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003·野獸主義（fauvisme）
野獸主義（法語：Les Fauves）是二十世紀(jì)在法國興起的繪畫運動，也被稱為“野獸派”。
野獸派以運用大量強(qiáng)烈色彩的大膽手法，往往直接從顏料管中擠出顏料使用（所以也有人形象地稱呼這些畫作為：“一罐顏料摜在公眾的面前”），以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。
因為其用色的大膽與鮮艷，將印象派的色彩理論與梵高、高更等后印象派的大膽涂色技巧推向極致，不再探究透視和明暗、放棄傳統(tǒng)的遠(yuǎn)近比例與明暗法，采用平面化構(gòu)圖、陰影面與物體面的強(qiáng)烈對比，脫離自然的摹仿。
梵高，<花瓶里的五朵向日葵>，布面油畫，98×69cm，1988年，圖源網(wǎng)絡(luò)。
高更，<Landscape>，布面油畫，94×73cm，1899，圖源網(wǎng)絡(luò)。
雖然野獸派并沒有明確的宣言或者藝術(shù)理論加以組織化，但因為擁有一群共通表現(xiàn)傾向的藝術(shù)家之間的積極交流，并誕生了許多創(chuàng)作和展覽。 盡管只有三年的存在時間，但是也和立體派（注1）等并立為二十世紀(jì)初的代表藝術(shù)運動之一。
野獸派主要由亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）、“古典野獸”安德烈·德朗（André Derain）領(lǐng)導(dǎo)，代表畫家有“水彩野獸”拉烏爾·杜菲(Raoul Dufy)、“圣經(jīng)野獸”喬治·魯奧（Georges Rouault）、“風(fēng)景野獸”莫里斯·德·弗拉曼克（Maurice de Vlaminck）、阿爾伯特·馬爾凱(法語：Albert Marquet）、賈曼恩（法語：Henri Manguin）等。
亨利·馬蒂斯，<Odalisque>，布面油畫，40.7×33cm，1917年，圖源網(wǎng)絡(luò)。
安德烈·德朗，<music>，水彩畫，50×64.6cm，1904年，圖源網(wǎng)絡(luò)。
拉烏爾·杜非，<Reception at the Admiralty>，水粉顏料，73×88.3cm，1935，圖源網(wǎng)絡(luò)。
喬治·魯奧，<鏡前裸婦>，布面油畫，25.5×21cm，1905，圖源網(wǎng)絡(luò)。
莫里斯·德·弗拉曼克，<布日瓦爾的山丘>，布面油畫，54.1x65.2cm ， 1906 年，圖源網(wǎng)絡(luò)。
野獸派的畫風(fēng)特色是運用狂野的色彩、強(qiáng)烈的視覺沖擊，慣用紅、青、綠黃等醒目的強(qiáng)烈色彩作畫，他們吸收了非洲、波利尼西亞和中南美洲原始藝術(shù)的呈現(xiàn)方式，以單純的線條、色塊表達(dá)自己強(qiáng)烈的感受。
野獸派曾在獨立沙龍展、貝魯特·威爾畫廊，以及1903年創(chuàng)設(shè)的秋季沙龍展中發(fā)表作品。1905年的獨立沙龍展中，匯集了野獸派的主要成員。
同年的秋天，在秋季沙龍第七室中，參觀這場展覽的《吉爾·布拉斯》雜志的記者路易·沃塞爾，針對這些作品以語帶譏諷的筆調(diào)介紹它們是“遭到野獸團(tuán)團(tuán)包圍的多納泰羅?！?/span>（注2）
事實是路易·渥塞爾在進(jìn)入到第八個房間時，看到一尊具有文藝復(fù)興風(fēng)格的傳統(tǒng)雕像，而周圍環(huán)繞著非常暴力和鮮艷的色彩繪畫，他才大聲驚呼。
不久，這一俏皮話便在《吉爾·布拉斯》雜志登出而被廣泛流傳，而“野獸主義”的名稱也很快被大眾認(rèn)同。
翌年當(dāng)“籠子”里的“野獸”傾巢而出，舉行一個接一個驚人的展覽時，野獸主義已是影響巨增，勢頭高漲了。
盡管開始時這個稱謂讓參展的畫家感到不是滋味，但是野獸派這個詞正好符合他們的作品特征——強(qiáng)而有力的線條和單純的架構(gòu)，在日后被逐漸泛用。這一最初帶含諷刺意味的名稱，后來也逐漸失去了它的貶義。
野獸派畫家拒絕印象派沉穩(wěn)溫和的色調(diào)和筆觸，崇尚梵高和高更般的激情色調(diào)和粗曠筆觸，或是像喬治·秀拉（ Georges Seurat）、保羅·西涅克(Paul Signac）般點描打造的艷麗色調(diào)。
喬治·秀拉,<從杰克島看塞納河>，15.7x25cm，木板油畫，1888，圖源網(wǎng)絡(luò)。
野獸主義運動中最核心的人物是最為年長的馬蒂斯(Henri Matisse)。他與畢加索（西班牙語：Pablo Picasso）一起被視為20世紀(jì)法國畫壇上的兩位最重要的藝術(shù)家。
然而野獸主義只是馬蒂斯等人藝術(shù)生涯中短暫的一個階段，一個特別注意線和色彩表現(xiàn)力﹑不受任何程序束縛的階段。
馬蒂斯后來回憶說：“對我來說，野獸時期是繪畫工具的試驗，我必須使用一種富于表現(xiàn)力而意味深長的方式，將藍(lán)﹑紅﹑綠并列融匯”。
馬蒂斯的代表作《跳舞》清楚展現(xiàn)了他的創(chuàng)作意識。拒絕印象派表現(xiàn)手法的野獸派，其實在主題上承繼了印象派許多的中心思想。
亨利·馬蒂斯，<舞蹈>，布面油畫，259.7cm × 390.1cm，1910年，圖源網(wǎng)絡(luò)。
盡管野獸派的壽命很短，鼎盛時期是自1905年發(fā)端到1908年3年，包括醞釀期在內(nèi)也未滿十年。但它帶給其后的現(xiàn)代美術(shù)影響甚深。
1907年舉辦的塞尚回顧展中，廣泛介紹了這位畫家角度多樣化的造型，因而啟蒙立體主義，也同時等于為野獸派拉下了帷幕。爾后被立體主義完全取代。
注1：立體派是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和流派。又譯為立方主義，1908年始于法國。
注2：多納泰羅是文藝復(fù)興時期著名的雕塑家。
