摘要：
望山1號(hào)墓的越王勾踐劍出土40年了，圍繞越王勾踐劍曾展開(kāi)過(guò)多方位的研究，取得了一系列的研究成果。在其鑄制技術(shù)方面，亦有許多研究成果。然而，尚有一些關(guān)于越王勾踐劍的鑄制問(wèn)題，至今并未定論，如越王勾踐劍上的菱形紋是如何制作的？越王勾踐劍的菱形紋飾中間為什么出現(xiàn)塌陷現(xiàn)象？越王勾踐劍的銘文為什么不錯(cuò)金？等等。通過(guò)對(duì)大量青銅兵器的研究后我們認(rèn)識(shí)到，越王勾踐劍在鑄制前的設(shè)計(jì)階段，出現(xiàn)了工藝設(shè)計(jì)的失誤，才造成了菱形紋飾中間出現(xiàn)塌陷現(xiàn)象；亦是由于工藝設(shè)計(jì)的失誤，造成了越王勾踐劍的銘文不可能錯(cuò)金。
關(guān)鍵辭： 春秋戰(zhàn)國(guó) 兵器 青銅劍 越王勾踐劍
序言：
1965年12月，湖北省的考古工作者，在荊州市北的紀(jì)南城西北七公里的望山1號(hào)墓中，出土了越王勾踐劍后，于1983年11月，在東距上述楚墓2公里處，又發(fā)掘了一座楚墓，即馬磚5號(hào)墓，在此墓中又出土了吳王夫差矛。由于這兩件青銅兵器銘文的主人，都曾為春秋時(shí)期的霸主，因此格外引人注目。在這兩件兵器上，除都有銘文外，還飾有黑色的菱形紋飾。
與無(wú)紋飾又無(wú)銘文的普通青銅劍相比較，以上兩件飾有菱形紋的兵器具有格外好看的視覺(jué)效果。隨著查找資料及與外界的交流，人們?cè)絹?lái)越多的發(fā)現(xiàn)，在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鑄制了相當(dāng)數(shù)量的各種有紋飾的青銅兵器；通過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，古人在制作青銅兵器上的各種紋飾時(shí)，會(huì)根據(jù)自已的技術(shù)狀況，采用各種各樣的方法制作紋飾，有鑄紋、有用錫熱涂在兵器表面形成各種錫斑、手描紋等，除菱形紋外，尚有許多其它形式的紋飾裝飾效果，如錯(cuò)金銀、鑄陰、陽(yáng)紋等紋飾，而劍上的紋飾，以菱形紋為多。通過(guò)對(duì)比，發(fā)現(xiàn)劍及矛的菱形紋亦有幾種不同的制作工藝。經(jīng)過(guò)研究后認(rèn)為，在青銅劍或矛的菱形紋飾中，基本分為3種制作方式，一種為在劍體表面鑄出菱形紋的陰槽后焊入錫料，望山1號(hào)墓的越王勾踐劍即如此；另一種則是當(dāng)劍鑄好并加工后，手工用毛筆蘸著某種液體在劍體表面描繪出的菱形紋，安慶博物館的紋飾劍即屬這一種；還有一種可能是采用了刻蝕法制作菱形紋飾。本文主要討論望山1號(hào)墓的越王勾踐劍，是以鑄紋為主進(jìn)行論述的，其它工藝將另文發(fā)表。下面就越王勾踐劍的鑄制技術(shù)背景以及越王勾踐劍本身的鑄制工藝技術(shù)的設(shè)計(jì)展開(kāi)討論。
1越王勾踐劍的鑄制技術(shù)與時(shí)代背景
鑄制青銅劍，離不開(kāi)范鑄技術(shù)與范鑄作坊，既使王者之劍，雖然可以將當(dāng)時(shí)最高的科學(xué)技術(shù)集中體現(xiàn)，但也同樣不可能超越時(shí)代。越王勾踐是春秋(公元前497-465年)時(shí)人，其時(shí)代為春秋末期，是中國(guó)青銅時(shí)代鑄造業(yè)最為發(fā)達(dá)的時(shí)期，在這個(gè)大的背景下鑄制出的青銅劍，其劍體上必然會(huì)留下大量與時(shí)代同步的信息，下面就時(shí)代背景的范鑄技術(shù)狀況及留下的信息進(jìn)行比較。
1.1春秋時(shí)期青銅范鑄技術(shù)的背景
在夏二里頭文化期內(nèi)，中國(guó)的青銅范鑄技術(shù)已經(jīng)較為成熟，實(shí)現(xiàn)了分型制模、分模制范、活塊造型及制芯技術(shù)等成熟的青銅范鑄技術(shù)水平，在西周及其以前，大多是以整鑄為主，以附件如耳、鋬、附獸等插接、鉚接為輔；其紋飾技術(shù)的發(fā)展規(guī)律是，從商早期在泥范表面壓塑紋飾，發(fā)展至商中期以在模上堆塑地紋及大紋飾翻范后再在范面粘貼泥條鑄出細(xì)陰紋。春秋以后，由于社會(huì)分工更加細(xì)化，基本實(shí)現(xiàn)了分型鑄造及鑄后焊接工藝，是以分鑄為主。