今年目前最值得推薦的國產(chǎn)院線片
在懸疑片、動作的外殼之下
講了一個細思極恐的故事
這個清明節(jié)假期，電影院娛樂性最強的片子肯定是斯皮爾伯格的《頭號玩家》。
不過，除了樂一樂，總有些人看電影還有其他的追求。
今天我想推薦一部剛上映的國產(chǎn)片。雖然它的成本不高、沒有大牌明星、也沒什么視覺特效，看完之后可能心情也不會很輕松。
卻是最近不可多得的國產(chǎn)好片，甚至不少影迷已經(jīng)早早把它鎖定為今年的年度十佳之一。
《暴裂無聲》
《暴裂無聲》是《心迷宮》導演忻鈺坤的第二部電影。
如果關(guān)注國產(chǎn)電影，對《心迷宮》的名字一定不陌生，這部成本僅有170萬的電影，是2015年橫空出世的一匹黑馬。豆瓣8.6分，是當年評分最高的華語電影，并最終收獲1065萬人民幣票房。
導演忻鈺坤不僅借此拿下FIRST青年電影展的最佳導演，還獲得了金馬獎提名，成為現(xiàn)今大陸最被看好的青年導演之一。
忻鈺坤用《心迷宮》的成功證明了一個簡單的道理：拍好一部電影，不需要什么奇技淫巧，只要講好一個故事。
導演忻鈺坤
于是，時隔三年，他的新作自然讓人期待。
去年在第11屆FIRST西寧青年電影展上首映之后，《暴裂無聲》就收獲了第一批好口碑，還獲得了謝飛導演的稱贊：“沒想到《暴裂無聲》是這么生猛的一部電影，這部戲比處女作提升了一大步?！?/p>
《看不見的客人》的導演奧里奧爾·保羅也在豆瓣上給出五星好評：
《暴裂無聲》和我以前看過的犯罪題材電影都不一樣。它是多種類型的混合。它結(jié)合了犯罪、懸疑、動作，同時還是一部反映社會現(xiàn)實的電影。忻鈺坤把各種不同類型結(jié)合得非常完美，結(jié)尾十分有力。
然而好事多磨，影片原本定檔去年10月，卻遭遇突然撤檔（有人說是因為暴力元素太多），更是四度更換片名，幸好6個月后，終于原樣上映。
現(xiàn)在影片已經(jīng)上映4天，雖然排片不多，豆瓣評分卻一路直線上漲，從7.9漲到8.3，平均每天漲0.1分，相當?shù)亓瞬黄稹?/p>
*以下內(nèi)容涉及非關(guān)鍵性劇透，如果介意可以先收藏哦～
《暴裂無聲》的故事發(fā)生在2004年的一個北方小城，當時正是采礦業(yè)發(fā)展的高峰期，也是國家剛開始大力整治非法采礦的時候。
故事分為三條線，圍繞不同階層的三個男人展開。
宋洋飾演的失語礦工張保民，因為兒子失蹤，急忙趕回家開始找兒子。
在他四處奔走尋子的途中，遇到了煤老板昌萬年（姜武 飾演）的手下，一言不合兩方發(fā)生肢體沖突，張保民懷疑兒子被昌萬年抓走。
昌萬年是一個靠采礦起價的暴發(fā)戶，黑白兩道通吃，因為非法采礦被調(diào)查，千方百計想要毀掉徐律師手中關(guān)于他犯罪的證據(jù)。
律師徐文杰（袁文康 飾演）曾接受昌萬年的賄賂，為他收買證人做了假證。徐律師面臨公安調(diào)查的同時，他的女兒還被昌萬年綁架，情急之中，他居然收到了張保民的短信，說救了他女兒……
之后發(fā)生的事情我就不劇透啦，請大家自己去電影院看吧。
因為導演把懸念保持到了最后，每當你以為猜到謎底的時候，他總是出其不意，又情理之中地打你的臉——也就是我們俗稱的“反轉(zhuǎn)”。
實際上，劇情反轉(zhuǎn)最是考驗劇本功力，拍得好了是神，拍得不好就成了神邏輯。
幸好，劇本一直都是忻鈺坤的強項。俗話說“藝術(shù)來源于生活”，好劇本往往更需要現(xiàn)實基礎的支撐。一個好導演、好編劇，一定也是細心觀察生活的人。
忻鈺坤拍《暴裂無聲》的想法在《心迷宮》之前，只是當時苦于沒有預算，先選擇了拍起來更省錢的《心迷宮》。
如果觀眾夠細心，會注意到片中的車牌上寫著“豢”字，其實指的就是內(nèi)蒙古的“蒙”。
忻鈺坤自己是內(nèi)蒙古包頭人，高中軍訓時，第一次親身見到開礦炸山，對他觸動很大，之后腦海里時常徘徊著殘山的形象。
他也接觸到很多真實的新聞。比如礦老板欠了錢被村民綁架，礦與礦之間互相搞破壞惡性競爭，甚至還有出人命的案子。
但是，某一個具體的真實案例，或者某一種簡單的善或惡，卻并不是他想要拍的東西，他想要更大的格局，也就是我們從片中看到的復雜人性。
《暴裂無聲》之前有一個片名是《惡人》，也挺貼切，因為片中幾乎沒有一個好人。
三個主角，也同時是三個父親，代表著三個不同的階層，也展現(xiàn)了三種不同的“惡”。
煤老板昌萬年處于金字塔頂層，有錢有權(quán)，是片中最明顯的惡人，殺人、行賄、綁架，為了一己私欲無惡不作。
