秦朝暉
一
因為有著同飲一川小凌河水的同鄉(xiāng)之誼，讀陶明會的詩，我于親近中有一些偏愛；因為有著同樣的“底層寫作”的經歷，我和陶明會成了稱兄論弟的朋友；因為是朋友，我才有這次對陶明會的人與詩的一吐為快。
據我所知，在邊地朝陽，寫詩的陶明會還不是詩名顯赫的人，但他卻是從骨子里癡迷于詩且勤奮多產的寫詩的人?？梢宰糇C的是，僅從2008年5月12日的汶川大地震至今，他就寫出了700余首短詩；而更加讓人豎指稱道的是，他寫出了數量可觀的短詩力作。他用一雙主業(yè)為車工的手，在繁重的勞作之余，寫出了像四濺的鋼花一樣閃光的詩行。他有著高挑而清瘦的身材，他喜歡一揮而就的快捷短詩；他的鼻梁上架著一副近視眼鏡，他的詩歌疆域卻是由近及遠的悠長與遼闊；他的話語方式是短促有力的，亦如他筆下的詩。
二
不敢忘記2008年，那一年是天府之國的天有不測之年，是華夏國殤之年。災難與苦難的如影相隨，震撼了世人也喚醒了人們久存心中的無疆大愛。陶明會以詩人之眼，尋覓著“瓦礫上一簇簇怒放的感動”，他“押著詩歌的韻腳”，凝結成了他扣人心弦的“午夜窗前的吟哦”。在《心系汶川》中，詩人寫下了這樣的詩句：“站在殘垣斷壁上/就著淚水/一組感動生命愛心營救的史詩/向世界朗誦”。詩人以加速跳動的脈搏，感受著汶川的律動；以顫抖之手，記錄那難忘的人，那難忘的事。在《義務獻血者》中，詩人在感同身受的過程中，收獲了“鳳凰涅槃”般的情感升華：“伸出我的手/挽著你的手/讓我們緊緊抱成/一個祖國”。沒有多余的修飾，只有直抒胸臆的表達，在這樣的表達中，詩人的愛之光得以擴展。
陶明會的情感世界，在汶川大地震的磨礪中，變得豐沛而深沉，從《郎錚：三歲孩子的軍禮》、《蔣曉娟：九個孤兒的乳娘》，到《馬元江：死神的軍禮》、《徐壯志：有一種愛叫責任》；從《姚明：巨人的高度》，到《劉翔：愛心破一個12秒88》等，陶明會以“詩報告”的形式，追蹤著汶川，他用他的60多首短詩，年輪般銘刻了一個民族“眾志成城唱大風”的悲壯，也真誠地坦露了一個詩人的良知與責任。
三
記得諾貝爾文學獎得主，詩人奧·帕斯說過：詩歌從人類的想象功能中卓越地誕生；如果想象力死去或腐爛，詩歌就會崩潰。如果人忘記了詩歌，他也就忘記了自己。那是他將重新陷入初始的混沌。在陶明會的詩中，大部分詩作是寫給他的故鄉(xiāng)朝陽的，他的組詩《佛光鳳凰山》、《輝煌的祖先》、《云蒙山：走進那座神奇》、《飛翔的石頭》等，都是有著“遼西詩風”的清新、靈動的作品。在《飲月鳳凰頂》中，詩人別具慧眼，完成了他對家園情景交融的抒寫：“席地而坐/啟開瓶蓋/就著肥而不膩的蟲聲/一飲而盡//酒空了/酒瓶仍舍不得丟棄/索性裝一瓶山月與清風/讓家人嘗嘗鮮。”短短的八行詩中，看似信手拈來，卻有空靈超然的意趣，這是一種“詩意棲居”的重建，這是人與自然的巧妙融合。
陶明會的短詩創(chuàng)作，給他的“造句”能力提供了廣闊的平臺，其寫詩的才華也得到了較充分的展示。諸如他的《四合屯》、《孕陶女神》、《車行梨花山莊》、《云蒙山印象》等。在《魚化石》中，他的“造句”之功，得到了淋漓盡致的體現：“水里失火了/魚兒爬到河床上/曬鱗//眼望陶制的家園/搖尾擺鰭/翔進歷史。”動中有靜，靜中有動，動靜結合，穿古越今。詩人韓東說，詩到語言為止，這一說法，在陶明會的詩中，是一種“立此存照”的證明。
四
