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巴黎啊，真的是文藝青年的心病。

小時候看海明威寫巴黎，雖然每一章里面就三件事：餓、窮、寫作。但卻用無數(shù)個形容詞和比喻，雕塑出了一席流動的盛宴。

他說，假如你有幸年輕時在巴黎生活過，那么你此后一生中不論去到哪里她都與你同在，因為巴黎是一席流動的盛宴。

那是1920年代的巴黎。什么概念？就好比伍迪艾倫《午夜巴黎》里面形容的那樣，小酒館里坐著的是海明威、菲茨杰拉德夫婦、是達(dá)利、布魯艾爾，還有科爾伯特、約瑟芬貝克。在那里，阿德里亞娜是莫迪尼亞和畢加索的情人，TS艾略特會現(xiàn)場作詩。

后人但凡想塑造些“找尋自己”的主題，都會把主人公放在巴黎。比如賴聲川的《如夢之夢》里的顧香蘭，還有小栗康平的新片《藤田嗣治》里的那位歷史上最著名的藤田嗣治。甚至《丹麥女孩》里小雀斑飾演的那位異裝癖，也去了巴黎。

巴黎的黃金時代，許多文藝青年跑去了那里，和一堆文藝青年們夜夜笙歌，最終成為了更好的文藝青年，為后來想成為文藝青年的我們，提供了太多的書籍、繪畫、雕塑、建筑，一切。

小時候就是夢，成長的時候天天做夢，做成了心病，長大了之后，誰不想去圓夢。