如果用一個(gè)例子來(lái)形容西周以前與春秋以后青銅范鑄技術(shù)社會(huì)分工的區(qū)別，那么西周以前的范鑄技術(shù)，就好似一位個(gè)體的裁縫，他一人從量尺寸到裁剪布料直至將一件衣服徹底制做完成；而春秋以后的范鑄技術(shù)則好比現(xiàn)代的大型服裝廠(chǎng)，一刀可裁下一疊厚厚的布料，卻只是一塊小小的袖口料或領(lǐng)口料，但到了最后工序，卻有成千上萬(wàn)件完全一樣的服裝被制造出來(lái)。毫無(wú)疑問(wèn)，服裝廠(chǎng)的制造速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于個(gè)體裁縫，但工人卻不會(huì)獨(dú)自裁剪縫紉整件衣料，而個(gè)體裁縫卻能獨(dú)自飛針走線(xiàn)，到底是進(jìn)步還是退步了呢?客觀地講，應(yīng)當(dāng)是隨著社會(huì)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步與普及，先進(jìn)的機(jī)械化操作促進(jìn)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，淘汰掉了落后的手工操作，個(gè)體手工技術(shù)就必然會(huì)逐漸退化，但集體分工協(xié)作的勞動(dòng)成果，卻是個(gè)體的力量永遠(yuǎn)也達(dá)不到的。從越王勾踐劍留下的范鑄信息看，它即是與時(shí)代同步的，又保留了十分高超的手工操作技術(shù)，它的鑄制成功，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)制模、制范、焙燒、熔鑄、機(jī)械加工等分工合作的結(jié)晶，而菱形紋的制作、銘文的制作、同心圓首的制作及嵌玻璃與嵌松石，又是個(gè)體專(zhuān)業(yè)工匠分別操作的成果。下面就幾個(gè)主要的鑄制技術(shù)問(wèn)題，具體提出來(lái)進(jìn)行分析。
1.2越王勾踐劍格部的范鑄技術(shù)
從劍的結(jié)構(gòu)而言，越王勾踐劍具有紋飾格、同心圓首，僅這兩項(xiàng)其中之一，都不同于普通素劍的范鑄方式；鑄制一般普通劍，其模具基準(zhǔn)面上的劍型，是從普通劍兩邊的刃口中心相向切開(kāi)分型的，在模具基準(zhǔn)面上呈現(xiàn)一把有格有莖有箍有首的完整劍厚度的一半，在這個(gè)模上夯制兩塊相同的劍范，對(duì)合后即一完整劍的范腔。但是，凡具有紋飾格的劍，因格部2個(gè)面有4個(gè)斜面，紋飾較深，4個(gè)斜面上的紋飾都不相同，紋飾陰槽又與斜面垂直，如果制作成2個(gè)斜面格的劍模進(jìn)行翻范，泥料進(jìn)去成范容易卻脫不出來(lái)。所以，凡具有紋飾格的劍，其模上格部皆為素面，格的紋飾是在翻范后，再在每塊劍范的格部素凹槽內(nèi)，左右各貼一塊另外制作的紋飾小范片，紋飾是凸起的更小的泥片粘貼在這兩塊小范片上的，鑄后還原成為凹槽紋飾的。因此，凡常規(guī)凹槽紋飾格，在兩個(gè)面的格的正中心，大多數(shù)都能看到一條順著劍身方向凸起的范縫。越王勾踐劍屬春秋器，不可能超越范鑄技術(shù)，在越王勾踐劍的格部中心，也不例外的留下了明確的范縫。圖1為越王勾踐劍的格部，白色箭頭所指之處，皆為兩塊紋飾范對(duì)合后留下的范縫痕跡。如這樣的痕跡，在其它青銅劍的紋飾格上也較為普遍。
1.3越王勾踐劍首部的范鑄技術(shù)
開(kāi)始看到同心圓凸棱那么薄，認(rèn)為泥范不容易造型，因此認(rèn)為同心圓凸棱可能是車(chē)削加工而成。后經(jīng)用高倍放大鏡觀察了各地許許多多的劍，發(fā)現(xiàn)出土的同心圓凸棱全都呈現(xiàn)了鑄態(tài)的表面，始知同心圓首是鑄造而成的。
鑄制普通劍首，是與劍體同時(shí)整體鑄造而成的。但是，凡具有同心圓首的劍，其首絕大多數(shù)為單獨(dú)鑄制，鑄成并經(jīng)加工后再鑄接到莖部與劍成為整體的。從對(duì)眾多同心圓首進(jìn)行觀察研究后，發(fā)現(xiàn)在同心圓首的凸棱中有個(gè)規(guī)律，凡在保存較好并看得清楚的同心圓首的凸棱中，一般都會(huì)有2道較厚的凸棱，往往在其中2個(gè)厚凸棱的一個(gè)邊緣上，有一圈凸起的披縫存在。仔細(xì)觀察望山1號(hào)墓越王勾踐劍的首，也存在以上規(guī)律，圖2為越王勾踐劍的首，白色箭頭所指之處，即為2圈較厚凸棱的邊緣都存在披縫，與其它春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期同心圓劍首規(guī)律完全相同。