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“每當(dāng)一位藝術(shù)家逝去，人類的一些幻想也隨之而逝”(羅斯福)。58歲的年華對于一個(gè)藝術(shù)家來說是黃金時(shí)期，而對于一個(gè)有赫赫成就的藝術(shù)大家來說那是比黃金還要精貴的年華，當(dāng)代著名藝術(shù)大家，福建省美術(shù)家協(xié)會副主席，閩東畫院院長李輝先生的離世猶如一顆石頭滑過平靜的湖面，在這沉寂的非常時(shí)期頓時(shí)欣起了重重浪花，藝術(shù)圈也砸開了鍋了，大家驚訝，惋惜，不敢相信，也不能相信，可這是真的。為什么每當(dāng)聽到有人離世心情總是不好，因?yàn)榛钪囟〞袕?qiáng)烈的感知，懷著無比沉痛的心情，連畫筆也沉重了，一天的光景也就在這樣的心境中度過。想著自己習(xí)慣閉門，也不關(guān)心窗外之事，微信朋友群也很少露臉，在熟悉而又陌生的朋友圈里依然我行我素，但是在我的心里依然記得，在他短暫的一生中創(chuàng)作了許多具有突破性的作品，引領(lǐng)著閩東一浪又一浪追趕藝術(shù)的人們，李輝先生的離世，是閩東以及福建乃至中國藝術(shù)界的一大損失。生命短暫，藝術(shù)長存。——菊影

李輝作為一位專業(yè)的中國畫家，對筆墨有著深刻的理解和思考，尤其在花鳥科系人人都喜愛荷花物象的世界里，表現(xiàn)的尤為淋漓盡致：從墨與墨縫隙里尋找話語權(quán)，尋找意象與物景間互相摩擦，互相俯昂，起承；尋找大黑大白之間的中國畫哲理形成的一幅又一幅從內(nèi)心泛起的一塘池水中朝向風(fēng)的信仰。這樣的作品顯然來源于李輝多年來探究筆與墨的傾斜度：百厭其煩又孜孜不倦。一一岸子

以上是一個(gè)微平臺在李輝去世之際發(fā)出的兩位藝評者寫給李輝的文字，讀后不禁動容。

李輝，政府特殊津貼專家，中國美術(shù)家協(xié)會會員。福建省美術(shù)家協(xié)會副主席，福建省花鳥畫學(xué)會副主席，福建省畫院特聘畫師，河北美術(shù)學(xué)院李輝工作室導(dǎo)師。作品曾獲第十六屆國際造型藝術(shù)家代表大會美術(shù)特展銅獎(jiǎng)，99迎澳門回歸中國畫大展銅獎(jiǎng)，首屆中國重彩畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)，首屆中國美術(shù)家協(xié)會會員精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，第四屆福建青年美展一等獎(jiǎng)。并先后入選第一二三六七屆中國美協(xié)會員精品展。多幅精品被中國駐新加坡大使館、中國駐匈牙利大使館、保加利亞駐華大使館、烏克蘭駐華大使館、中國美術(shù)館、人民大會堂、中央黨校、臺灣臺塑企業(yè)集團(tuán)等收藏陳列。2006、2010年二次應(yīng)邀赴臺灣進(jìn)行藝術(shù)交流，2010應(yīng)邀赴新加坡藝術(shù)交流，2011年應(yīng)邀赴歐洲進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，2014年應(yīng)邀赴馬來西亞舉辦畫展及藝術(shù)交流。

十多年前筆墨因緣際會，閩東寧德李輝先生寄贈《李輝水墨藝術(shù)》等新著讓我一見如故一見鐘情，其中山東美術(shù)出版社出版《李輝歐洲寫生》收入他2011年應(yīng)邀去法國、意大利、瑞士、梵蒂岡等國交流采風(fēng)速寫作品50幅，格外有他不一樣的領(lǐng)略和筆調(diào)，而他那誘人的寫意荷花也令人心儀。想來出彩的藝術(shù)都有一種攝人心魄的魔幻力量，可以穿越時(shí)空滲透作者并征服觀者的心靈，哪怕彼此間萍水相逢，依舊可以牽系彼此的情感鏈接。