上個世紀80年代的初年，我也曾癡迷地愛詩寫詩，也曾在省市級報刊上發(fā)表了一些詩作。因為愛詩，我對詩是心存敬畏的，雖然沒能成為一名詩人，但看到有身邊的朋友依然寫詩，寫出了好詩，還是心存感激的，陶明會就是我所感激的詩友。也許是對陶明會提出過“詩要有生活的質感”的建議的緣故，我對他的近作《飛翔的鋼鐵》（組詩）是尤為看重并喜歡的。因為，我覺得，中國當下的許多詩人，已經喪失了感知生活的能力，特別是傳達生命氣息的能力。在一個“失重感”的年代，我們的詩壇變得輕浮而失去根基。
陶明會用他的組詩《飛翔的鋼鐵》，在表達著一位車工底層的艱辛與喜悅。他用他的詩向詩壇“叫板”——我曾這樣的生活，我的詩就熔鑄在我的生活之中。在《鍛造》中，詩人寫出了他的“詩即生活”的發(fā)現：“風從火勢/火助人威/火爐中的真理多樸素/——一旦紅得發(fā)紫/再堅硬的鋼鐵/也會扭曲變形//在煉獄中/淬火人生。”詩有時也是一種常識，對常識的尊重，也是對詩的尊重。讀陶明會的“鋼鐵詩”讓我堅信了這樣的想法：
是什么讓我與鐵如漆似膠
我的眼里浸泡著，鐵
我的耳朵彌漫著，鐵
我的雙手嫁給了，鐵
鐵，抓緊了我的心
鐵，攀住了我的呼吸
身體里有機床在合唱
骨子間有螺絲在擰緊
我的青春被鐵，收藏
我的愛情被鐵，認領
我的夢想被鐵，買斷
我的未來被鐵，包養(yǎng)
親愛的鐵，我血液里的鹽
為了生活，我一直在煉鐵
摸著胸口，那是沸騰的爐火
潛伏的鐵水
一直醒著，奔流著
在所有的血液里
我的含鐵量最高
但，需要提純
就像從灰燼中提煉火焰
從暗啞里提煉聲音
從累累白骨中提煉芬芳
從死亡里提煉新生
——陶明會《煉鐵》
好詩是無須過多詮釋的，閱讀就是與詩人分享詩的魅力。讀《煉鐵》，我有如鯁在喉之感，也有如釋重負之感。
陶明會說，黑夜如炬。這是一個雨夾雪的夜晚，這是一個黑夜如雪的夜晚，這是一個詩如雨的夜晚。今夜，讓我們這個世界擁詩而眠……
作者簡介
秦朝暉， 1964年11月7日生，遼寧朝陽縣人。1992年畢業(yè)于遼寧文學院，1996年調入朝陽市文聯。系中國作家協會會員、魯迅文學院第五屆高研班（中青年文學理論家班）學員，遼寧省作家協會特邀評論家，遼寧省文藝理論家協會理事，中國民主促進會會員，朝陽市作家協會副主席?，F任朝陽市文聯創(chuàng)評部主任、《遼西文學》編輯。
自1982年開始文學創(chuàng)作，曾先后在《青年文學》《作家》《作品與爭鳴》《小說評論》《藝術廣角》《鴨綠江》《文匯報》《北京晚報》《遼寧日報》《遼沈晚報》《文匯讀書周報》《詩潮》等報刊發(fā)表文學評論、散文、詩歌作品三百余篇，獲各種獎勵十余次。曾有論文《警惕蘇陽式的聒噪》，獲遼寧省文學理論批評振興獎；2008年出版文學評論集《手稿消逝的年代》，并獲遼寧省美學研究成果一等獎；2009年《在繆斯藍色的天空下面——論林雪的詩》入選《遼寧省建國六十年作品精選·文學評論卷》。
守望家園
秦朝暉 曹雯
作為一名后之來者，我出生在公元20世紀60年代，我的出生地是被人們稱之為遼西的地方，再具體一點是遼西的朝陽。關于生我的這片家園的歷史，許多書中已有很多記載，在這里我不想詳述。我想說的是，這方水土中的人們，在經歷了太多太多因制約而帶來的苦難之后，依然在頑強地抗爭著，許多人依然滿懷信心地尋找著“智慧之水”。作為喜歡讀書和寫作的遼西人，我不敢說我無愧于遼西，我敢說我愧對遼西。面對這片神圣的土地，我何時才能道一聲無愧呢？丘陵無聲，她用她的博大與凝重包容了我，她用她的安靜暗示著我。