根據(jù)大多數(shù)劍首同心圓留下的范鑄痕跡，結(jié)合與莖鑄接的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，以及澆鑄同心圓首的澆口位置，我們推測(cè)復(fù)原出當(dāng)時(shí)陶范鑄制同心圓劍首的工藝示意圖；如圖3中所示為首范范包的1/4剖面，同心圓首的鑄制工藝，應(yīng)是由2圈陶管套一個(gè)芯子組成，先是在陶車(chē)上用泥料車(chē)削而成，加上頂范對(duì)合后，再經(jīng)陰干、焙燒成為陶范的。制作時(shí)，考慮到泥料濕強(qiáng)度不足，一次車(chē)成功容易變形，將經(jīng)過(guò)練制的泥料固定在陶車(chē)上，先只車(chē)出具有中心錐型的芯子，以及用極薄的刀車(chē)出兩圈極細(xì)的凹槽即圖中之7，待陰干一天后，第二天芯子就有了相當(dāng)?shù)臐駨?qiáng)度；在芯子外敷上一層泥料，車(chē)削出中間的泥管，再用極薄的刀車(chē)出3-4圈凹槽，再用刀具在泥管的最高平面上與中心垂直排壓出細(xì)線(xiàn)，鑄后即是所謂繩紋，即圖中之6；再陰干一天，又有了相當(dāng)?shù)臐駨?qiáng)度后，再如法制作外圈泥管即圖中之5，整個(gè)同心圓首的泥范，就是這樣制作出來(lái)的。我們將這種同心圓的制作方法，稱(chēng)之為“套管法”，因范包內(nèi)的所有單范都是來(lái)自陶車(chē)，并非出自模具，所以，不存在范鑄法中的模范關(guān)系，是無(wú)模直接成范的。但這只是指下面具有凸棱的陶管范，上面的頂范則可車(chē)亦可通過(guò)模具造型。范包上的澆口設(shè)在首的背中心，澆口在鑄后并加工后，被鑄接包裹到莖中了，因此，在首上找不到澆口。如果欲鑄出同心圓底部的所謂“繩紋”，只需在陶管凸起的最高平面上用竹刀排列壓出凹痕即可。鑄出首后，從澆口杯底部鋸掉后，夾著內(nèi)澆口就可加工首的平面及首心，加工完工后，將內(nèi)澆口磨成大頭小尾，就可與莖的大頭小尾鑄接成整劍了。因鑄造這種首的范比普通劍首的模部體積大的多，無(wú)法將首范當(dāng)成泥芯安置在劍范的首部。因此，鑄制同心圓首必須從劍體上分型另鑄。鑄出毛坯經(jīng)車(chē)削加工后，再與劍莖鑄接成為整體。所以，凡具有同心圓首的劍，大多有兩個(gè)規(guī)律，其一，劍莖由3段組成；其二，首部同心圓凸棱為鑄態(tài)，而首的外平面與中心凹錐形心為加工態(tài)。以上工藝及規(guī)律，在望山1號(hào)墓越王勾踐劍的首上全部具備，所以，此劍首可能是采用了上述工藝技術(shù)鑄制而成的。
1.4越王勾踐劍莖部的加工技術(shù)
鑄制普通劍莖上具有2道素箍的劍，其莖部是與劍體整鑄的，一般會(huì)保持鑄態(tài)毛坯不加工。鑄制有2道紋飾箍的劍，其莖部一般都呈現(xiàn)了加工態(tài)。不論莖部是素箍還是紋飾箍，當(dāng)時(shí)都應(yīng)在莖部有所包裹，不會(huì)人手直接握著使用。從出土情況看，有著各種各樣的包裹方式與包裹材料，在湖北棗陽(yáng)九連墩1號(hào)墓中出土的30多件普通劍的莖部，大多有竹料包裹，但由于2000多年地下的腐蝕，包裹劍莖的物質(zhì)大多被腐蝕殆盡，更多的劍出土?xí)r只剩下劍的原貌。凡具有同心圓首、錯(cuò)金銘文首以及具有特殊工藝首的劍，由于劍首的特殊性，不可能與劍體整鑄，都是分別鑄造的。由于分型鑄造，就自然存在一個(gè)首與莖鑄接或鉚接的問(wèn)題。絕大部分同心圓首的劍為鑄接，如圖4所示，左邊為安慶市博物館藏越王丌北古劍莖部的x光片圖，可以看到，鑄接的下面緊靠首背；右邊為推定圖，莖與首都磨成蘑姑頭，鑄接成整劍經(jīng)打磨或車(chē)削加工后，再經(jīng)2000多年的表面銹蝕，一般在宏觀上不太容易發(fā)現(xiàn)接口了。圖5為宜城博物館發(fā)掘出土的青銅劍局部，此劍明確鑄有紋飾格、紋飾箍，可以肯定此劍原接鑄有同心圓首；可以清楚看到此首斷掉后的斷茬，首被鑄接的蘑姑頭尚被鑄接的銅料包裹著，由于有一圈鑄接縫，在首的蘑姑頭與鑄接銅料之間，生長(zhǎng)出了一圈綠銹。由于鑄劍首是分別鑄造的，其合金的化學(xué)成分與鑄接的銅料不同，因此可看到其首的斷面與鑄接銅料的顏色也不相同。由于鑄首是在陶管范中進(jìn)行，首的同心圓凸棱太薄，在凝固收縮時(shí)會(huì)有縮裂傾向，因此鑄首的合金中錫含量相對(duì)小，所以首的斷茬會(huì)偏紅。望山1號(hào)墓越王勾踐劍的莖部，呈現(xiàn)了明確的加工態(tài)，從格至首通莖進(jìn)行了機(jī)械加工；從留下一道道的痕跡來(lái)看，屬于車(chē)削加工。在有些具有同心圓首的劍莖上的后半部位可看到一個(gè)鉚釘，在越王勾踐劍的莖部，也有一個(gè)長(zhǎng)方形鉚釘，應(yīng)是考慮鑄接后再加一鉚釘為更加緊固。
