繪畫這件事是伴隨著人類的發(fā)展史一起成長的。自打人類開始打獵勞作，男男女女就開始往墻上涂涂畫畫。
他們的靈魂之作有：
似豬似河馬的熊：
▲摘自《詹森藝術史》
神似仰望星空的獅牛大戰(zhàn)（看了很久都沒弄清楚左邊黑搓搓的三堆是什么部件）：
▲摘自《詹森藝術史》
還有長著一臉雀斑的公牛：
▲法國拉斯科洞窟壁畫
這些靈魂畫手們用有色的石頭和土研磨成細末，與水或者膠調(diào)和，制成了第一代的顏料。
后來隨著人類的腳步遍布世界，越來越多的有色礦石被發(fā)現(xiàn)和開采，多彩的顏料才真正地進入人類的生活，成為人類用以表達思想和審美的重要的工具。
我們中國傳統(tǒng)的國畫所使用的正是這些用原始又古老技法制成的顏料，它們與現(xiàn)在普遍使用的化工染料并不相同，具有著保持經(jīng)久，用不褪色的功效。
▲仇慶年制作的國畫顏料
也正是因為這些化為顏料的美麗礦石，我們才能看到歷經(jīng)千年的古畫，依然姿彩艷麗、栩栩如生地展現(xiàn)在我們的眼前。
石青、石綠
（大青大綠，染天染地）
2017年年底播出的《國家寶藏》將千里江山圖推到了我們的眼前。
▲千里江山圖的誕生/國家寶藏
▲千里江山圖局部
將近一千年的山水畫，這青、這綠還能在燈光的照射下瑩瑩地放出依稀當年的光彩。
這是北宋末期十八歲的畫家王希孟用宋徽宗趙佶教授的“青綠山水”技法，以礦石為主要原料，遠青近綠，覆蓋各個山頭細流，將千里萬里的國土江山縮為近12米的江河湖海、山巒疊嶂。
這些石青和石綠不是現(xiàn)實中的風景，是畫師想象世界中的炫目的幻象。
王希孟用的石青色，并不是現(xiàn)在外面賣的石青軟管顏料，而是用藍色礦石研磨成粉末，與膠液混制成的粉末顏料。
“色澤鮮明，晶瑩剔透，有珠光寶氣和極好的穩(wěn)定性。而軟管中的石青色成畫后色彩無光彩，與它們是無法相比的?！?/span>
——摘自《傳統(tǒng)中國畫顏料的研究》
這些藍色礦石只在銅礦中的表面層生成，被地質(zhì)學者稱為藍銅礦。但是因為并不是所有的銅礦都生長著這樣美麗的藍色礦石，所以它又極度稀少，除了博物館之外，其余的多在私人收藏家的手中作為寶石珍藏。
在它們沒變成末末的時候，它們長成這個模樣：
▲藍銅礦石
長成這樣：
▲藍銅礦石
千里江山遠青近綠，綠色的顏料叫做石綠，由孔雀石制成。
▲清中期孔雀石山子
石綠的制作方法跟石青相似。第一要求制者親自去產(chǎn)礦地區(qū)挑選原料，二要親手將選好的礦石進行一次人工分類，接下來將其不斷地粉碎，淘洗，去雜質(zhì)之后，才能進入研磨階段。光是研磨就需要半個月之上。
石綠和石青都可以根據(jù)顆粒的細度分四等級：頭綠（青）、二綠（青）、三綠（青）、四綠（青）。頭綠（青）最深，四綠（青）最淺。
直到明末之前，顏料都沒有被廣泛的制作和販賣。所以說，古代的書畫家所使用的顏料多數(shù)是自己家的“手工小作坊”制作的?！爸粕币簿统闪斯糯嫾乙环N獨門的技法。
恐怕也只有那些書畫狂人才能把這樣美麗的寶石粉碎涂在紙上，而不是捧回家好好珍藏吧。
朱 砂
（是顏料還是藥材，傻傻分不清楚）
▲朱砂顏料
