我們從未想過(guò)時(shí)至今日，北歐設(shè)計(jì)產(chǎn)品與“日本制造”之間竟存在著那么多相似之處，讓人無(wú)法辨別。兩者結(jié)合后的設(shè)計(jì)超越了棱角之美，讓人難以抓住區(qū)分它們的有力證據(jù)。
Linda Bergroth展示在巴黎的住宿裝置Koti，表達(dá)了芬蘭的好客精神。? KAAPO KAMU
同樣的簡(jiǎn)約線條，同樣的精練簡(jiǎn)潔，同樣的最少細(xì)節(jié)，同樣的明亮色木材，同樣的中性色調(diào)。它們都會(huì)在不經(jīng)意時(shí)爆發(fā)出一抹鮮亮的顏色，用半手工的形式保證產(chǎn)品質(zhì)量。它們都對(duì)不浮夸的小家具情有獨(dú)鐘，在尊重傳統(tǒng)的同時(shí)，不忘帶著熱情來(lái)點(diǎn)革新……這張冗長(zhǎng)透徹的清單，告訴你芬蘭設(shè)計(jì)與日本設(shè)計(jì)的相似之處?！昂?jiǎn)樸、實(shí)用、耐久”，這3個(gè)詞是日本設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)理論，貫穿了整個(gè)1920年代的民藝運(yùn)動(dòng)（Mingei）。
Maiju Uski設(shè)計(jì)的滾動(dòng)桌Palat。? CHIKAKO HARADA
而巧合的是，這3個(gè)詞也是芬蘭設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。芬蘭和日本之間的“你來(lái)我往”早已超越了視覺(jué)設(shè)計(jì)。芬蘭人有桑拿文化，日本人則熱衷泡溫泉。兩個(gè)國(guó)家都對(duì)刀具有著極大的熱情。在北歐航空的忠實(shí)顧客網(wǎng)絡(luò)商店中，還能看到十幾把日本刀具。芬蘭與日本仿佛正站在乒乓桌的兩端，玩著對(duì)壘游戲。尊重自然、設(shè)計(jì)簡(jiǎn)樸、追求寧?kù)o生活品位的日本與芬蘭以彼此為鑒。
Kaksikko工作室設(shè)計(jì)的Korematsu扶手椅。? CHIKAKO HARADA
芬蘭設(shè)計(jì)師、室內(nèi)建筑師Linda Bergroth在巴黎創(chuàng)造了她的芬蘭式快閃（Pop-up）酒店Koti。十分親近日本文化的她告訴我們：“我很喜歡日本文化，覺(jué)得它與芬蘭文化有許多共同點(diǎn)。芬蘭和日本都崇尚簡(jiǎn)約和純樸。在設(shè)計(jì)和建筑理念上，兩者擁有相同的原則，并互相尊重。芬蘭和日本的相似之處不止體現(xiàn)在設(shè)計(jì)上，這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)上升到了精神，甚至是文化層面上。日本人和芬蘭人一樣，欣賞正直與精確。任何形式的弄虛作假對(duì)我們來(lái)說(shuō)都不體面。還有一點(diǎn)不容忽視，日本和芬蘭或許是世界上僅存的兩個(gè)自在國(guó)家。人們聚在一起，即便不互相交談，也能怡然自得?！?/p>
在斯德哥爾摩家具展上，可以看到畢業(yè)于瑞典的德國(guó)人Lies-Marie Hoffmann設(shè)計(jì)的作品。
瑞典人Staffan Holm為Hem設(shè)計(jì)的烏冬椅（Udon Chair）。
去年，芬蘭設(shè)計(jì)師Maiju Uski在斯德哥爾摩展示了她優(yōu)雅的滾動(dòng)桌Palat。桌面上并置著木盤(pán)和陶瓷盤(pán)，令人驚艷。她說(shuō)：“每個(gè)看到Palat的日本人都會(huì)本能地問(wèn)我，那些盤(pán)子是不是用來(lái)放壽司的。”2月初，我們?cè)谒沟赂鐮柲揖哒梗⊿tockholm Furniture Fair）的青年獨(dú)立設(shè)計(jì)師分會(huì)Greenhouse上邂逅了設(shè)計(jì)雙人組Kaksikko工作室。除了參與Koti酒店的部分家具設(shè)計(jì)之外，兩位設(shè)計(jì)師還為日本的骨科診所設(shè)計(jì)了Korematsu座椅。他們說(shuō)：“每一個(gè)來(lái)到芬蘭的日本人都能很快領(lǐng)會(huì)芬蘭的簡(jiǎn)約精神。”
桌面藝術(shù)系列Pause for Harmony。Iittala x Issey Miyake是日本設(shè)計(jì)與丹麥品牌的結(jié)合。
