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字得其樂(lè)：漢字圖形的發(fā)展與實(shí)驗(yàn)

2012.10.17

字得其樂(lè)：漢字圖形的發(fā)展與實(shí)驗(yàn)---2、漢字字體的實(shí)驗(yàn)

作者按：時(shí)至初秋，上海的天空顯得格外蔚藍(lán)。幾經(jīng)周折終于如愿以償?shù)耐瓿闪松虾ＨA與華公司的學(xué)習(xí)考察之行；親身感受了華與華方法的巨大魅力和超級(jí)符號(hào)就是超級(jí)創(chuàng)意的實(shí)際操作性，并與華與華同事進(jìn)行了深度的學(xué)習(xí)和交流。期間我也在魯班面前擺弄一下，作了題為字得其樂(lè)的字體設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)交流演講；我們都是華與華方法的受益者，感謝華與華一直以來(lái)對(duì)我們的指導(dǎo)和幫助。

貳、漢字字體的實(shí)驗(yàn)

01 - 風(fēng) . 雅 . 楷 . 宋

宋代書(shū)刻崇尚顏、柳、歐名家字體，但書(shū)家親自繕寫(xiě)者終究是少數(shù)，大部分是以工匠代勞，然工匠非比書(shū)家，繕寫(xiě)得再好，經(jīng)過(guò)工匠雕刻，多少會(huì)有一定程度的走樣，所以雕版字體與手書(shū)有別，會(huì)帶有明顯的匠氣。

01-1 漢字字體的實(shí)驗(yàn)筆法

起筆：其技巧是寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)豎著下筆，寫(xiě)豎畫(huà)是橫著下筆，楷書(shū)起筆多為逆鋒入筆，使橫中有豎意，豎中有橫意。

行筆：其技巧是逆入，澀行，緊收是行筆的要法。如果不對(duì)，最易出現(xiàn)“蜂腰”、“竹節(jié)”等毛病。

提筆：字的筆畫(huà)之間連貫縈帶或出鋒多用提筆，最主要是注意高低輕重的控制，避免飄虛不實(shí)之病。

收筆：不同的筆畫(huà)收筆方法各異。有的需要回鋒收筆，有的需要出鋒收筆，其技巧是含蓄有力，避免虎頭蛇尾，虛弱漂浮。

和傳統(tǒng)的宋體筆劃對(duì)比

方筆：即以有棱角或直線所組成的筆畫(huà)。其用筆方法是方頭逆入，折鋒頓筆切下，骨力外拓，棱角四出。

換筆：其技巧是筆運(yùn)行遇轉(zhuǎn)折時(shí)，先將筆鋒不離紙而輕輕提起，隨即轉(zhuǎn)換方向，順勢(shì)按下行筆。換筆要準(zhǔn)確、靈巧、有力，一氣呵成。

澀筆：行筆有阻力，含抗?fàn)幹畡?shì)以緩行，使筆畫(huà)產(chǎn)生險(xiǎn)勁之狀。古人云：“書(shū)法有二法，一曰疾，二曰澀。得疾澀二法，書(shū)盡妙矣。”

疾筆：其技巧是運(yùn)筆時(shí)遇到轉(zhuǎn)折時(shí)，先將筆鋒不離紙而輕輕提起，隨即轉(zhuǎn)換方向，順勢(shì)按下行筆。不是單純的快速行筆，而是疾行中包含勁道。

挫筆：其技巧是筆重按作頓后略微提起，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)而離開(kāi)頓處。挫筆貴在掌握分寸，即不脫節(jié)而又氣勢(shì)酣足。

01-2 漢字字體的結(jié)構(gòu)

02 – 現(xiàn)代字體實(shí)驗(yàn)

從歷史的發(fā)展的說(shuō)，漢字簡(jiǎn)化只要合情合理合俗，就并不像我們想象的那么可怕。從大視野上看，漢字的穩(wěn)定是暫時(shí)的，演變才是漢字發(fā)展的主流。所以對(duì)漢字要有一種動(dòng)態(tài)觀，這本身就是擴(kuò)展我們民族心靈世界的一種文化錘煉！

前面經(jīng)歷了漢隸的第一次簡(jiǎn)化

這是“夢(mèng)筆生花”的“夢(mèng)”字，本為會(huì)意兼形聲字。

（1）是甲骨文的形體，右邊是一張床形，左邊是一個(gè)人躺在床上，手撫額頭在做夢(mèng)。這個(gè)突出眼眉的人形也表聲。

（2）是楚帛書(shū)文字的形體，基本上失去了原形。下部增加了“夕“，表示夜晚做夢(mèng)。

（3）是小篆的形體。

（4）為楷書(shū)繁體字的寫(xiě)法。

（5）簡(jiǎn)化字簡(jiǎn)化的比較合理成功。

“岳” 塵飛五岳。就是東岳泰山、西岳華山、南岳衡山、北岳恒山、中岳蒿山。

1、甲骨文的形體，像上下多層山岳的形狀，是個(gè)象形字。

2、古璽文的形體，由三部分組成，其上部像山峰起伏，其下左為“阜”，阜下為“土”，右為“山”，表示山岳之意。

3、《說(shuō)文》中古文的書(shū)法，比古璽文簡(jiǎn)化了許多，上為遠(yuǎn)丘形，下有山。

4、小篆的書(shū)法，變成了從“山”、從“獄”得聲的形聲字了。