在二胡演奏中，放松的原則是什么？
1、動作盡量符合生理運(yùn)動的自然規(guī)律
2、力量的傳導(dǎo)要通順，不能在肘部和腕部有所阻塞或者抵消
3、樂曲需要一分力量，絕不用兩分。學(xué)會在演奏時“忙中偷閑”，把力量用在必要的地方。處處能做到恰到好處，這才是藝術(shù)的原則。
在演奏中放松主要體現(xiàn)在哪些方面？
放松并不是松軟無力，也不是所有的技巧都需要放松。原則上講，放松就是不浪費(fèi)力量。主要體現(xiàn)在：
1、盡量保持自然松弛的狀態(tài)。
并不是肌肉的完全放松，就像節(jié)約并不等于吝嗇一樣。絕不把勁兒使在不該用的地方，要將力量集中用在必要的點(diǎn)上。有些技巧演奏所必須的緊張并非錯誤。
2、充分利用自然重力。
例如：弓子貼弦的力量，就主要來自手臂下沉的重力，再經(jīng)過中指和無名指的動作來改變力的方向，從而形成弓毛對琴弦的一種斜向壓力。
用中強(qiáng)的力度演奏時，手臂自身的重量已經(jīng)足夠提供弓毛貼弦的需要。
用很強(qiáng)的力度演奏時，采取身體微微前傾，將部分身體的重量加上，完全能滿足弓子所需的貼弦度，不需要依靠肌肉緊張的力量來推壓弓子。
再例如：換把時，只需要虎口一松，手臂就會在自然重力的作用下向下“掉”，根本用不著人為加什么力。
演奏舒展、歌唱性旋律的時候，運(yùn)弓較寬，身體可以隨著弓向微微左右擺動，拉弓時身體的重心偏向右側(cè)，弓子就會自然重力的作用下輕松的拉出。
3、充分利用自然慣性。
物體運(yùn)動就必然會帶來慣性，能充分地加以利用，它就會成為有效的助力。如果不能充分利用它，違反了慣性，就會反過來消耗能量，妨礙正常的運(yùn)動。如在換弓前，右手應(yīng)該及早地放松，讓最后的一小段弓子依靠慣性來運(yùn)行，到換弓時正好將慣性的力量消耗完，使下一弓能自然地與之銜接。在運(yùn)弓中手腕所起的緩沖作用，就是用來控制慣性運(yùn)動的。
4、左手不要強(qiáng)調(diào)保持手型。
其他手指如果不呈保留狀態(tài)，又不處于快速待命的的情況下，就都應(yīng)該松弛成其然彎曲狀態(tài)，不要將手指緊張地懸于音位上?？梢允棺笫殖浞值男菹ⅰ?/p>
5、演奏長音時，弓毛要在發(fā)音的瞬間“抓”住琴弦，以奏出音頭。
右手要拿住弓子，給以一定的力量。當(dāng)長音發(fā)出后，右手隨即放松，以保持琴弦正常地延續(xù)振動為度，不必緊緊抓住弓子不放。
6、在一個樂句中，并非每個音都是重要的，如同我們說話，重要的詞就要清楚、有力地講出來，不用要的詞就柔和輕輕一帶而過。
7、如有伴奏，將伴奏聲部為主的樂句或者段落的表演權(quán)交給伴奏，獨(dú)奏者可以放松清奏，得以休息，又使二胡音色再次出現(xiàn)給人以新鮮感。
8、在必須用強(qiáng)勁奏的樂句之前故意放松輕奏，一方面保存實(shí)力，另一方面與后一樂句形成強(qiáng)烈的對比，增加演奏的戲劇性，效果非常好。
9、即興調(diào)整緊張度，一首樂曲的演奏，總是在時刻不斷的變化中進(jìn)行中，這種變化，并不完全是預(yù)先處理好的，其中有很大一部分是演奏者在表演時的即興發(fā)揮。越是優(yōu)秀的演奏家，這種即興發(fā)揮就越是豐富、越是精彩。在演奏時，緊張度是需要隨著音樂的展開即興地調(diào)整的。正所謂“藝無定法”說的就是這個道理。
怎樣才能控制好音準(zhǔn)？
沒有指板和品位，音準(zhǔn)完全要依靠聽覺來控制。要想真正控制好音準(zhǔn)，除了具備對準(zhǔn)確音高的辨別能力外，還必須具有手指敏捷的反饋速度。
音準(zhǔn)概念有兩種形態(tài)：一種叫做絕對音感，它是以對音的絕對高度的感覺作為記憶材料的音準(zhǔn)概念；另一種叫做相對音感，它是以調(diào)和音程感覺作為記憶材料的音準(zhǔn)概念。
二胡演奏者所具有的音準(zhǔn)概念大多是相對音感，習(xí)慣上以首調(diào)唱名法來讀譜的，使演奏者對調(diào)有很強(qiáng)的依賴性。但是技術(shù)的發(fā)展，二胡演奏領(lǐng)域也在不斷的擴(kuò)大，現(xiàn)代作品已經(jīng)淡化了調(diào)的概念，用首調(diào)唱名法來讀譜和用調(diào)來控制音準(zhǔn)顯得力不從心。用發(fā)展的眼光看，二胡演奏者應(yīng)該同時掌握首調(diào)與固定調(diào)兩種唱名