1.5越王勾踐劍菱形紋的鑄制技術(shù)
凡仔細(xì)觀察過(guò)越王勾踐劍的人一般會(huì)發(fā)現(xiàn)，此劍的黑色菱形紋飾區(qū)并非平面，而是每個(gè)菱形紋飾區(qū)都呈現(xiàn)了塌陷的狀況。如果不帶著問(wèn)題去看，越王勾踐劍上的這一問(wèn)題是不容易被發(fā)現(xiàn)的。40年來(lái)，似乎未見(jiàn)有人提出這一問(wèn)題。如圖6所示，上面為望山1號(hào)墓越王勾踐劍的局部，下面為安慶市博物館藏紋飾劍的局部，從圖中可以清楚地看到勾踐劍的兩個(gè)特點(diǎn)；其一，由于鑄糟有一定的深度，使得越王勾踐劍的叢部與刃部的一條角度線(xiàn)上布滿(mǎn)了鋸齒狀的陰槽頭，而在安慶館的紋飾劍上，兩邊叢部與刃部的角度線(xiàn)上卻是截然整齊的，說(shuō)明此劍上的紋飾無(wú)凹下去的鑄槽；其二，在越王勾踐劍的每個(gè)菱形紋內(nèi)的邊緣，都有一周凸起的黑色細(xì)線(xiàn)，從而顯得每個(gè)菱形紋飾區(qū)中心是塌陷的。通過(guò)此圖中兩劍的對(duì)比，使人較容易就可區(qū)別出青銅劍或青銅矛上的菱形紋飾，哪些是采用了鑄紋，哪些是采用了手工繪制紋飾的制作工藝。
有研究成果認(rèn)為:“金屬膏劑涂層工藝應(yīng)是東周吳越青銅兵器表面菱形紋飾的形成方法【1】”，我們認(rèn)為，東周青銅兵器表面紋飾的制作，應(yīng)存在幾種方法，普遍使用的有2種，即“鑄紋”、“繪紋”，唯所謂“金屬膏劑涂層工藝”可能性不大。所謂“繪紋”即如上圖中安慶館的藏劍，紋飾為黑色，微觀下紋飾區(qū)與非紋飾區(qū)在一個(gè)平面；所謂“刻蝕紋”，是指紋飾區(qū)一般為基體本色，微觀下非紋飾低于紋飾區(qū)；而越王勾踐劍屬于“鑄紋”，其制作工藝，是與大多數(shù)商周青銅禮器上陰槽式的紋飾及銘文的制作方法一樣，通過(guò)粘貼泥條、泥片來(lái)完成菱形紋飾制作的。其具體方法，是先用毛筆或畫(huà)針在劍范表面起稿，然后用泥條及泥片照稿粘貼到泥范表面，銘文的制作與此完全相同；當(dāng)兩塊范都制作完成后，對(duì)合好并外糊草拌泥，經(jīng)陰干、焙燒成陶范，澆鑄后即得到具有凹槽式菱形紋飾及銘文的劍體。這種在范面先起稿后再粘貼細(xì)泥條、泥片的制作技術(shù)，從商中期開(kāi)始，一直使用到青銅時(shí)代結(jié)束，其目的就是在青銅器表面鑄出陰槽紋飾，在商中期以后至戰(zhàn)國(guó)的許多青銅器表面，鑄有比越王勾踐劍的菱形紋飾復(fù)雜的多的各種陰槽紋飾。越王勾踐劍采用此法制作菱形紋，是當(dāng)時(shí)普遍應(yīng)用的常規(guī)技術(shù)，是與時(shí)代同步的。
1.6越王勾踐劍的澆鑄方式
越王勾踐劍的澆鑄方式，應(yīng)與普通劍的澆鑄方式一樣，是采用了臥式立澆工藝。鄂州市博物館曾將一件從戰(zhàn)國(guó)墓葬中出土的復(fù)合劍拍了x光片，在x光片中劍的一邊刃口內(nèi)，排列著約6個(gè)明顯的縮孔，位于劍的前半部分由寬逐漸變窄處，說(shuō)明這件劍在澆鑄時(shí)，有縮孔的這一邊是朝上的。從絕大多數(shù)出土的青銅劍上可以看到，澆鑄的水口是開(kāi)設(shè)在劍的莖部的。圖7為一般普通劍的澆鑄示意圖，只有采用這種臥式立澆工藝，銅液進(jìn)入劍腔以后，可平行上升直至充滿(mǎn)劍的范腔，銅液的平穩(wěn)上升就不容易產(chǎn)生銅液的飛濺現(xiàn)象。青銅劍的合金含錫量較高，高錫青銅在高溫時(shí)表面氧化速度很快，澆鑄時(shí)在充型過(guò)程中，如果銅液發(fā)生飛濺現(xiàn)象，飛濺起來(lái)的銅液表面就會(huì)被氧化成黑色，當(dāng)落下去進(jìn)入銅液中被包裹后，在劍的基體中就會(huì)存在一團(tuán)有氧化皮的銅點(diǎn)子或銅塊。