藝無涯。探索者往往為之付諸畢生年華未必能在藝術(shù)圣殿找到它的彼岸，但在這茫茫求索履途中充滿著人生哲理和無限風(fēng)景。李輝便是藝術(shù)的旅行者苦行者，他先后在工廠、企事業(yè)單位、新聞文化單位工作過，繪畫一直陪伴他人生數(shù)十年風(fēng)風(fēng)雨雨，作品再現(xiàn)本相的同時(shí)注重精神表現(xiàn)，這種“表現(xiàn)”即是他特有的靈魂氣質(zhì)，一種與生俱來的靈性與后天養(yǎng)成的感性，流露在他的筆下則是一種哲理品味，一種神秘而悲壯、寂寞而失落的象征寓意。博觀約取、厚積薄發(fā)，對于成就一個(gè)藝術(shù)家是極其必要的。李輝起初廣泛涉足花鳥、人物、山水、書法、寫意、工筆兼攻，隨著閱歷地加深和理念地積淀，漸漸擺脫藝術(shù)的困惑與生命的渺茫，對于傳統(tǒng)的墨守皈依還是批判繼承的問題上反復(fù)思量，一方面扎根傳統(tǒng)的厚重經(jīng)典，一方面深入現(xiàn)實(shí)的文化情境，終于尋覓到一條極具個(gè)性的創(chuàng)作風(fēng)格與形式語言——水墨山水與寫意荷花，一條契合傳統(tǒng)、時(shí)代與自我的專精步履。

李輝是勇于探索并富于創(chuàng)新精神的學(xué)者型藝術(shù)家，他的畫均可視為他思想出入塵世的寫照與結(jié)晶。他熱愛于寫實(shí)卻又不耐煩寫實(shí)，想畫得細(xì)膩又不屑于細(xì)膩，他也曾素寫學(xué)院派清雅盎然的工筆女人體，也曾勾繪刪繁就簡的逸趣花鳥，但這一切都沒有他畫那些筆墨分明、厚重沉著而不舍棄斑斕色彩的寫意來得痛快。正如他筆下的荷采取赭石基調(diào)，移用山水畫表現(xiàn)叢林山石的皴法手段，以表現(xiàn)山水逸趣手法來呈現(xiàn)荷塘之境，打破人們對于傳統(tǒng)荷花的審美感受，他的“荷塘意識”富有強(qiáng)烈的個(gè)性圖式，具有古典山水“滿、密、實(shí)、幽”的特征，荷葉賦予山石的質(zhì)感與氣勢，潔白蓮花如朵朵行云，空間融洽隱現(xiàn)的青綠，低垂的荷葉拂過沉郁的憂淡，率直地表露畫者內(nèi)心的自然心緒，這實(shí)際上正是一種真實(shí)味道和筆墨語境，一種直抒胸臆的心境。重要的是他不局限于通過有形與無形、無為之為的荷花載體流露情感，更以出世意識融冶并美化入世情懷。荷莖的挺拔勁健正暗示著畫家不為人關(guān)注的另一面人生秘密，透過開滿蓮花的月亮可以看見璀璨明媚的佛光，賦予生命清涼的淳質(zhì)和歡喜的精神。

李輝借他山之石探索自己的清荷圖式，轉(zhuǎn)換的不僅是語言層面，依附在山水語言之內(nèi)的那種幽密、恬淡、遼闊、深厚、甚至于氣象萬千的氛境，也都被轉(zhuǎn)換到蓮荷肌骨冰心的審美創(chuàng)作中，人生的追求與藝術(shù)追求始終是多個(gè)層面上的共同推進(jìn)，感知心靈的夢想超越，現(xiàn)實(shí)矛盾反差真切地在畫中得以宣泄撫慰，這委實(shí)在其它荷花中難以體驗(yàn)到空明澄凈的理想境界。也正是李輝之所以回歸故里種植婆娑一片蓮塘的心愿和動力，晚秋蕭瑟，寧夏氤氳，由此可拓展豁達(dá)悠遠(yuǎn)的情愫，喚回生活最親近最深沉的藝術(shù)美盛，當(dāng)然這些荷花也就必然融注了李輝的生命意識、審美理念與人性品格。多年來，李輝遠(yuǎn)走北國南疆，頂禮奇?zhèn)ス逵^，飽覽毓秀鐘靈，使其擁有更多元的視野切入所涉筆的對象，拓展活躍了他創(chuàng)作思維的自由時(shí)空。李輝山水大凡構(gòu)圖豐滿靜穆，常以赭石為主調(diào)，兼及淋漓暢快的色、墨、水的互滲交融，山石肌理的流逸顯現(xiàn)激情澎湃的“動”感，厚重而不乏靈逸。顯然，李輝是深入上溯過宋元明文人畫南北宗的筆墨技法與謹(jǐn)嚴(yán)解構(gòu)，汲取了黃賓虹渾厚華滋的參差浪漫及黃秋園茂密溫潤的流落自然，并注入現(xiàn)代審美的鮮活元素與布局技法。

