“才子詞人，自是白衣卿相”
“一變”——將小令擴(kuò)展為慢詞
他是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。據(jù)統(tǒng)計(jì)：柳永現(xiàn)存的213首詞，就選用了133種不同的詞調(diào)。而在宋代所用800多個(gè)詞調(diào)中，有100多種調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用的。
整個(gè)唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首。到了宋初，詞人擅長(zhǎng)和習(xí)用的仍是小令。與柳永同時(shí)而略晚的著名詩(shī)人晏殊僅嘗試慢詞3首，即便著名詩(shī)人歐陽(yáng)修也僅嘗試寫(xiě)了13首慢詞，慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小。
而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首、調(diào)125首。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。
柳永的貢獻(xiàn)首先在于把不少小令擴(kuò)展為慢詞，并發(fā)展了慢詞，使詞調(diào)構(gòu)成發(fā)生了重要轉(zhuǎn)變。小令的體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。
而慢詞的篇幅較大，一調(diào)少則八九十字，多則一二百字。柳永最長(zhǎng)的慢詞《戚氏》長(zhǎng)達(dá)212字。慢詞篇幅體制的擴(kuò)大，相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。
自唐代后期，慢詞早就在民間流行，但文人卻很少染指。柳永長(zhǎng)期生活在市民階層中，接受了當(dāng)時(shí)歌妓、樂(lè)工們的影響，大量地創(chuàng)慢詞。
他一方面“變舊聲，作新聲”，將舊調(diào)名翻新，由小令、中調(diào)衍為慢詞；另一方面“奏新曲，譜新詞”，自己創(chuàng)制了大量新調(diào)慢詞。這就為詞家在小令之外提供了可以容納更多內(nèi)容的新形式。
翻檢一下《樂(lè)章集》，與唐五代詞同調(diào)名的詞作不少，但篇幅卻長(zhǎng)得多。如《定風(fēng)波》，在敦煌曲子詞中是六十字的小令，柳詞“自春來(lái)慘綠愁紅”已衍為一百字的長(zhǎng)調(diào)。《女冠子》由原來(lái)的四十一字衍為一百十一字。
他的《夜半樂(lè)》詞描寫(xiě)“繡閣輕拋，浪萍難駐”的惆悵心情，就可以在長(zhǎng)達(dá)一百四十四字的篇幅中，大開(kāi)大闔，恣意鋪張。屬于這種情況的還有《十二時(shí)》、《長(zhǎng)相思》、《望遠(yuǎn)行》等。
柳永還因精通音律，能自創(chuàng)新調(diào)。如《笛家弄》、《滿朝歡》、《迎新春》、《解連環(huán)》諸調(diào)，都是柳永新制的慢詞。他還在單調(diào)、雙調(diào)之外，創(chuàng)造了三疊的形式，如《戚氏》、《夜半樂(lè)》等，可說(shuō)是詞體中的“鴻篇巨制”。柳永的貢獻(xiàn)更在于他通過(guò)自己的創(chuàng)作實(shí)踐，將慢詞的藝術(shù)表達(dá)功能提高到一個(gè)新的水平。
在柳永的引領(lǐng)下，宋代詞人們才大量創(chuàng)作慢詞，并取代了舊有小令的地位?？梢哉f(shuō)，如果沒(méi)有柳永在求變中大膽從唐代以來(lái)的小令中跳出來(lái)，對(duì)慢詞加以探索創(chuàng)造，后期就難以創(chuàng)造出像《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。
“二變”——拓展宋詞題材面
唐五代至宋初年間，文人填詞的內(nèi)容大多離開(kāi)市俗大眾的生活，而集中表現(xiàn)文人士大夫的審美情趣。柳永由于仕途失意，流落民間，對(duì)生活在社會(huì)底層的歌妓和市井大眾的生活、心態(tài)相當(dāng)了解。
因此，他一改文人填詞的創(chuàng)作路數(shù)，而力求迎合、滿足大眾的審美需求，用他們?nèi)菀桌斫獾恼Z(yǔ)言、易于接受的表現(xiàn)方式，著力表現(xiàn)他們所熟悉的人物、所關(guān)注的事情。
他另辟蹊徑，把漢魏樂(lè)府中游子思婦題材同唐五代詞中男女情愛(ài)與離愁別緒的描寫(xiě)結(jié)合起來(lái)，從詞的內(nèi)容、表現(xiàn)手法到語(yǔ)言風(fēng)格，都令人耳目一新，給宋詞輸進(jìn)了新鮮的血液。
柳詞大多反映底層市民的生活情景，涉及時(shí)事政治與人民疾苦者很少。他的詞或抒寫(xiě)身世遭遇與對(duì)功名利祿的感慨，或反映婦女的生活愿望和男女戀情，或描摹城市繁華和旅途風(fēng)光，或詠史、詠物及游仙，拋開(kāi)了五代宋初的“爛醉花間，徘徊香徑”，能以自己的切身體會(huì)寫(xiě)出真情實(shí)感。