飛濺的越多，基本中的氧化物就會(huì)越多。如果采用豎立式澆鑄，就不會(huì)出現(xiàn)在位于劍的前半部分由寬逐漸變窄處出現(xiàn)縮孔，縮孔只能出在莖部，但會(huì)在劍的基體中出現(xiàn)大量的黑色氧化物。采用臥式立澆工藝后，最大限度的避兔了銅液飛濺現(xiàn)象的發(fā)生。但是，其工藝的缺點(diǎn)，是如果氣溫高時(shí)澆鑄，容易在上面的刃部出現(xiàn)縮孔。產(chǎn)生縮孔的原因，是因?yàn)閯Φ膸缀涡螤铍m然是個(gè)長(zhǎng)條，澆鑄后銅液也雖然容易較快結(jié)晶，但畢竟?jié)部谠谇o部而無(wú)補(bǔ)縮來(lái)源；如果是冬天鑄劍，會(huì)由于氣溫低范溫涼銅液結(jié)晶速度快，縮孔傾向小的多。夏天鑄劍時(shí)氣溫高，銅液結(jié)晶速度慢，縮孔傾向相對(duì)大，就容易出現(xiàn)縮孔。圖8為越王勾踐劍同一部位的兩個(gè)面，右邊為劍上有銘文的面，左邊為無(wú)銘的面；可以看到，兩面的同一部位都出現(xiàn)明顯的縮孔，特別是左邊的刃部及從部竟然產(chǎn)生了7個(gè)縮孔，也在位于劍的前半部分由寬逐漸變窄處，如果拍x光片，里面會(huì)更多。從這一現(xiàn)象看，越王勾踐劍是采用了臥式立澆工藝進(jìn)行澆鑄的，鑄造的季節(jié)應(yīng)當(dāng)在夏天。
1.7越王勾踐劍的機(jī)械加工技術(shù)
洛陽(yáng)市的考古工作者，在一座戰(zhàn)國(guó)墓葬中，發(fā)掘出土了一件青銅齒輪；在河南省博物院的陳列柜中，亦陳列過(guò)一個(gè)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅齒輪；在中國(guó)國(guó)家博物館的藏品中，有兩枚西漢早期的青銅齒輪，是1955年出土于陜西長(zhǎng)安縣洪慶村；進(jìn)入漢代以后，作為機(jī)械設(shè)備上傳動(dòng)零件的齒輪，更是以驚人的數(shù)量而應(yīng)用廣泛，在寶雞陳倉(cāng)博物館的藏品中，藏有漢代齒輪的疊鑄范；在上海博物館的陳列柜里，也陳列著漢代的齒輪疊鑄范。不是生產(chǎn)數(shù)量巨大，不可能采用疊鑄工藝鑄制。以上這些出土文物都說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，即至少?gòu)拇呵飸?zhàn)國(guó)到漢代，中國(guó)的先民就在使用著各種機(jī)械設(shè)備。越王勾踐劍的劍體，與絕大部分青銅劍一樣呈現(xiàn)了加工態(tài)。劍脊較直，兩從部對(duì)稱(chēng)規(guī)整，4個(gè)刃部勻均；如果說(shuō)，這是手工從鑄態(tài)毛坯打磨到這種劍脊較直、兩從規(guī)整、刃部均稱(chēng)的狀況，是不可能的。維一的解釋?zhuān)遣捎昧藱C(jī)械加工而成。這里所謂機(jī)械加工所用的機(jī)械設(shè)備，并非指現(xiàn)代化的機(jī)械設(shè)備，而是指春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代先民完全可以作到的較為簡(jiǎn)陋的機(jī)械設(shè)備。圖9為一個(gè)推想圖，可以看到，只要有一個(gè)可圓周運(yùn)轉(zhuǎn)的輪子，再加一個(gè)可固定劍的工作臺(tái)，就完全可以進(jìn)行磨削加工了。因此，我們認(rèn)為，越王勾踐劍與絕大部分青銅劍一樣，經(jīng)過(guò)了鑄后的機(jī)械加工。
1.8越王勾踐劍是社會(huì)分工合作的勞動(dòng)成果
鑄制一把高級(jí)別的劍，在人們心目中似乎形成了一種概念化的認(rèn)識(shí)，好象非白發(fā)蒼蒼如“干將”或“莫邪”或“鐘離”這樣傳奇式的造劍大師莫數(shù)。其實(shí)，這是由于對(duì)古代青銅范鑄技術(shù)不了解、無(wú)認(rèn)識(shí)而產(chǎn)生的一種錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。與鑄造青銅禮器一樣，鑄制具有紋飾格、同心圓首、菱形紋飾及銘文的劍，其工藝與鑄制一般普通劍大不相同，是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，絕非幾個(gè)人能夠鑄就的，更談不上個(gè)別人。