虛實變化：景物與景物之間如果沒有虛實變化，筆墨容易打架，層次不清。故山水畫創(chuàng)作中常用主體實（墨色濃）客體虛（墨色淡）來表現(xiàn)賓主關(guān)系，以便主題更加突出。當(dāng)然，也有采用主體虛客體實的方法來表現(xiàn)。
疏密得當(dāng)：山水畫中所描繪山石、樹木、房屋等所置的多少、大小、高低一定要有變化。如果并列四棵樹時，就需分一聚三，有高有低。山峰的形狀、大小姿態(tài)也要有變化，數(shù)幢房屋更需安排得疏密得當(dāng)，才不致平淡無味。
藏露有致：一幅山水畫的景象要有隱、有顯；有藏有露。才能給人以廣闊的想象余地而耐人尋味。山水畫里主要采用云霧的虛實與空白來處理山川、瀑布、亭臺、林木的掩映?？梢哉f，畫面上的空白或云霧都是實體，它可以是山、水、天、地等等。物象有顯有隱，才能氣韻生動，令人遐想聯(lián)翩，增加畫面的層次。
呼應(yīng)顧盼：畫面中的各個物象都要相互呼應(yīng)銜接，不能孤立獨現(xiàn)，而要前后繚繞，相互顧盼，不能有截斷僵硬之感。峰回路轉(zhuǎn)，樹屋掩映，泉瀑安排要跌宕有致，首尾照應(yīng)，才能給人以可行、可游、可居的感染力，使觀賞者達(dá)到畫人合一。一幅好的山水畫要展開通暢，使觀者聯(lián)想畫外有畫。還要于該處合得攏，才能使觀者感受畫意的完整統(tǒng)一。
化險為夷：山水畫的取勢非常重要。自然萬物因勢入畫，故落筆前胸中先定勢，使物象有傾向性而具險絕，愈險勢愈大。但是，如果不能及時化險為夷，重心失衡，也就只有險絕，而沒有氣勢了。故作畫一定要先縱筆寫勢，再審勢收合，化險為夷。
此外，還應(yīng)注意構(gòu)圖的居中、平分、垂直、水平、十字交叉、三線聚于一點、畫面對折各半、左右半空半實等。這些作法大多是違反了多樣統(tǒng)一的法則，而落入困境。能否挽救，要看作者的才思。如果是高手，知險、造險、破險，成就“置之死地而后生”的局面。構(gòu)圖才能不落俗套，可以出奇制勝。
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