注:1格律行詩(shī):包抬五言七言。四句為絕句，八句為律詩(shī)。十句以上稱排律或長(zhǎng)律。2常規(guī)用韻:指《佩文詩(shī)韻》平時(shí)韻部三十韻。(略)格律詩(shī)一般以平水韻為主押韻，用仄韻的自古稀少。3孤平莫犯;律詩(shī)的要素之一是字詞要講平仄，所謂平仄就是字發(fā)音的高低，長(zhǎng)短，升降，緩急。也就是平上去入四聲。無(wú)論五言七言，在特定的起式下(包括絕句和律詩(shī)合八式)。雖有'一三五不論'之說(shuō)，但不完全正確和適用。例;五言平起式:平平平仄仄。若一三字一律通融，就會(huì)變成∴仄平仄仄仄。形成句內(nèi)只有一個(gè)孤單的平聲字。七言也忌孤平，如:仄仄平平仄仄平。若第三字通融，則成了:仄仄仄平仄仄平，句內(nèi)形成了一個(gè)平聲字，加一個(gè)韻字平聲字。這里強(qiáng)調(diào)說(shuō):韻尾的平仄韻字不抵'孤平'數(shù)。4'粘要接':要領(lǐng)是，律詩(shī)的二四六字必須分明。該用平時(shí)必須用平聲字，該用仄時(shí)必須用仄聲字。不可通融。俗稱'相粘'或'粘對(duì)'。簡(jiǎn)言之，起句格式定位后，第二句的首字和第三句的首字應(yīng)盡量使用平仄相同的字，第三句的第二字的平仄與第二句的第二字的平仄必須相同，是不可更改的鐵律，否則就是'失粘'！失粘不僅影響音律美，主要是亂套了格式。5另外，律詞講究'粘對(duì)'，意思是上下句的平仄要相抗，通過(guò)聲伴的此起彼伏，達(dá)到朗朗上口的效果。一般在律詩(shī)的頜聯(lián)和頸聯(lián)中運(yùn)用。例:李商隱:'身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通'。'春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干'。這就是二首詩(shī)中對(duì)仗相間的格式。不僅它的字?jǐn)?shù)相等，詞性相同，且平仄相對(duì)，內(nèi)容對(duì)稱(或相反，或相關(guān))。'身無(wú)'，“心有'是明顯的相對(duì)相反。'春蠶到死i，'蠟炬成灰'是貼切的相關(guān)相近。6'替'字作交替理解，與對(duì)仗中的平仄發(fā)生直接關(guān)系，與'二四六分明'直接關(guān)系。如上句:平平平仄仄，下句必須是:仄仄仄平平。孟浩然:'氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城'。若將'蒸'字換成'罩'或'散'，或?qū)?夢(mèng)'寫換成'臺(tái)'字，皆為失律或'失替'。7'合掌;‘是說(shuō)在一聯(lián)對(duì)中，上下句基本描寫了同一事物的形態(tài)或意象。有意曲同工之嫌。比如說(shuō)先寫了湖水的清澈，下句又寫了湖面的幽靜。這就形成了一種多余，與詩(shī)之煉字達(dá)意提純，成了敗筆廢句，是大忌。8通鄰借字:皆是說(shuō)用韻的問(wèn)題，格律詩(shī)講究平水韻一韻到底，不允許換韻。用'一東'韻部的字不能通用‘'二冬'的韻字押尾韻。雖然有'飛雁入群格'和“孤雁歸群格'之說(shuō)，(前者是指首韻用了鄰韻一個(gè)字，后者是尾韻用了鄰韻一個(gè)字。)初習(xí)者，盡量不啟用該格，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，也屬偏格。9:擠撞;大意是說(shuō)，在一首律詩(shī)里用了與韻字同韻母的平聲字或入聲字。特別是在二四六字中運(yùn)用了。讀起來(lái)音韻不和諧，沒(méi)有起伏迭宕的節(jié)奏，影響了詠?lái)灂r(shí)的明快感。例:'成功馬年到，萬(wàn)眾意氣豪。華燈慶佳節(jié)，波浪逐高潮。'該五言既不合格律，出韻擠韻撞韻皆存在毛病。'豪，高…屬平水四豪韻，而'潮'字屬平水二蕭韻，'高、潮'既擠又撞。10'三聲疊'，指的是'平三連'的現(xiàn)象，比如一聯(lián)的下句本應(yīng)為'仄仄仄平平'，若第一字與第三字通融了，就會(huì)成:'平仄平平平'或者'仄仄平平平'。七言律詩(shī)本應(yīng)是:'平平仄仄仄平平'，若一三五字通融，就會(huì)成為:“仄平平仄平平平'。所以，有些句式是不能通融的。不然就會(huì)出現(xiàn)'三聲平字連尾的現(xiàn)象。律詩(shī)是絕不允許的。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