鑄劍需要許多工種分工合作，制模需要設(shè)計(jì)怎樣分型，制范需要制陶技能；在范面上制紋飾及銘文，需要有繪畫(huà)技能的工匠在范面起稿，需要懂文字的工匠用毛筆在范面寫(xiě)反字，再由制作紋飾的工匠搓細(xì)泥條在范面照稿粘貼；制格、制首又分別需專(zhuān)業(yè)制作的工匠操作；熔煉合金需要木碳作為燃料，只有專(zhuān)業(yè)工匠才能燒制木碳；焙燒、澆鑄到鑄后的鑄接劍首及機(jī)械加工，這之間有許多工序及眾多工匠參與，而每一個(gè)工序必為不同工種的專(zhuān)業(yè)工匠操作。在以上大多數(shù)工藝中，都需要有一雙明亮的眼睛，40歲以上人的視力開(kāi)始老花，難以看清那些細(xì)如發(fā)絲的紋飾及銘文，是無(wú)法操作的。所以，既使是一件普通具有紋飾格、紋飾箍、同心圓首的劍，也必然會(huì)有許許多多的年青工匠分工合作，這是與當(dāng)時(shí)鑄制青銅禮器的社會(huì)分工完全相同的，并非一個(gè)“名匠”能夠勝任的。
1.9對(duì)青銅劍紋飾中兩種制作工藝對(duì)比的認(rèn)識(shí)
從制作工藝角度看，過(guò)去筆者曾認(rèn)為，在劍體上鑄紋飾槽后填錫的工藝顯得相對(duì)復(fù)雜，由于劍體表面有凹槽，錫料被焊在凹槽中得到了保護(hù)，有一定的厚度，不會(huì)在使用時(shí)或長(zhǎng)期的歲月被磨掉。而用毛筆描繪的菱形紋工藝，則顯得較為簡(jiǎn)單，其紋飾的厚度十分有限，亦容易被磨損。因此，筆者曾認(rèn)為，手工描繪的菱形紋工藝，應(yīng)為當(dāng)時(shí)鑄槽菱形紋工藝的仿制品。經(jīng)長(zhǎng)期研究后，逐漸認(rèn)識(shí)到，鑄紋飾槽后填錫的工藝在工藝設(shè)計(jì)上存在明顯問(wèn)題，不如描繪的各種紋飾先進(jìn)，從而認(rèn)為，用毛筆描繪的菱形紋工藝，是為了解決由于鑄紋飾槽帶來(lái)的無(wú)法解決的問(wèn)題，是技術(shù)的進(jìn)步。下面談?wù)勗酵豕篡`劍的工藝設(shè)計(jì)失誤之處。
2望山1號(hào)墓越王勾踐劍的設(shè)計(jì)失誤之處
大家都知道，望山1號(hào)墓越王勾踐劍滿(mǎn)身有黑色的菱形紋飾及連接菱形紋飾的線(xiàn)條，而在每個(gè)菱形紋飾的中間，都可以十分清楚的看到填充物塌陷下去了，這是工藝設(shè)計(jì)上的失誤之一；在此劍的莖部無(wú)箍，莖上留下了約1cm長(zhǎng)的一處由于車(chē)削加工的車(chē)偏心的痕跡，這是工藝設(shè)計(jì)上的失誤之二；此劍紋飾是鑄槽填錫，兩面的格上紋飾為嵌綠松石及玻璃，又接鑄有同心圓，亦有銘文的鑄槽，作為一把王用的劍，能用這么多工藝進(jìn)行鑄制，不可能為節(jié)約一點(diǎn)點(diǎn)黃金而不將銘文錯(cuò)金，是因?yàn)榇藙Φ你懳牟荒苠e(cuò)金，這是工藝設(shè)計(jì)上的失誤之三。下面就這三個(gè)問(wèn)題分別展開(kāi)討論。
2.1鑄槽工藝的失誤
我們?cè)谏蟼€(gè)世紀(jì)90年代采用范鑄法作過(guò)鑄制菱形紋劍的模擬實(shí)驗(yàn)，我們?cè)趧γ骅T有凹槽的紋飾中填入錫料，在凹槽中填錫只能靠焊接的方式進(jìn)行；我們先將凹槽內(nèi)打磨清洗干凈，然后在凹槽內(nèi)表面先焊一層錫，經(jīng)而易舉就在全部凹槽中焊上了一層很薄的白色錫層。本以為再加錫料將凹槽內(nèi)焊滿(mǎn)填平，實(shí)驗(yàn)就可成功，但出乎意外的是卻再也焊不起厚度來(lái)了；在堆錫料過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)烙鐵的熱量將菱形紋中的錫料一旦熔化，菱形紋兩旁的細(xì)線(xiàn)凹槽中的錫也被同時(shí)熔化，因每根細(xì)線(xiàn)凹槽紋都與劍的刃口相通，熔化了的液態(tài)錫料立即順著細(xì)線(xiàn)凹槽流淌出紋飾以外，再也堆不起厚度來(lái)。由于菱形紋凹槽處面積比兩旁的細(xì)線(xiàn)凹槽面積大，液態(tài)的錫在順著細(xì)線(xiàn)凹槽向外流淌時(shí)，是從中心向外運(yùn)動(dòng)的，菱形紋凹槽的周邊邊緣會(huì)形成一定的凝固量，因此，在劍上的每個(gè)菱形紋飾區(qū)的周邊，會(huì)出現(xiàn)一圈凝固的不規(guī)則的凸線(xiàn)，出現(xiàn)中心區(qū)向下塌陷的實(shí)際效果。經(jīng)試驗(yàn)作了許多把菱形紋飾劍，其結(jié)果皆如此。再去觀察望山1號(hào)墓所出越王勾踐劍，才發(fā)現(xiàn)越王勾踐劍上的菱形紋中間也是明確塌陷的，幾乎每塊菱形紋也都留下了一周凸起的細(xì)線(xiàn)，與我們的模擬實(shí)驗(yàn)效果完全一致。這說(shuō)明，越王勾踐劍當(dāng)年采用了相同的工藝。由此看來(lái)，只要采用鑄凹槽菱形紋飾，往凹槽紋飾中填焊錫料是填不平的。所以，筆者認(rèn)為，這屬于越王勾踐劍鑄制工藝設(shè)計(jì)上的失誤。