德國(guó)設(shè)計(jì)師Lies-Marie Hoffmann畢業(yè)于斯德哥爾摩的Konstfack大學(xué)。在Greenhouse上，她展示了由實(shí)心榆木制成的矮桌和凳子，簡(jiǎn)單而又富有立體感的蝴蝶結(jié)設(shè)計(jì)讓它們自成一體?！斑@是芬蘭木屋中特有的結(jié)構(gòu)技巧?！彼f(shuō)。而在日裔美籍設(shè)計(jì)師中島喬治（George Nakashima，1905-1990）的作品中，我們也能看到這種設(shè)計(jì)手法。在設(shè)計(jì)產(chǎn)品的名字中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)日本與芬蘭的碰撞。在芬蘭品牌Hem被歸入Vitra集團(tuán)之前，瑞典設(shè)計(jì)師Staffan Holm為它設(shè)計(jì)的最后一把座椅被命名為“烏冬”（Udon）。芬蘭與日本的微妙關(guān)系還體現(xiàn)在設(shè)計(jì)行業(yè)的領(lǐng)軍人物中。深澤直人（Naoto Fukasawa）為無(wú)印良品（Muji）設(shè)計(jì)了不少產(chǎn)品。許多外行人卻會(huì)誤以為芬蘭設(shè)計(jì)師Ville Kokkonen為Artek設(shè)計(jì)的White燈具是出自這位日本人之手。而事實(shí)上，深澤直人的確和芬蘭有合作。他為芬蘭藝術(shù)家阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）的品牌設(shè)計(jì)了書(shū)架系統(tǒng)。
Po?ng扶手椅由中村登設(shè)計(jì)，是瑞典親民家居巨頭宜家40年來(lái)的暢銷品，1992年前的名字是Poem。自從1976年推出以來(lái)，已被賣(mài)出了300多萬(wàn)件。
芬蘭設(shè)計(jì)界最謹(jǐn)慎的大師Harri Koskinen領(lǐng)導(dǎo)著Iittala的創(chuàng)作工作室，也是Maruni的設(shè)計(jì)師之一。許多年來(lái)，Harri Koskinen在不同的項(xiàng)目中總是會(huì)和三宅一生（Issey Miyake）合作。去年，Iittala和三宅一生聯(lián)合推出了家具系列產(chǎn)品Pause for Harmony。三宅一生的項(xiàng)目總監(jiān)Sawako Ogitani視阿爾瓦·阿爾托為偶像。于她而言，日本與芬蘭文化的碰撞擦出了絢麗的火花：“芬蘭與日本設(shè)計(jì)都接受并尊重自然的本來(lái)面貌。它們清楚地意識(shí)到：自然不能被控制。”丹麥設(shè)計(jì)工作室OEO與京都地區(qū)的百年手工藝人合作，開(kāi)啟了一場(chǎng)國(guó)際化的設(shè)計(jì)共鳴。
他們?cè)谌毡镜氖止に嚻分?，加入了微小卻必要的現(xiàn)代化元素。雖然看似沒(méi)有關(guān)聯(lián)，但在宜家暢銷40多年的一款座椅，卻是由日本人中村登（Noboru Nakamura）設(shè)計(jì)的。這款Po?ng 扶手椅的靈感源于芬蘭大師阿爾瓦·阿爾托1933年為Artek創(chuàng)作的401扶手椅。巧合的是，正是在1933年，日本民藝之父柳宗悅（Soetsu Yanagi）發(fā)表了著名的《民藝的趣旨》。不能否認(rèn)的是，在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)，尤其是等級(jí)制度上，日本和芬蘭之間的確存在著很大的差別。但兩國(guó)之間的相似之處也讓我們時(shí)而懷疑：是不是在歷史的遷移中，兩個(gè)民族曾經(jīng)在北半球邂逅過(guò)？
阿爾瓦·阿爾托設(shè)計(jì)的401扶手椅（1933年）和E60矮凳（1934年）。這兩件Artek的熱門(mén)設(shè)計(jì)品被設(shè)計(jì)師Hella Jongerius賦予了更多顏色。
從推想到論證，不少語(yǔ)言學(xué)家和人類學(xué)家都曾試圖證明這一假說(shuō)。芬蘭建筑師Marco Casagrande 和Sami Rintala也一直關(guān)注著日本和芬蘭的相似之處。為了解答縈繞許久的問(wèn)題，2002年，他們開(kāi)始了日本之旅。從赫爾辛基到北海道，兩位建筑師開(kāi)著路虎跨越了12，000公里，開(kāi)始記錄屬于他們的史詩(shī)。藝術(shù)之旅《Dallas-Kalevala》就此誕生。“芬蘭和北海道之間只隔著一個(gè)俄羅斯。這3個(gè)地方屬于北方文化的世界?！彼麄冋f(shuō)道，“如果我們將世界縮小成一張地圖來(lái)看，其實(shí)這3個(gè)地方彼此非常相近。這樣造訪日本看上去像是天方夜譚，但對(duì)我們來(lái)說(shuō)，只是去鄰居那兒看看而已?！比绻腥讼肱e例證明兩個(gè)不同文化間的交流和遷移即是相互推進(jìn)的話，在我們的時(shí)代，芬蘭和日本就是值得關(guān)注的證明。
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