因為感受到了這份包容與暗示，我的那份與家園的情感便藏在了心間。因為有了“紅詩遼寧”這個契機，也就有了《朝陽，我為你喝彩》的創(chuàng)作。因為一份愛，對家園朝陽的愛，也就有了“喝彩”的初稿。初稿改成后，我所供職的朝陽市文聯的領導和同事，對這首詩進行了全面的“會診”，不僅提出了修改意見，并進行了“大刀闊斧”的增刪。作者“曹雯”，是我們朝陽市文聯集體的“名字”，我感謝這個集體。當然，我還要感謝把這首“喝彩”詩推向舞臺、推向社會的所有為之做出努力的人。
開始喜歡文學的時候，曾有過當詩人的夢想；至今，詩人的夢未圓，但對詩的熱愛沒變。今后，我還會選擇寫詩。因為，詩是人生情感的濃縮，詩是我守望家園的一種寄托。
朱赤
在工業(yè)詩寂寞多時的詩苑里，我多少次被青年工人陶明會的工業(yè)詩歌感動。再三咀嚼，他的詩堅硬的像鋼，又香軟的像麻辣豆腐，別有風味。記得我在《好鐵煉好鋼》的一篇推介短文里曾這樣說過：“能飛翔起來的鋼鐵。取決于飛翔的思想”。
私下里，陶明會與我說過，他是一個必須每天工作掙錢的人，因為他沒有一點積蓄，但每月又必須向銀行繳納購房款。他是車工，應是屬于技術優(yōu)秀的好手，雇主有活兒的時候，他常常加班到晚上九、十點，沒活兒的時候每月只能掙到六、七百元。在時間和生活的雙重壓力下，我很奇怪他在什么時候寫的詩呢？
但一年來，放到我書案和發(fā)到我電腦里的詩歌、散文，竟有幾十萬字。尤其他的工業(yè)詩，以他獨有的體悟與語言，為近年來冷清的工業(yè)詩，放了一把火。寫出了一個打工工人特有的心境與情感。他寫作的題材比較廣泛，不過寫的最出色的應該說還是他的工業(yè)詩。這應是和他的生活有著密切關系的吧。
鋼鐵，在陶明會的筆下是長著翅膀的靈性的飛翔，是他情感的張揚與寄托。他與鋼鐵是同一體的血肉。于是他才寫出了：
是什么讓我與鐵如漆似膠
我的眼里浸泡著，鐵
我的耳朵彌漫著，鐵
我的雙手嫁給了，鐵
鐵，抓緊了我的心
鐵，攀住了我的呼吸
身體里有機床在合唱
骨子間有螺絲在擰緊
我的青春被鐵，收藏
我的愛情被鐵，認領
我的夢想被鐵，買斷
我的未來被鐵，包養(yǎng)
親愛的鐵，我血液里的鹽 （《煉鐵》）
可見，沒有對鋼鐵的血肉臍連，是不可能寫出這樣情深意切詩行的。不假，他與鋼鐵的關連，源于他謀生的手段，但任何一個人也不會是能夠不吃不喝的神，故而這并不能抵銷他對于本職工作的一往情深。這使我想起我那十年翻砂工的經歷，雖然那時我正在服半個勞役，可是日后每每說起那奔騰的鐵水、那黑色的砂型，竟是充滿著勞動的快樂與創(chuàng)造的自豪，把那些酸澀與勞累拋在了腦后。于是，陶明會把“鐵”看作是“血液里的鹽”，也就可以認知了。他也就甘心情愿被鐵“買斷”與“包養(yǎng)”了！
關于詩，不要蓄意去追求意義，但一定要有意義。沒有意義的詩是不存在的，這個道理前幾年曾有人異議過。我不想就此說它，因為它不在本文議論之列。我以為詩是人寫的，一個生活在社會里的人，所有的行為不會是無意義的。當然，我說的意義是指詩質的呈現，不是那些為了某個命題的作文。落葉有落葉的意義，它是新生前的死亡；小草有小草的意義，它是大自然的一點綠色。陶明會車刀下的鋼鐵、飛旋的鐵屑、殷紅的鐵水，都不會是無意義的表象，它的背后是一種社會活動的創(chuàng)造性勞動，都是最終對人類物質文明的貢獻，而他又給予了它以飛翔的思想與情感，他的詩就憑添了翅膀與靈動。《鐵水》就是他流汗、加班、勞累的最誠摯的回答。且看：
