每到節(jié)假日，父母們都希望孩子能度過一個有意義的假期，尤其是這幾年，父母對孩子人文素養(yǎng)的培養(yǎng)越來越重視，即使是出去玩，也有越來越多的家長希望帶著孩子去博物館，邊玩邊學(xué)習(xí)。
作為不同文化匯集交流的殿堂，
和連接過去、現(xiàn)在與未來的橋梁，
博物館的意義，如同電影臺詞所言，
“它是人類存在的唯一證據(jù)。”
博物館
▲法國盧浮宮玻璃金字塔
而周末恰逢國際博物館日，不少父母與孩子一起打卡博物館，有朋友就發(fā)現(xiàn)其中有一所博物館擺滿了1200朵白花，原來是紀念“她”的“父親”。
▲ 在蘇州博物館的紀念室中，1200朵純白的芍藥和牡丹散發(fā)出淡淡的清香，花朵簇擁中，幾張貝聿銘的照片依次排列，定格著先生生前的音容笑貌，以及他與故鄉(xiāng)蘇州的故事。
貝聿銘先生（1917—2019）
美籍華人建筑師
游走在東西方文化之間，
在將建筑人格化的同時為其注入東方的詩意，
被譽為“最后一個現(xiàn)代主義大師”。
然而悲痛的是，
一代建筑大師貝聿銘
于5月16日離世，享年102歲。
蘇州博物館是貝聿銘退休之前的謝幕之作，
他寵溺地稱之為“我的小女兒”。
蘇州博物館
我深愛中國優(yōu)美的詩詞、繪畫、園林，
那是我設(shè)計靈感之源泉。
作為貝氏家族的根基，貝聿銘一向?qū)⑻K州看作自己的家鄉(xiāng)。2004年，已經(jīng)退休10多年的85歲高齡的他，接下了蘇州博物館新館的設(shè)計項目，并把這個項目稱為他的“親愛的小女兒”。
建筑靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀，創(chuàng)造性地大量使用了鋼結(jié)構(gòu)，尋求一種傳統(tǒng)意味的現(xiàn)代表達，同時將精細典雅、輕靈質(zhì)感、通透明快的風(fēng)格融入到建筑當中，擺脫了傳統(tǒng)建筑給人厚笨的束縛。新館與拙政園相互借景、相互輝映，成為一代名園拙政園的現(xiàn)代化延續(xù)。
蘇州博物館是貝聿銘送給故鄉(xiāng)的一份禮物
游走在東西方文化之間
參與設(shè)計或改造的許多重要的博物館和美術(shù)館，
是送給全世界的彌足珍貴的禮物，
貝聿銘無疑是建筑界一個特殊的存在。
讓我們一起來回顧，
感受貝老建筑設(shè)計的精髓。
01 美國伊弗森美術(shù)館
可以做設(shè)計，切不可沉湎于設(shè)計。
這個半世紀前（1968年）設(shè)計的美術(shù)館，是貝聿銘建筑生涯中第一個美術(shù)館作品。伊弗森美術(shù)館以其造型著名，其建筑物本身就是一件巨碩的雕塑品。美術(shù)館的主體是四個外挑、高低差異的大方盒子，貝聿銘通過這件開放型的設(shè)計，使得人們可以通過各個方向進入美術(shù)館室內(nèi)，打破了人們對傳統(tǒng)博物館造型的想象。
02 美國國家藝術(shù)館東翼
要使一種東西持續(xù)的散發(fā)光彩，
就必須汲取到它的精髓，
否則就只是一種潮流，稍縱即逝。
美國國家藝術(shù)館位于華盛頓，西翼是1941年興建的歐式建筑。在1968年，美術(shù)館決定增建東翼。美術(shù)館東翼的設(shè)計最厲害之處在于對陽光上的處理，貝聿銘在天窗上的南邊加了阻擋陽光的百葉，讓室內(nèi)的陽光不會過高，并把天窗的框架設(shè)計成不同的三角形，這不單增加了阻擋額外陽光的效果，也給室內(nèi)空間帶來與別不同的倒影，感受到一天之內(nèi)時間的變化。
03 德國歷史博物館新翼
我從不緬懷過去，而是專注于現(xiàn)在。
德國歷史博物館成立于1987年，它設(shè)在柏林中心的菩提樹下大街最古老的建筑柏林軍械庫（建于1695年）。2004年，由貝聿銘設(shè)計的博物館新翼完成，主要作為博物館臨展的展出場所。螺旋式樓梯的玻璃中心柱蜿蜒在三個樓層之間，看上去就像是一個透明的蝸牛殼。
04 法國盧浮宮金字塔
我和我的建筑都像竹子，再大的風(fēng)雨，也只是彎彎腰而已。
在貝聿銘的建筑作品中，最為人熟知的還要數(shù)巴黎盧浮宮前的玻璃金字塔。金字塔由603塊菱形玻璃和70塊三角形玻璃準確拼接而成，設(shè)計理念和運用材料都在當時引起了極大的爭議。
而事實證明，貝老的選擇是對的。30年后，玻璃金字塔已經(jīng)成為了盧浮宮的標志之一，被認為是古典意向和現(xiàn)代建筑手法的完美結(jié)合，是貝聿銘最偉大的作品之一。
05 美國波士頓美術(shù)館
好好規(guī)劃自己的路，不要跟著感覺走。
波士頓美術(shù)館始于1909年，經(jīng)歷不同時代的擴張及更新，可以說是一個融合新舊的建筑。1981年，波士頓美術(shù)館擴建的西翼落成并開放。在西翼里，貝聿銘加入了咖啡廳、餐廳、書店等社交空間，增強了博物館的多功能性和活力。同時，貝聿銘為美術(shù)館設(shè)計了一個循環(huán)的空間和玻璃天窗，讓人們在參觀時有了更明亮的光線和更合理的路線。
06 日本美秀美術(shù)館
如果我相信某件事是對的，就不必在乎我是誰。
日本美秀美術(shù)館被貝聿銘稱為“香格里拉”，這座1997年11月開館的美術(shù)館，被當時美國《時代周刊》選為全球十大建筑。
貝老以桃花源為原型，精心策劃設(shè)計了這棟美術(shù)館。整個美術(shù)館的參訪過程，好比是世外桃源的發(fā)現(xiàn)之旅，峰回路轉(zhuǎn)，引人入勝，唯美景致處處動人，讓人回味無窮。
07 伊斯蘭藝術(shù)博物館
我把每個睡醒后的早晨都當成一件禮物，
因為這表示還有一天可以工作。
伊斯蘭藝術(shù)博物館是貝聿銘先生在92高齡時接手的最后一個重要的博物館項目，占地4.5萬平方米，是迄今為止最全面的以伊斯蘭藝術(shù)為主題的博物館。
伊斯蘭藝術(shù)博物館是一座白色石灰石建筑，外觀簡潔，古樸自然，夜晚時分尤其美麗，如同一個蒙著面紗的少女，婀娜動人?？紤]到中東地區(qū)光線強烈，設(shè)計上避免了大型窗戶，中庭的圓屋頂天窗被分割成許多小面，為博物館內(nèi)部制造了許多不一樣的光影關(guān)系。
貝聿銘這個名字
似乎是一個超越了時代的存在
這個520，用來懷念
向藝術(shù)致敬！向大師致敬！
年輕人要慢慢加強審美觀，
將來不一定要做建筑師，
但一定要做藝術(shù)家。
做經(jīng)濟方面，做銀行方面，
做任何方面，都應(yīng)該有審美觀。
——貝聿銘
