??粉彩的特點(diǎn)
粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，因其彩料中含有鉛粉成分而得此名。它的發(fā)展歷程可以概括為“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”，作為清代宮廷用瓷中的一個(gè)重要品種，受到宮廷和達(dá)官貴人們的喜愛。
乾隆粉彩菊瓣盤
粉彩的繪畫一般要經(jīng)過打圖、升圖、做圖、拍圖、畫線、彩料、填色、洗染等工序，并且在繪畫技法上與明代及清初盛行的五彩完全不同，它一改瓷繪中的平涂法，改用具有層次變化的渲染法，能達(dá)到工筆畫的藝術(shù)效果，極具觀賞性。在繪畫題材上，粉彩瓷器中以花鳥題材居多，所繪花卉采用沒骨畫法，與同時(shí)期畫壇畫風(fēng)相近，能渲染出花卉的陰陽向背、濃淡深淺之別，畫面層次感豐富，有“花有露珠，蝶有茸毛”的評(píng)價(jià)。
清嘉慶粉彩過枝癩瓜碗
粉彩需兩次入窯才能燒造成功，首先在1300度以上的高溫下燒成瓷胎，在出窯的白瓷上再進(jìn)行畫彩，隨后將其放入700～750度的窯內(nèi)進(jìn)行二次烘烤后才能制成粉彩成品。由于粉彩在制作時(shí)其焙燒溫度比五彩瓷略低，故粉彩要比五彩絢爛許多，色調(diào)以淡雅柔麗見長，在視覺上讓人感覺更加溫馨。
雍正時(shí)期的粉彩
以粉彩的質(zhì)量而論，雍正時(shí)期的粉彩是最好的，官窯器物呈色的柔麗明亮及彩料的精細(xì)多變與日俱增，其造型胎釉、紋飾圖案、彩繪技巧都達(dá)到了中國瓷史的巔峰。其中固然有皇帝個(gè)人興趣的推動(dòng)，但關(guān)鍵因素還是景德鎮(zhèn)陶瓷的生產(chǎn)技術(shù)經(jīng)康熙朝的探索沉淀后逐漸步入巔峰，雍正時(shí)期白釉瓷的潔白度已相當(dāng)高，這為典雅柔麗的雍正粉彩的制作提供了先決條件。
清雍正粉彩三多杯（一對(duì)）
雍正時(shí)期粉彩瓷的呈色豐富多變，色澤明亮柔麗，彩料濃淡自然，粉質(zhì)感強(qiáng)，鮮嫩璀璨，清雅秀美。造型極為豐富，無論是餐具、文具還是陳設(shè)品都很優(yōu)美，一改康熙時(shí)古拙厚重之感。大型器規(guī)整不變形，小型器各部位處理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卯?dāng)，反映當(dāng)時(shí)制作技巧的高超。在一件器物上用色達(dá)二十余種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，并且以油料調(diào)色，講究彩料的層次變化，畫面粉潤柔和，突出畫面的陰陽濃淡，富有立體感。
粉彩花蝶紋玉壺春瓶
黃地粉彩福壽大蓋碗
另外，雍正官窯器物從造型圖案角度可以分為兩類。一類題材沿襲中國傳統(tǒng)圖案，以花卉、山水、雀鳥、人物為主，花卉嬌艷富貴，雀鳥生趣逼真，山水清逸淡雅，人物文靜儒雅；造型以盤、碗類居多，尚有罐、瓶、花觚、筆筒等，品種豐富，紋飾精美，開創(chuàng)性的集詩、書、畫、印于一體。
這類器物的彩料一般為進(jìn)口或根據(jù)進(jìn)口彩料配方自煉而成。其胎體輕盈細(xì)密，胎骨白潤如玉，釉面絲潤勻凈，色彩柔和清麗，紋樣精美典雅，裝飾手法變化多樣。除白地粉彩之外，雍正朝還研制出黃地、珊瑚紅地、青釉地、胭脂紅地、黑地等色地粉彩，白地清新雅致，色地濃麗華貴，兩者風(fēng)格迥異。
粉彩碗
另一類粉彩器受琺瑯彩影響，除彩料外，紋樣也具有濃郁的西洋繪畫風(fēng)格。這類器物在中式渲染法的基礎(chǔ)上，借鑒西洋畫中對(duì)物體造型、結(jié)構(gòu)、比例的準(zhǔn)確表達(dá)，利用顏色的深淺和焦點(diǎn)透視表現(xiàn)圖案的凹凸立體感，筆觸細(xì)膩，色階豐富，以杯、盒、碗類制品居多。
