宋、元、明朝的瓷器相比，終不免露出一股艷俗氣和工匠氣，富麗有余，而文雅不足，這是乾隆瓷的一大硬傷。
在國(guó)內(nèi)高通脹壓力下，目前大量社會(huì)游資進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。不少投資型買家對(duì)藝術(shù)品一竅不通，從眾心理嚴(yán)重，往往市場(chǎng)流行什么熱什么就買什么，甚至不知真假。剛剛發(fā)生在紐約蘇富比拍賣會(huì)上的這一幕，很好地印證了這一點(diǎn)。當(dāng)藝術(shù)品淪為資本純粹的投資工具時(shí)，種種不可理喻的瘋狂都會(huì)發(fā)生。一個(gè)估價(jià)5000元的瓷瓶居然能被中國(guó)買家1.2億元買走？太不可思議了！這種“中國(guó)式奇跡”恐怕西方人永遠(yuǎn)搞不明白。中國(guó)人瘋了嗎？這個(gè)瓶子真的價(jià)值連城嗎？其實(shí)一件拍品落槌價(jià)是估價(jià)的幾十倍、幾百倍，這在拍賣會(huì)并不算很稀奇，大家都見過聽說過，但最終能超出起拍價(jià)的兩萬倍成交，絕對(duì)是前所未有、聞所未聞的！它一方面說明“中國(guó)人真有錢”，同時(shí)折射出“中國(guó)買家真不懂”。在藝術(shù)品投資熱的今天，可以說“撿漏”的幾率微乎其微了，特別是那種“大漏”、“天漏”，已完全沒有可能。如果有中國(guó)買家誤以為5000元低標(biāo)的瓷瓶有可能就是賤賣的“國(guó)寶”，我認(rèn)為這既不符合拍賣常規(guī)，更明顯低估了蘇富比專家的智商和專業(yè)水平。
不知從何時(shí)起，專業(yè)玩家們昔日津津樂道的“撿漏”竟變成了富豪們的押寶式的“賭漏”。只因?yàn)檫@件“民國(guó)瓷瓶”與北京故宮里珍藏的清代官窯略有幾分相像，就誘發(fā)了中國(guó)富豪的巨大想象力，引得一片你爭(zhēng)我奪，紛紛拋出重金。這種做法顯然已經(jīng)同賭徒無異了，某些人慣有的賭徒心理在這場(chǎng)瓷瓶爭(zhēng)奪戰(zhàn)中發(fā)揮得淋漓盡致。聽說過“賭石”的，沒見過“賭瓷”的，這回真叫大家都開了眼界！藝術(shù)品收藏究竟還要不要起碼的專業(yè)性？當(dāng)藝術(shù)品淪為賭博的對(duì)象時(shí)，對(duì)藝術(shù)品難道不是一種褻瀆嗎？有人說：“現(xiàn)在的藝術(shù)品市場(chǎng)就是由資本說了算！一件假的藝術(shù)品當(dāng)資本擁有了它時(shí)就可以搖身一變成真的！”確實(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展離不開資本的支持介入，但資本有時(shí)帶來的更多是投機(jī)和泡沫，扮演的是愚蠢和惡魔的角色，資本對(duì)市場(chǎng)的副作用和破壞力也應(yīng)該是我們所警醒的。
在這股狂炒乾隆瓷器的背后，客觀講也充斥著巨大的風(fēng)險(xiǎn)。一方面是眼下的價(jià)格被人為拔高了許多倍，一些本不該高價(jià)的乾隆瓷器在資本的追逐下，被不斷地天價(jià)了，充滿了大量的水分，行情被嚴(yán)重透支了。在價(jià)格被虛高的同時(shí)，還存在著渾水摸魚、真假混雜的情況，一些拍賣公司利用買家對(duì)乾隆瓷的陌生和好奇，上拍一些似是而非的冒牌貨，甚至干脆拿一些仿造的贗品來充數(shù)。
筆者以為，當(dāng)前市場(chǎng)上這股“乾隆瓷追逐熱”和“天價(jià)風(fēng)”表現(xiàn)出很大的盲目性。不可否認(rèn)乾隆朝瓷器確有其獨(dú)特之處，有些品種如“琺瑯彩”等確實(shí)畫工精美，工藝高超，不惜工本，但也并不是所有乾隆瓷器都值得去大力追捧，一些品種不乏艷俗和匠氣，應(yīng)該區(qū)別對(duì)待。那種凡乾隆瓷就動(dòng)輒天價(jià)的市場(chǎng)行為既是不理智的，也是不足取的。當(dāng)下，如何扭轉(zhuǎn)、改變?nèi)藗儗?duì)乾隆瓷的片面認(rèn)識(shí)和誤區(qū)，是比較迫切的一件事情，市場(chǎng)對(duì)乾隆瓷的狂熱追捧有必要歇一歇了。（文/牟建平）
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