引用 中國傳世花鳥畫：隋唐五代
文化藝術(shù)欣賞 2010-01-24 17:50:07 閱讀2 評論0 字號：大中小
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香兒 的
中國傳世花鳥畫：隋唐五代中國傳世花鳥畫：隋唐五代《百馬圖》唐 佚名 絹本設(shè)色 縱26.7厘米 橫302.1厘米 北京故宮博物院藏
此圖卷共描繪各種馬95匹，牧馬的奚官與圉人41人在一條河中及岸邊洗馬、戲馬、馴馬、飼馬的場面。這幅圖中所描繪的近百匹黑、白、紅、花等各色馬，有動(dòng)有靜，姿態(tài)各異，生動(dòng)活潑。畫家對馬的描繪，極善抓住其動(dòng)態(tài)和神情，運(yùn)動(dòng)中的馬被表現(xiàn)得活潑頑皮，靜立時(shí)的馬又被表現(xiàn)得莊重威武。畫中筆法清秀溫雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法變化的痕跡。
《五牛圖》唐 韓滉 紙本設(shè)色 縱20.8厘米 橫139.8厘米 北京故宮博物院藏
韓滉（723—787），字太沖，長安（今陜西西安）人。官至金紫光祿大夫,東西兩道節(jié)度史,后封晉國公。以畫牛著稱于時(shí)。此圖畫五頭狀貌、姿態(tài)各不同的黃牛。五頭牛均膘肥體壯，強(qiáng)健有力，沉穩(wěn)而行動(dòng)遲緩，但又各自有不同的性情，居中一頭更顯沉靜本份，蹭癢那頭顯得有些調(diào)皮，回頭舐舌那頭較為活潑，昂首那頭似乎有些膽怯。此畫行筆粗放凝重，設(shè)色較為淡雅。作品以淳樸的畫風(fēng)和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了唐代畫牛所達(dá)到的高度水平。
《神駿圖》五代 佚名 絹本設(shè)色 縱27.5厘米 橫122厘米 遼寧省博物館藏
此畫的前隔水有金書“韓幹神駿圖”五字題簽。經(jīng)比較研究,初步認(rèn)為是五代摹唐人之作。是工筆畫晉人支盾愛馬的故事。此圖人馬用筆極為精練,施重彩而不愿其濃艷,畫人馬形神統(tǒng)一,樹石鉤而不皴,水紋浪花尤見功夫?？偠灾?此畫技法出自唐人,纖巧處露五代畫師之風(fēng)。
《寫生珍禽圖》五代 黃筌 絹本設(shè)色 縱41.5厘米 橫70厘米 北京故宮博物院藏
黃筌（約903—965），五代后蜀畫家。字要叔，今四川成都人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫，擅畫花鳥，自成一派，作品多描寫宮廷中異卉珍禽，先用淡墨勾勒，然后以重彩渲染。后人將他與江南徐熙并稱“黃徐”，有“黃家富貴，徐熙野逸”之評?！秾懮淝輬D》描繪了龜、蟬、麻雀、鳩等20多種動(dòng)物。從畫面“付子居寶習(xí)”來看，顯然是一幅課徒的寫生稿本。
《溪蘆野鴨圖》五代 黃荃 紙本設(shè)色
此圖見《歷代名筆集勝冊》第一冊。此圖雖無款，卻是北宋早期之作。一望即知是狀物至精的畫幅。舊題黃荃作。黃荃集諸家之善而兼有之，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。廣政癸丑歲（953），嘗畫野雉于八卦殿。有五方使呈鷹于陛殿之下，誤認(rèn)雉為生，掣臂者數(shù)四。以此知筌之用意為至，悉取生態(tài)，豈是踏襲陳跡者哉。
《雪竹文禽圖》五代 黃筌 絹本淺設(shè)色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 臺灣故宮博物院藏
黃筌對后世工筆花鳥畫起了開拓和奠基的作用。圖中畫水邊數(shù)石疊起的岸上，所有景物，其上都布滿積雪，皚皚一片，柳枝竹葉亦在積雪中努力伸展。池塘上，霧氣一片，水天一色，一片清寒靜寂的景致，在靜寂中又寓有生機(jī)。畫中筆法奇峭，精細(xì)而又簡潔，石的畫法簡練含蓄，竹樹則枝葉具體，而寒鳥和雙鴨則更生動(dòng)傳神。畫中用墨潔凈，設(shè)色簡淡，是一種與其精工富麗完全不同的另一種畫風(fēng)。
《豆花蜻蜓圖》五代 徐熙
此圖是散頁，不知舊在何集冊中，其作風(fēng)甚為古樸。下押徐熙印，不可靠，但卻是北宋早期徐熙派的畫幅。徐熙，鐘陵人?！妒コ嬈贰吩疲菏朗藶樘疲瑸榻厦?。熙善畫花竹林木、蟬蝶草蟲之類。多游園圃以求情狀。雖蔬菜莖苗亦入圖。寫意出古人之外，自造于妙，猶能設(shè)色，絕有生意?！缎彤嬜V》（卷十七）云：今之畫花鳥者，往往以色暈淡而成，獨(dú)熙落墨以寫其枝葉蕊萼，然后敷色，故骨氣風(fēng)神，為古今之絕筆。此圖體察物態(tài)極深刻，表現(xiàn)力極強(qiáng)，在紈扇的狹小畫幅上，揮寫著自然界迷人的動(dòng)息，可稱是寫生的妙手。
《晚荷郭索圖》五代 黃居寀
此圖原載《煙云集繪冊》（《石渠寶笈續(xù)編》著錄）。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。《圣朝名畫評》云：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風(fēng)。孟昶時(shí)，畫四時(shí)花雀圖數(shù)本，當(dāng)世稱絕。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。
錯(cuò)過這些風(fēng)景你會(huì)遺憾