粉彩和琺瑯彩的區(qū)別？
粉彩是受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩瓷器，也頗受皇家喜愛。單單從外觀來看兩者有很多相像的地方，如色彩都特別鮮艷紋飾豐富等，有些藏友對(duì)于兩者的區(qū)沒有太多經(jīng)驗(yàn)，那么琺瑯彩與粉彩之間的區(qū)別有哪些呢？
琺瑯彩纏枝花卉蒜頭瓶（清 乾?。?/p>
清康熙景德鎮(zhèn)官窯琺瑯彩碗
①琺瑯彩彩色繁多，有十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數(shù)要多些，但在同一器上還達(dá)不到琺瑯彩那么豐富。整體來說，琺瑯彩色調(diào)非常艷麗美觀，而粉彩則顯得不及。
②琺瑯彩料繪制的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一層薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
粉彩荷花吸杯
③琺瑯彩料較厚的地方釉面易出現(xiàn)極細(xì)的開片(冰裂紋)，并明顯有玻璃質(zhì)感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質(zhì)感(不反光)。
④琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散現(xiàn)象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。
粉彩過枝桃樹紋盤（清雍正）
⑤從紋飾布局上看，琺瑯彩有一種紋飾是在圖案的旁邊配上相應(yīng)的詩句，同時(shí)在題詩的引首、句后有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，印面文字常與畫面及題詩內(nèi)容相匹配，而這種固定的配合在同時(shí)期粉彩器物上則不見，這也可以作為判斷琺瑯彩與粉彩的一個(gè)佐證，但僅是指其中的一部分器物而已。
琺瑯彩題詩
⑥從款識(shí)來看，康熙琺瑯彩款識(shí)一般用藍(lán)色或胭脂紅琺瑯料書寫“康熙御制”四字楷書款；而康熙粉彩器不見有“康熙御制”四字楷書款。雍正琺瑯彩款識(shí)一般為青花或藍(lán)料彩雙方欄“雍正年制”和“雍正御制”四字楷書（宋體）款，后者甚少；同時(shí)亦有少量“大清雍正年制”六字楷書款的。雍正時(shí)粉彩器物沒有“雍正年制”四字楷書款的，一般均為“大清雍正年制”六字楷書款，遇到六字楷書款的器物就要結(jié)合彩料的特點(diǎn)來綜合分析了。乾隆琺瑯彩款識(shí)種類較多，一般以料彩書寫“乾隆年制”四字楷書（宋體）款或篆書款；篆書款都有雙方欄，楷書款大多數(shù)有雙方欄，也有少數(shù)沒有雙方欄的。特別是色地琺瑯彩器物多在松石綠地上用藍(lán)料彩書寫“乾隆年制”四字篆書款。粉彩器物不見“乾隆年制”四字楷書款的，少數(shù)有“乾隆制”四字篆書款，一般為“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
雍正粉彩款識(shí)
雖然官造粉彩在目前國內(nèi)拍場中的價(jià)格無法超越元青花，但價(jià)格穩(wěn)定，目前已成為各大拍賣行追捧的“新星”。隨著粉彩中的精致之器逐步被人們認(rèn)識(shí)了解，它的藝術(shù)價(jià)值、市場價(jià)值也會(huì)越來越凸顯出來。
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