如表達(dá)他進(jìn)士不第后，懷才不遇的《鶴沖天》：“未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。何須論得喪!才子佳人，自是白衣卿相”，表現(xiàn)出他對(duì)功名利祿的蔑視。
柳永詞中數(shù)量最多、藝術(shù)成就最高的，是反映婦女生活愿望和男女戀情的詞。柳永常出入于秦樓楚館，與歌妓、樂(lè)工交往。因此，他的詞大多數(shù)都是如實(shí)反映生活在社會(huì)底層的人們的苦難生活和思想感情。
如最為傳誦的《雨霖鈴》，凄楚、傷感的情調(diào)，正是作家仕途坎坷、失意情緒的反映?！皸盍丁币痪洌脮燥L(fēng)、楊柳、殘?jiān)碌钠嗲寰跋?，烘托別后的寂寞、凄涼情緒，被稱(chēng)為“古今俊句”，更是成了柳永詞的象征。
正因?yàn)榱篱L(zhǎng)期深處青樓，感同身受，才能寫(xiě)出“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”、“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”這些膾灸人口的佳句來(lái)。
柳永詞中記述勝景與描寫(xiě)風(fēng)光之作也很多，如《傾杯樂(lè)》寫(xiě)汴京元宵節(jié)的盛況；如《透碧宵》、《破陣樂(lè)》寫(xiě)帝都?jí)邀?，生?dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)日京都的繁華。最為人傳誦的是《望海潮》，這首詞結(jié)合街市的繁華、湖山的秀美、江海的壯麗來(lái)贊美杭州的勝景和繁華。
這些詞作從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和市民階層的生活狀況，在詞的題材內(nèi)容上注入了新的成分，客觀上也可以幫助讀者認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)城市的風(fēng)貌。
此外，柳永因長(zhǎng)期被排斥于官場(chǎng)之外，窮困潦倒，輾轉(zhuǎn)流浪，他的一些表現(xiàn)羈旅行役的詞也寫(xiě)得很精工。如《夜半樂(lè)凍云暗淡天氣》、《滿江紅暮雨初收》，既鋪寫(xiě)了他行旅所見(jiàn)景物，又抒發(fā)了他仕途失意的寂寞感傷。
寫(xiě)得情景交融，景真情切。其中《八聲甘州》最為有名。寫(xiě)思鄉(xiāng)懷人和失意漂泊的悲苦，如泣如訴，悱惻動(dòng)人。柳永的詞突破了傳統(tǒng)的題材范圍，納入了新的內(nèi)容，為提高詞境做出了積極的貢獻(xiàn)。
“三變”——豐富宋詞表現(xiàn)形式
柳永之前，詞家多采用花間體小令，由于體制短小，尺水興波，手法上多用比興，追求含蓄，講求余韻不盡的效果。柳永在慢詞這相對(duì)擴(kuò)大的客體中，由以往較多地運(yùn)用比興手法，發(fā)展為較多地運(yùn)用賦的手法，層層鋪敘，盡情渲染，熔敘事、抒情、寫(xiě)景于一爐，豐富了詞體的藝術(shù)表現(xiàn)手法。
柳永善于將詞與民間曲子結(jié)合，又從市井流行語(yǔ)和街坊用語(yǔ)中汲取養(yǎng)料，形成了清新淺俗的語(yǔ)言風(fēng)格，有些口語(yǔ)化作品，今天讀來(lái)還覺(jué)有新鮮活力。他在語(yǔ)言方面要求淺顯明白，以本色為貴。如《婆羅門(mén)令》：
昨宵里、恁和衣睡，今宵里、又恁和衣睡。
小飲歸來(lái)，初更過(guò)、醺醺醉。中夜后、何事還驚起?
霜天冷，風(fēng)細(xì)細(xì)。觸疏窗、閃閃燈搖曳。
空床展轉(zhuǎn)重追想，云雨夢(mèng)、任欹枕難繼。
寸心萬(wàn)緒，咫尺千里。好景良天，彼此空有相憐意。未有相憐計(jì)。
寫(xiě)景用疏筆白描，抒情不講究高雅含蓄，而是淋漓透徹地?cái)⒄f(shuō)相思之苦，甚至在起、結(jié)處用重復(fù)語(yǔ)句，確有“如其口出”的妙處。柳永之后，秦觀、周邦彥、黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之等人，也喜用曲中俚語(yǔ)，有人甚至以柳詞為“金元曲子之先聲”，可見(jiàn)其俗詞影響之大。
正因?yàn)榱涝~一掃晚唐五代詞人的雕酌習(xí)氣，大量吸收市井語(yǔ)言入詞，使之柳詞的語(yǔ)言淺顯平易、明白如話，所以，極適合市民群眾的口味，才能產(chǎn)生“凡有市井飲處，即能歌柳詞”的效果。
更為可貴的是，柳永在雅詞中也敢于用俚俗淺顯的口語(yǔ)，如“執(zhí)手相看淚眼”(《雨霖鈴》)，“想佳人妝樓颙望”(《八聲甘州》)，可以說(shuō)是雅不避俗，又俗不傷雅。這一類(lèi)詞，正如劉熙載在《藝概》中所評(píng)論的“細(xì)密而妥帖，明白而家常，善于敘事，有過(guò)前人”。
總之，柳永詞標(biāo)志著宋詞的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的轉(zhuǎn)變時(shí)期，柳永為宋詞的發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)，在中國(guó)詞史上具有崇高的地位是不能抹殺的。
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