金石開認(rèn)為花鳥生命和宇宙自然是融為一體的。對自然“觸景生情”“借景抒情”是人類共有的情愫，“觸景”也好“借景”也罷，都是手段，“生情”才是目的，這一過程實(shí)質(zhì)上是以“我”提升并生成“心造之境”的過程。于繪畫者來說已不獨(dú)為“狀物”，而是在“言志、寄情、示氣”，是自然與心靈相融合、相生發(fā)、相升華的精神創(chuàng)造。李輝《夏花如夢》《秋雨驚夢》《新雨帶秋涼》等宏大巨制花鳥畫，以百荷千葉高妙天成的圖像組合，禽鳥爭鳴臻善盡美的真實(shí)存在，透射出煙波浩渺的自然氤氳，就仿佛時(shí)光在那生機(jī)盎然的一刻倏然停滯，是繁復(fù)通透澄懷觀道的美妙瞬間。靜對猶如聽無音之樂，讀無字之書，感受文化浸潤、提升自身修養(yǎng)，感受形式美形而上的滋養(yǎng)。大自然給了李輝靈感，他的作品讓我們看到生命家園里的燦爛與輝煌；他以60后畫家的生活意趣和思想眼界去闡釋、構(gòu)建著自己靈動鮮活、層次豐富、奇姿卓卓的藝術(shù)語言。以心緒去演繹自然的無限性和豐富性，把時(shí)間與空間在瞬間給予凝定，在喧囂的現(xiàn)實(shí)中建立寧靜的精神制高點(diǎn)。畫面空間中充滿的是心象符號，洋溢著氣韻高古的追求，它們是可視的，又是難以捕捉的，它們是具體的，卻又是抽象的，既具哲學(xué)的冷峻性，又具禪學(xué)的自由性。它們所表現(xiàn)的不是自然的物質(zhì)性和真實(shí)性，而是自然在畫家精神中的映象和心緒的折射；因此，盡管筆墨婉轉(zhuǎn)起伏、跌宕有序，均不是線性思維方式的因果展示，它們表達(dá)的是遠(yuǎn)離了邏輯關(guān)系引力后的自由書寫；是在感性的九曲十折與理性的靜觀物態(tài)之間建立起的淋漓酣暢。

《中國美術(shù)》總編徐恩存說李輝畫荷脫去艷俗與浮華，追求內(nèi)在精神品格，強(qiáng)調(diào)以“始于造化”所啟迪的，對永恒結(jié)構(gòu)魅力的追求；因而，筆下的荷花意象，緣于造化，卻非逼真表達(dá)，而是將其轉(zhuǎn)換為心象，成為心靈意緒的載體，再以氤氳、率意的筆墨形式給以表現(xiàn)。

美術(shù)評論家尚輝說：“李輝的學(xué)術(shù)影響無疑在清荷圖式的個(gè)性整合上，但他同時(shí)也研習(xí)著山水畫。他的山水畫，講究大塊虛實(shí)對比，色墨并用，水色互滲，其意趣恰似花鳥畫的同化。但實(shí)際上，他在形成這種山水風(fēng)貌之前，曾深入地探尋元明文人的筆法脈絡(luò)，他對于秀潤幽深筆墨的沾染，都一一呈現(xiàn)在他的花鳥用筆之中，或者說，在他并舉的山水與花鳥兩大譜系里，一直進(jìn)行著筆法與審美意趣雙向互換的嘗試，是山水的構(gòu)成修正了他的花鳥圖式。作為六十年代出生畫家，在其最終走上專業(yè)創(chuàng)作道路之前歷經(jīng)磨練，但他和他這一代人在總體精神趨勢上是關(guān)注現(xiàn)實(shí)，甚至是滿懷激情地?fù)肀КF(xiàn)世的。這就是決定李輝的荷花在文化視點(diǎn)上和文人荷花作為遁世清高、孤芳自賞象征的巨大區(qū)別，這就決定了李輝在傳統(tǒng)花鳥畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換中追索視覺個(gè)性的自覺意識，是入世情懷，最終決定了他審美視點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。六十年代出生的畫家，更加強(qiáng)烈地感到大眾文化對于精英文化的解構(gòu)，甚至于他們本身就是傳統(tǒng)文化的解構(gòu)者和傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代闡釋者。李輝的個(gè)案，正這是這其中一種解構(gòu)與闡釋的環(huán)扣?！?/span>