2.2銘文工藝設(shè)計(jì)的失誤
在過(guò)去約40年的時(shí)間里，人們對(duì)望山1號(hào)墓的越王勾踐劍鑄制工藝的評(píng)價(jià)，基本可以說(shuō)達(dá)到了盡善盡美的程度。在這一把劍的身上，具有菱形紋、嵌松石、嵌玻璃、同心圓首及銘文，凡能用于裝飾劍體的工藝技術(shù)，基本都用于此劍了，只少2道紋飾箍，充分體現(xiàn)了王者之劍的風(fēng)范；如果說(shuō)，由于黃金貴重，此劍為節(jié)省開(kāi)支而沒(méi)有將銘文進(jìn)行錯(cuò)金，可能不會(huì)有人相信此由，我們亦不贊同。經(jīng)仔細(xì)觀察研究，發(fā)現(xiàn)越王勾踐劍的銘文不錯(cuò)金的原因，是在鑄制工藝設(shè)計(jì)上出現(xiàn)失誤所致。
要搞清此問(wèn)題，首先要搞清楚銘文是怎樣制作出來(lái)的。通過(guò)對(duì)大量古代青銅器及陶范的研究后得知，從商代中期開(kāi)始，青銅禮器上的陰槽紋飾的制作，絕大多數(shù)是通過(guò)在泥范表面粘貼泥條鑄制而成的，而銅器上陰槽銘文的制作，亦是采用了在泥范表面或泥芯表面粘貼泥條后鑄出的凹槽式字體，后來(lái)逐漸出現(xiàn)了在模上刻銘后鑄出陰文銘，以及在范面或泥芯面壓刻銘文鑄出陽(yáng)文銘等數(shù)種銘文的制作方法。一般而言，青銅兵器上的銘文大多是在泥范表面粘貼泥條后鑄出的陰槽銘文，而對(duì)于望山一號(hào)墓這種具有菱形紋飾的越王勾踐劍而言，其菱形紋及銘文的制作，都只能通過(guò)在泥范表面粘帖泥條成形后鑄出的菱形紋陰槽及銘文的陰槽，不可能采用了所謂“金屬膏劑涂層工藝”制出的菱形紋飾。
當(dāng)菱形紋飾及銘文同時(shí)鑄出后，需要在菱形紋飾凹槽中填入錫料，如果計(jì)劃錯(cuò)金，本只需要在銘文的凹槽中嵌入金絲即可；如果沒(méi)有菱形紋飾，往凹槽中嵌入金絲本是十分簡(jiǎn)單的。但是，有了菱形紋凹槽與銘文凹槽同處在一個(gè)劍表面，情況就發(fā)生了重大變化。菱形紋與銘文都是凹槽并且相通，可以設(shè)想以下兩種結(jié)果。其一，如果先錯(cuò)金，將金絲嵌入銘文的凹槽中應(yīng)是毫無(wú)問(wèn)題的；但是，當(dāng)嵌滿(mǎn)銘文后往菱形紋凹槽中焊入錫料時(shí)，必然會(huì)將金絲表面鍍上一層錫，使銘文變成錫白色，而不會(huì)再是黃金的色澤。其二，如果先在菱形紋凹槽中焊入錫料，由于菱形紋凹槽與銘文凹槽是相通的，在向菱形紋凹槽內(nèi)焊錫料的過(guò)程中，銘文凹槽一樣會(huì)被填入錫料；前文提到在每個(gè)菱形紋的凹槽內(nèi)就出現(xiàn)錫料的塌陷現(xiàn)象，由于菱形紋處面積相對(duì)大錫料多熱量大，其錫料流淌的錫相對(duì)多，塌陷現(xiàn)象相對(duì)明顯；而菱形紋以外的凹槽線(xiàn)條紋處面積相對(duì)小，其槽內(nèi)錫料少熱量小，流淌的錫也相對(duì)少，而銘文凹槽更細(xì)，其中焊入的錫料就相對(duì)更滿(mǎn)，再想嵌入金絲己無(wú)凹槽可嵌了。
與越王勾踐劍相比，在馬磚5號(hào)墓中出土的吳王夫差矛，卻在工藝設(shè)計(jì)上避開(kāi)了失誤。如圖10所示，左邊為越王勾踐劍，右邊為吳王夫差矛；可以看到，越王勾踐劍的菱形紋內(nèi)呈現(xiàn)了塌陷現(xiàn)象，銘文沒(méi)有錯(cuò)金，銘文中的“王”字有缺筆畫(huà)現(xiàn)象，缺失的部分不是當(dāng)時(shí)沒(méi)鑄凹槽，而是由于這部分的凹槽與菱形紋相通，填焊錫料時(shí)被填實(shí)了所致。而吳王夫差矛的表面也布滿(mǎn)菱形紋，但銘文卻錯(cuò)滿(mǎn)了金；之所以能夠錯(cuò)金，是吳王夫差矛在設(shè)計(jì)菱形紋時(shí)考慮到了與銘文將要錯(cuò)金的關(guān)系，在泥范上粘貼泥條時(shí)，將菱形紋的泥條與銘文的泥條隔斷，使兩者不貫通；這樣操作后，鑄成凹槽的菱形紋凹槽與銘文的凹槽就互不相通，錯(cuò)金顯然就不存在問(wèn)題了，這是吳王夫差矛在設(shè)計(jì)之初比越王勾踐劍的高明之處。