堅硬的骨頭
微醺的手
斟一包烈性的陽光
不，是你們的血
一種癡心與赤誠
我仿照抬包的姿勢
握緊手中的筆
在稿紙鋪開的砂型里
澆注這些鐵水一樣的文字
這些文字呀
是我從生活里
掏出的最后一包鐵水 ?。ā惰F水》）
正面與反面的審視，使陶明會詩的審美，超越了語言的局限，暗示了較為豐富的內涵。勞動價值的估值，誘發(fā)了他對于勞動分配的質疑。其實，一個企業(yè)老板追求他利潤的最大化，是合乎資本運作規(guī)律的。但作為勞動者，自有他的看法與要求，這也是正常的。而作為文學的詩歌，它常常會引起一些思考，一些對現象背后的窺測：
這些饑餓的機器 在飛速發(fā)展的運轉里
每天機械地吞咽著鐵，圖紙
陽光，鹽味的汗水
利潤，車刀一樣的目光
從指縫里刮下薄薄的油水”
潤滑著日昃月虧
然后，吐出剩余價值，吐出
他的微笑，雪茄，紅酒
以及小蜜
軟中帶硬地麻辣豆腐一樣的語言，讓我們看到了有著“車刀一樣的目光”的喝“紅酒”者的貪欲嘴臉，以及這樣人的道義的低俗。也讓讀者在讀后觸摸到了詩人作品里的黑金屬棱角。對此，陶明會扼腕寫出：
在齒輪的嚙合中
在聲光的交織間
鮮嫩的青春被合同包養(yǎng)
任由生活粗暴地車、銑、刨、磨
職業(yè)的疾病沙沙生銹
開滿繭花的雙手沙沙生銹
起伏不定的呼吸沙沙生銹
時光就這樣
一些再沒有利用價值的鐵屑——沙沙生銹
只剩下疼，尖銳的疼
凄涼的躺在廢品回收站……（《機器》）
這里有著他對社會保障的叩問、擔憂與提醒。
生活壓力與生活向往，應是對陶明會的雙層挑戰(zhàn)，在這樣的黑與白冷與熱的交織中，恰恰給了一個詩人創(chuàng)作上的炸藥，使其爆發(fā)出亮麗光輝。也使他的詩作呈現出鋼的堅硬與麻辣豆腐的交熾。熱愛生活熱愛生命，是他詩的主導與特質：
在世俗的高頻爐里
我被正火，被調質
面對炭火與水
我堅硬如鐵
在命運的砧鐵上
我被沖壓，被鍛打
在時代的機臺上
我被車，銑，鉆，刨
鐵質的生活
最終把我打磨成一塊
不再生銹的
鐵 ?。ā稛掕F》）
《曬鹽》一首，是最值得重重一提的。從語言到意象的采用，都有它精美的滋味，充滿了生活的芬芳。比起那些靠智性寫作的短詩，他把冷硬的鋼鐵和機器的轉動，轉換或置換為抒情，無疑詩意就更加濃烈耐讀，也就更具有現代文學的味道。陽光——汗水——熱血——爐火，結晶為鹽，把操作的艱辛，轉化成勞動的快樂與自豪：
我們的腳步顆粒歸倉
陽光在烈焰上唱
陽光在脊背上流
我們的身體 一座偌大的鹽場
我們曬鹽
我們在一粒陽光的鹽里
品味
陽光的咸
汗水的咸
血液的咸
爐火的咸
在燃燒中
我們把自己曬成一把工業(yè)的鹽 ?。?/span>《曬鹽》）
也許，陶明會走上詩壇還只是個名不見經傳的小字輩，詩作也許寫的還有些稚嫩，但沒關系，哪一位老字輩不是從小字輩過來的呢。至少，我們聞到了一個詩人真誠的追求與思索的香，而不是那種無病呻吟或故作姿態(tài)的酸，或是老態(tài)龍鐘的澀。我們面臨一個各有各種活法的時代，但陶明會確是以他特有的毅力與天賦，正在文學的道路上正本前行！他正握著他的車刀和鐵水包向人們說：
告訴生活，我一直在煉鐵
摸著胸口，沸騰的爐火
潛伏的鐵水
一直醒著，奔流著
在所有的血液里
我的含鐵量最高
但，需要提純
就像從灰燼中提煉火焰
從喑啞里提煉聲音 ?。ā稛掕F》）