福建美協(xié)主席王來文談及藝術(shù)對于人的目的在于讓它再現(xiàn)外物世界并尋回自我，但是丹青浮名，李輝兄則以夢蝶視之，故能不受肉眼相看，是為禪心不老。

中國美協(xié)書記徐里在《李輝歐洲寫生》序言中說：“李輝兄是我在福建工作期間結(jié)識的好友，他為人坦率、真誠，言語不多，但多有獨(dú)見。也許是其性格與修養(yǎng)使然，他的國畫創(chuàng)作也總隱含一種率真與自我……2011年秋，他應(yīng)邀參加中國美術(shù)名家‘中國畫畫世界‘國際美術(shù)交流活動，再次踏上歐洲這片土地，先后到訪法國意大利瑞士梵蒂岡等國，進(jìn)行為期半個(gè)多月的采風(fēng)寫生和藝術(shù)交流。作為一個(gè)東方藝術(shù)家踏上地球西端的土地，領(lǐng)略迥然不同于故鄉(xiāng)的風(fēng)土人情，其內(nèi)心的震撼是自然的，其作品的藝術(shù)感受也是獨(dú)特的。隨著他的目光，我們似乎也來到了歐洲，進(jìn)入了古老的教堂，感受著盛世羅馬的遺風(fēng)，一同領(lǐng)略阿爾卑斯山的寧靜和雄壯，一同品味威尼斯水城的典雅與浪漫……這些作品無疑為我們提供了觀察多元文化的另一個(gè)視角。這是一段跨越國界的采風(fēng)之旅，闡釋著一個(gè)東方藝術(shù)家的敏銳感受與獨(dú)特見解。李輝兄的歐洲寫生作品是他在行程緊湊的旅途中‘身到、眼到、心到、手到‘不假思索的信手拈來之作。雖筆調(diào)即興，但耐人品味，在即興中散發(fā)出一種樸拙凝練的藝道，隱隱約約地深藏著再創(chuàng)作的獨(dú)特魅力。這些歐洲寫生作品在表現(xiàn)畫家揮灑自如的才情的同時(shí)，依舊可以看出他一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貏?chuàng)作態(tài)度和求變求新的藝道風(fēng)格，耐人咀嚼，沒有絲毫的做作和漂浮。古人云‘搜盡奇峰打草稿‘，李輝兄喜歡出游，飽覽大江南北，名川大山，足跡遍及亞洲、歐洲、非洲等，凡到過的地方總會留下一些眷戀……”

是的，作為六十年代走來的畫家，李輝歷經(jīng)磨煉終于走上專業(yè)創(chuàng)作道路。他以超脫的出世理想與意趣來反觀擁抱入世的激情，是積極達(dá)觀而獨(dú)特勇猛的，他習(xí)慣將悲壯地略帶艱澀的感知溶到藝術(shù)體驗(yàn)中去。不論花鳥還是山水，李輝的作品均富有自然風(fēng)韻和生活詩情，格調(diào)清逸而思維多變，通融筆墨與自然、傳統(tǒng)與時(shí)代、民族與自我，更多的是一種含蓄深沉的藝術(shù)本色和真淳素樸的藝術(shù)美感，充分調(diào)動水墨技法和藝術(shù)表現(xiàn)形式，靈活運(yùn)用黑白、動靜、剛?cè)?、聚散、虛?shí)等技法呼應(yīng)映射，把握對形象的狀物表意和對意境氣氛的營造，為抒情而寫意，為寫意而抒情，從而使人們能夠從其作品的畫面中領(lǐng)略其藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)和生命張力……

閩山積雨家國情，水墨襟懷月荷聽。

赭石一路花青夢，素色初心鼓浪清。

這是兩年前筆者作為友人在李輝當(dāng)選福建美協(xié)副主席時(shí)題賀拙句，今天才偶知遲來的李輝早已遠(yuǎn)行的消息，只能凝神端午時(shí)節(jié)非同尋常的庚子春夏，疫情和洪濤再一次洗禮我們時(shí)代的美麗家園，忍不住還是再拼湊不計(jì)格律的七言絕句遙寄李輝，但愿有朝一日相聚時(shí)候也能罰酒三杯“走得這么焦急真不夠朋友”——

寧德風(fēng)月荷無邊，云為詩留山水間。

落霞孤鶩夕輝在，鼓浪笙笙應(yīng)長天。

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