處于最底層的礦工張保民，不說話，一切想法都表現(xiàn)在行動上，在他的世界里，幾乎沒有打架以外解決問題的方式。
對于現(xiàn)代社會的文明人來說，他這種“一言不合就動手”的行為方式，已經(jīng)是一種惡，更何況他還一時沖動戳瞎了別人的眼睛。
值得注意的是，張保民并不是天生不能說話，而是因為與人打架咬到舌頭而“不愿意講話”。他失去的不僅是語言能力，更是一種“話語權(quán)”，也許對他來說，說不說話并沒有區(qū)別，因為說什么都沒用。他的惡，是被命運逼迫出來的惡，是徒勞掙扎的惡。
而位于中層的徐律師，其實是最有意思的一個角色。表面上他為了拯救重病的妻子接受賄賂，又因為女兒被綁架卷入三人的糾葛?？瓷先ニ彩且粋€可憐人，但他也是片中最有選擇權(quán)的人。作為多次惡行的見證者，他沒有一次做出正確的選擇。
忻鈺坤在談到電影的核心時說：“兇手是誰不重要，兇手的選擇才是最重要的?！?/strong>
影片最后，徐律師帶上眼鏡，說了兩個字，無疑是全片最細思極恐的地方。因為他代表著我們生活中每一個普通人都可能做出的選擇，沉默也是一種惡。
而這種無聲的惡，正好應了電影的標題，夠暴裂，卻無聲。
一直以來，中國并不缺好的文藝片導演和作者導演，真真欠缺的，反倒是能拍好商業(yè)類型片的導演。
曹保平說從《暴裂無聲》里能看到忻鈺坤的野心，這種野心，表現(xiàn)在他敢于嘗試新類型，敢于去做別人沒做過的事。
《暴裂無聲》想討論的問題很沉重、很現(xiàn)實，卻選擇了懸疑片、動作片的外殼來包裝。
一方面可以看出韓國電影對忻鈺坤的影響，另一方面更能看到他作為導演的成熟——不再像《心迷宮》以臺詞來帶動劇情，而是更多運用鏡頭語言。
切肉機帶來的恐怖暗示貫穿全片
動作戲?qū)@部電影有非常重要的作用，一方面是消解主題帶給觀眾的沉悶感，加快影片節(jié)奏，另一方面突出了“無聲”這一主題，從視覺上更有力度。
但主次還要分清楚，而為了不沖淡影片的真實感，他要求參與過《老男孩》《火鍋英雄》的韓國動作指導李洪彪設計最原始、樸素的動作。
請來武俠片出身的宋洋，卻只讓他做最簡單的互毆。甚至，還把辛苦拍好的動作長鏡頭剪碎。
其實，從整體的完成度來看，《暴裂無聲》并不完美，作為青年導演的第二部作品，它的毛病也不少，但因為優(yōu)點突出，誠意十足，總讓人覺得瑕不掩瑜。
影片最大的誠意，就體現(xiàn)在對細節(jié)的講究上。而這些細節(jié)不只是導演的個人趣味，更是塑造人物的基石。
比如張保民，第一次露面就是打架，一開始就表明他魯莽沖動的性格。
得知兒子失蹤，匆忙回家尋找的時候，還不忘帶著給兒子買的書包，顯示他作為父親的愛。
而他插進羊肉館老板眼中的骨頭，則暗示了張保民在整個的利益鏈條中的地位——一根不合時宜的硬骨頭，他刺進了利益熏心同類的眼睛里，他卡進了昌萬年吞噬的機器中，但最終還是無能為力。
姜武的角色昌萬年也非常有意思。這個人愛吃羊肉，喜歡打獵，穿定制西服，聽古典音樂，一副西式上流社會的包裝。
然而，他吃番茄會把污漬弄到身上，一身名貴西裝腳上卻穿著布鞋，這些細節(jié)暴露出他本質(zhì)上還是一個土出身，所謂江山易改，本性難移。
人的弱點，往往越是害怕什么，就越會去掩飾。遮發(fā)際線的假發(fā)片，合影時找校長換的樸素衣服，都泄了昌萬年的底。這也是通片他干的事，犯錯，然后掩飾自己的錯誤。
還有影片開頭的石頭陣，其實是指代“磊”，也就是張保民的兒子張磊，片頭規(guī)整的石頭陣和片尾坍塌的山意在交待失蹤小孩張磊的命運。
張保民家親戚上門的時候吐槽“最近這水的味道越來越大”，暗示張保民的妻子翠霞是因為當?shù)夭傻V業(yè)造成的環(huán)境污染才得了病。
小溪邊的死鳥，帶著奧特曼面具卻不能發(fā)聲的小孩，都在指涉被污染的環(huán)境。
而喝礦泉水的村長明顯對環(huán)境污染心知肚明，卻視而不見，只顧自己。同時，村長抽著跟昌萬年一樣的雪茄，表明他們之間有著說不清的關(guān)系。
還有一些容易被忽視的小細節(jié)，比如昌萬年桌上的金字塔，象征著礦山，以及三人的階層關(guān)系。
張保民的摩托車車牌號是豢C1984，豢除了像“蒙”字，還有豢養(yǎng)的意思，而1984則是導演出生的年份，也是他最喜歡的一本書《1984》。
諸如此類，《暴裂無聲》中有無數(shù)值得琢磨的細節(jié)和隱喻，完全可以單獨再寫一篇文章了。
有心的觀眾也可以自己去找一找，注意到和沒注意，可能看到的完全不是同一部電影。
文/編 _ 阿作
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