通過(guò)上述不難看出，由于望山1號(hào)墓的越王勾踐劍在鑄制工藝設(shè)計(jì)上失誤的原因，造成了菱形紋內(nèi)塌陷以及銘文不能錯(cuò)金。
2.3劍莖加工工藝的失誤
各地出土了許多青銅劍，凡具有同心圓首或具有特殊工藝首的劍，其莖部絕大多數(shù)應(yīng)為三段組成，不會(huì)是整鑄。望山1號(hào)墓越王勾踐劍具有同心圓首，因此其莖必為三段組成。由于首部與莖部鑄接后會(huì)出現(xiàn)與莖部的不同心，因此有必要對(duì)莖部進(jìn)行加工。從出土其它具有同心圓首的劍莖部看，手工打磨加工的為大多數(shù)，而越王勾踐劍是從格至首通莖進(jìn)行了車(chē)削加工。圖11為越王勾踐劍莖部的正、反兩個(gè)面，可以看到，左圖白色箭頭所指之處為凸起處，右圖白色箭頭所指之處為凹陷處。這一凸一凹的現(xiàn)象，不可能來(lái)自模具，說(shuō)明莖部鑄后曾進(jìn)行了車(chē)削加工，凸凹之處屬于車(chē)削偏心，說(shuō)明車(chē)到此處曾車(chē)過(guò)兩刀。干過(guò)現(xiàn)代車(chē)工的人都知道，車(chē)床車(chē)削工件要求一刀車(chē)到底，所謂“一刀”，是指被車(chē)的工件被固定在車(chē)床上開(kāi)始車(chē)削加工后，中途可以停止加工但不能松卸工件，車(chē)削完成后才能卸；一旦中途卸下工件，再固定上來(lái)就很容易出現(xiàn)車(chē)削偏心，因第二次很難將工件固定的與第一次完全一致。所以，越王勾踐劍莖部出現(xiàn)的車(chē)削加工偏心，應(yīng)當(dāng)屬于在車(chē)削加工中出現(xiàn)了第二刀；如果車(chē)兩刀，則會(huì)一扁到底，而出現(xiàn)偏心處只有約10cm長(zhǎng)度，后面又與前面基本同心，說(shuō)明又經(jīng)過(guò)調(diào)整后車(chē)削加工了第三刀，才可能造成一面凸一面凹的偏心后果。所以，越王勾踐劍莖部的車(chē)削工藝操作，亦曾出現(xiàn)失誤。
3結(jié)語(yǔ)
越王州勾劍已出土約20件，越王丌北古、越王不光、越王者旨於賜、吳王夫差等劍都出土或存世不止一件，作為一代霸主的勾踐，不可能只鑄一劍，理應(yīng)更多于其它諸王。望山1號(hào)墓的越王勾踐劍并非完美無(wú)缺，但亦不愧是一把王者之劍，鑄制工藝復(fù)雜、加工規(guī)整，除紋飾箍外，凡春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅劍上所能有的制作工藝，幾乎全用上了。從鑄制工藝以及鑄后的加工技術(shù)來(lái)看，越王勾踐劍都體現(xiàn)了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期高超的青銅范鑄技術(shù)，應(yīng)是當(dāng)時(shí)社會(huì)科學(xué)技術(shù)的體現(xiàn)。同時(shí)我們也應(yīng)當(dāng)看到，再高超的技術(shù)都不是盡善盡美的，都會(huì)存在一定的局限性，特別是在某兩種工藝技術(shù)交叉之時(shí)，可能會(huì)出現(xiàn)弊端，越王勾踐劍的銘文不錯(cuò)金就是一例。今天的人們贊美越王劍，越王劍也確實(shí)有多處工藝值得我們贊嘆，但作為科技考古工作者，更多的應(yīng)是從技術(shù)發(fā)展史的角度去發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，從而揭示出青銅時(shí)代里，先民們創(chuàng)造的那些更多的鮮為人知的高超的劃時(shí)代的技術(shù)水平。
由于我們的水平有限，本文作為一磚拋出，為玉成更多對(duì)東周時(shí)期青銅兵器研究的論文發(fā)出。
【1】譚德睿 廉海萍《東周吳越青銅兵器技術(shù)研究》，《臺(tái)灣龔欽龍藏越王劍暨商周青銅兵器》第17頁(yè)，南京博物院編，南京出版社2003年9月出版發(fā)行。
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