趙勇 北京師范大學(xué)教授
每年春晚之后，趙本山小品總會成為熱門話題，今年也不例外。大年初一我與一位老師通電話，他說趙本山的小品沒以前好看啊，不太真實，也比較做作。我說這大概就是劉勰所謂的“辭人賦頌，為文而造情”吧。
此話怎講？看來需要對《同桌的你》略作分析。這個小品的笑料差不多都出在那封“匿名信”上，以寫信的方式來表達謝意，首先就不符合王小利所扮演的人物身份。這意味著從一開始，這個小品就別扭起來了。而趙本山與小沈陽輪番讀信，也就只好接著別扭。但不讀又沒了笑點，所以必須一句一句往下讀。讀到最后，又抖出一個包袱：小沈陽是被領(lǐng)養(yǎng)回來的孤兒。王小利含辛茹苦養(yǎng)活他18年，不容易。而認爹認媽認爸的舉動既符合傳統(tǒng)文化的美德，也很主旋律。所以，盡管這個小品生編硬造的痕跡很濃，但它很可能比《星球會議》更符合春晚的要求。
春晚的要求是什么？觀眾自然是不清楚的，但經(jīng)過20多年的磨合之后，趙本山不可能不清楚。而《同桌的你》的編劇尹琪的說法也讓我產(chǎn)生了一些聯(lián)想。他說：“給趙老師寫小品，95%的東西是他的，因為他出點子。最開始寫的十多稿都是廢的，他從來都是樂呵地跟你說再想想，提出自己的看法，寫了十來稿后你發(fā)現(xiàn)你固有的東西都沒了，心氣完全下來了。按照他要求的人物狀態(tài)最后寫一稿，成了！三年都這樣。他要達成他心里的那個目標，你要一點點跟他靠近，而不是你寫得有多好。”(《我可不敢寫“趙本山那個大臉”》)
尹琪沒說趙本山“那個目標”的具體內(nèi)容，但我暗自揣摩，這里應(yīng)該既有藝術(shù)目標也有通過春晚審查的目標。藝術(shù)目標意味著編劇得寫出趙本山風格，但故事怎么講，什么故事才能安全過關(guān)，趙本山也該是心中有數(shù)的。所以按照我的理解，跟趙本山“靠近”，其實就是與春晚的要求靠近。最近一些年，春晚的導(dǎo)演們越來越放心趙本山的小品，大概便是覺得經(jīng)過多年，趙本山早已入道。雖然他有時候也會據(jù)理力爭，沖冠一怒為徒弟，但他心里早應(yīng)該清楚胳膊是扭不過大腿的。與此同時，趙本山的春晚小品也越來越少了諷刺功能，越來越多了搞笑色彩。這其中的原因固然很多，但最簡單的原因很可能是：今天的趙本山已不是原來的趙本山了。
這就不得不提到趙本山的恐懼心理。原來的趙本山只是一位藝人，而自從他操練電視劇，操辦劉老根大舞臺，廣收門徒做起娛樂文化產(chǎn)業(yè)來，他已經(jīng)完成了他的華麗轉(zhuǎn)身：從一位藝人變成了一位商人。我手頭有本書，名叫《企業(yè)家趙本山》，說的就是這個事情。從來藝人怕官府，而成為商人的趙本山也就有了雙重的怕。以前只是藝人時，即使趙本山出點事情，也不過是砸了自己的飯碗；如今他家大業(yè)大，一旦有點閃失，豈不是要倒霉一大片？所以，今天的趙本山已經(jīng)輸不起了，他更多琢磨的可能是如何“雙贏”。
想起我從圈內(nèi)聽來的一個故事：去年4月，在《鄉(xiāng)村愛情故事》的座談會上，“本山喜劇”遭到了中國傳媒大學(xué)曾慶瑞教授的批評。曾慶瑞直言此電視劇是偽現(xiàn)實主義，缺少“悲憫情懷”，一下子批得準備聽“批評”的趙本山坐不住了。他開始發(fā)飆，也開始教訓(xùn)教授不懂農(nóng)村就亂發(fā)言。一時輿論嘩然。但據(jù)說座談會一結(jié)束，趙本山心里就犯了嘀咕，他開始向人打聽：這個曾慶瑞究竟何許人也？
記得聽到這里時，在座的人都笑翻了。而我也由此想到，趙本山雖然在會上發(fā)飆，但他心里還是很后怕的。他怕什么？我想我前面已經(jīng)說清楚了。