朱砂對中國人的重要性是不言而喻的。早在三千年前，殷商先人便開始將朱砂磨成細末，涂嵌在甲骨之中。
▲武丁時期（約公元前13世紀）的甲骨
后來，皇帝御批的圣旨要用純正的朱砂，為皇帝煉制不老丹的得道方士們要用朱砂煉丹，畫家畫鐘馗的時候一定要用真朱砂為人臉和衣袍著色，就連中藥中也常常配有朱砂來重鎮(zhèn)安神、清火消毒。
被封為鎮(zhèn)邪之寶的朱砂在墓葬中更是多用：除菌、防止尸身不腐、鎮(zhèn)邪、作棺槨顏料。
1972年，馬王堆漢墓被發(fā)掘，其中墓主人辛追的棺蓋上蓋著T型的神秘彩色帛畫，它的色彩絢麗，內(nèi)容豐富，描繪了辛追升天被天神接引的路程，腳下是被鎮(zhèn)服的妖魔鬼怪，身邊是朱雀華蓋，飛黃引路，風伯歡迎，嫦娥玉兔侍兩旁，金烏棲息于扶桑之中，燭龍鎮(zhèn)守在天門之前。
▲馬王堆帛畫
這樣精致美麗的帛畫以朱砂為主色調(diào)，歷經(jīng)兩千多年，色彩不變。
朱砂顏料之中還有一種書法家、畫家都不可缺少的重要應用，那就是印泥。
“朱砂印尼社深紫紅，是漂制朱砂石沉淀在乳缽最下層的一種朱砂，先紅帶子，厚重沉著，最為美觀。
珍珠粉、石鐘乳、珊瑚屑、水晶粉能增加印泥的厚稠度和光澤度。
紅寶石、赤金粉、硨磲粉能增加印泥的明貴都和永久性…”
——摘自《傳統(tǒng)中國畫顏料的研究》
也因為這樣廣泛而且大量的應用，近十幾年來，朱砂礦是越來越少。
蛤 粉
（沒有人意識到我其實是動物么）
2018年年初，火了一組“唐朝仕女圖表情包”。
▲唐朝胖仕女吃湯圓表情包
照片中的女子一點紅唇，濃妝艷抹，真真還原了當時唐朝女子的濃妝艷抹——敷鉛粉，抹胭脂，勾黛眉，隨后粘花鈿、點面靨、描斜紅，最后涂唇脂。
有詩云“歸到院中重洗面，金花盆里潑紅泥”其中紅泥便是各種各樣的妝容融入水中的樣子。
倘若要作畫一副唐朝仕女圖，這些妝容各個都少不了。
▲唐周昉簪花仕女圖卷（局部）
其中蛤粉便是用來為畫中美人面做打底的。它們是由文蛤的殼經(jīng)風干后磨成粉粉制成的，也是中藥藥材的一種。
在國畫中，鉛粉和蛤粉都可以為人物打底，但是蛤粉偏肉色透明，遮蓋性不如鉛粉強，使用時非常依仗畫師的經(jīng)驗和技巧，若是使用不當很容易白色不平或者不均勻。
而鉛粉則是古代化工的產(chǎn)物，傳說是由張騫出使西域帶回的方法，將鉛融化卷為鉛筒，同醋一起密封桶內(nèi)，七天后就能刮出“白霜”。用一斤白霜混合四兩蛤粉，即成鉛粉?？墒倾U粉也有一大缺點，那就是一旦受潮就會發(fā)黑變色。
除了上面提到的主力軍以外，傳統(tǒng)顏料家族甚是龐大，成員還有：
群青、藏青、雄黃、雌黃（石黃）、土黃、銀朱、洋紅、藤黃、赭石、花青、胭脂、阿膠…不勝枚舉。
每一樣顏料的制作不僅是需要足夠好的原料（上等的寶石們），更是需要用時間和耐心研磨和提煉的。拿石青來說，光是研磨這一步驟就需要一個月，更不用提淘和、漂洗、沉淀等等了。
在這個方向上，不管是中國畫、中國傳統(tǒng)顏料還是各種技藝都趨于一致：在每一個環(huán)節(jié)做到了人力所能達到的極限，才能做出來傳世的國寶。
參考文獻：仇慶年《傳統(tǒng)中國畫顏料的研究》
