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                                              數(shù)碼相機拍攝之曝光補償?shù)倪\用
    數(shù)碼相機使用方便，在拍攝后通過回放就可以立即知道實際拍攝效果，再加上后期可在電腦中調(diào)整反差顏色等，因此有不少攝影者在實踐中對曝光的準確性不十分注意，其實使用數(shù)碼相機對曝光要求同樣非常高，在拍攝實踐中特別要重視對曝光補償的運用，在拍攝一些比較特殊的對象時，更要運用自己在傳統(tǒng)攝影中積累的經(jīng)驗，充分利用曝光補償來滿足特定情況下的曝光需要，確保得到曝光準確的照片。
1.為什么要作曝光補償
    數(shù)碼相機的測光曝光系統(tǒng)和傳統(tǒng)相機一樣，在處理圖像時，有個很基本的準則，就是將所有被攝對象都按照18%的中性灰亮度來還原，所以在相機的感光系統(tǒng)看，無論對象原來亮度如何，最后都應(yīng)以中等亮度的影調(diào)展示。所以在實際拍攝時，仍然需要攝影者根據(jù)拍攝現(xiàn)場的復(fù)雜情況作出相應(yīng)判斷，只有這樣才能夠確保獲得理想的密度和色彩還原。
    一般便攜式數(shù)碼相機大都有正負2擋曝光補償，利用它們可以應(yīng)付大多數(shù)復(fù)雜情況下的拍攝需要。至于一些高級的單鏡頭反光數(shù)碼相機，曝光補償甚至達到正負5擋，可以滿足極其復(fù)雜照明環(huán)境下的拍攝需要。數(shù)碼相機的設(shè)計和生產(chǎn)商之所以要對相機作如此的設(shè)計處理，其行為本身就足以說明曝光補償對照片質(zhì)量具有重要意義，是一個不容忽視的技術(shù)要點。在一般情況下，是否需要運用曝光補償，攝影者主要需考慮到以下幾個方面。
2.被攝對象亮度比較高時需作曝光正補償
    比如說在拍攝風(fēng)光照時，要是藍天白云等淺色調(diào)內(nèi)容占了較大面積時，就要考慮適當(dāng)增加曝光量，順光至少增加半擋，側(cè)光加一擋左右。如果是逆光，就要針對太陽的位置高低來處理，同時看你表現(xiàn)什么內(nèi)容，通常你想將畫面中的細節(jié)也能相應(yīng)表現(xiàn)的話，就要適當(dāng)增加1.5-2擋左右曝光量，太陽越處于畫面中心，就越要適當(dāng)增加曝光量（當(dāng)然也應(yīng)注意避開有強烈光線的太陽，防止相機圖像感應(yīng)器受到損害。如沒有發(fā)出強光的太陽，如霧氣中的紅日，朝日夕陽等，因為它們亮度低，完全不會對測光造成影響，則不必考慮曝光補償問題）。
    此外，在拍攝雪景、霧景等特定內(nèi)容時，都要根據(jù)表現(xiàn)對象最后需以高調(diào)形式來顯示的特點，酌情作曝光補償。一般拍攝雪景最好補償1擋到1擋半曝光量，不然你最后得到的雪不是白色的，而有可能因曝光不足而成為灰色；拍攝霧景最好補償半擋到1擋曝光量，不然你得到的霧景影調(diào)偏暗，接近夜景一般，顯然不理想。附圖《霧中輕筏》就是霧氣中拍攝的效果，拍攝時候作了約0.5擋曝光正補償，基本上將拍攝時的亮度感覺反映出來了。
    還有像拍攝白色的舞臺，成群穿白色服裝的人，醫(yī)院或者環(huán)境亮度很高的實驗室，大面積以天空為背景的飛機等比較特別的對象時，都要根據(jù)主體與背景的關(guān)系作適當(dāng)?shù)钠毓庹a償。
3.被攝對象亮度較低需作曝光負補償
    在處理亮度高的拍攝對象時需要作曝光正補償，主要是為了防止相機將畫面自動處理為曝光不足。同樣的道理，拍攝深色調(diào)對象，就需要反其道而行之，以免出現(xiàn)曝光過度。
    比較典型的是在拍攝城市夜景時，除了畫面中建筑、街道或其他亮度較高的內(nèi)容占據(jù)畫面主要面積外，要防止曝光過度主要依靠兩個手段，一個是使用點測光來對主要表現(xiàn)對象測光曝光；還有一個方法就是根據(jù)實際情況，利用曝光補償來適當(dāng)減少曝光量。一般在拍攝的畫面中（尤其是畫面中間測光敏感部位）占據(jù)大面積天空時，往往需要減少2擋甚至更多的曝光量。附圖《東方明珠電視塔夜景》在拍攝時作了負1.7擋的曝光補償，所以畫面的影調(diào)比較理想，不然將嚴重曝光過度。
    除了拍攝夜景，在拍攝其他風(fēng)光類題材，如夏季濃密的樹蔭，逆光狀態(tài)下的山脈等都要適當(dāng)借助利用曝光負補償來減少曝光量。還有拍攝身穿黑色服裝的人物，拍攝深色調(diào)的紡織品等，都需減少曝光量才有可能獲得正常的影調(diào)還原。因為數(shù)碼相機也是通過測量被攝對象反射光來決定曝光量，在處理明顯亮度偏低的對象時攝影者如果不作相應(yīng)的負曝光補償，最后得到的將是中性灰影調(diào)。很顯然，將明顯為黑色或者深色調(diào)的拍攝對象最后轉(zhuǎn)化為中性灰為主調(diào)的畫面是很難令人接受的。
4.被攝對象與背景關(guān)系復(fù)雜時需靈活處理
    這主要有兩種情況：
    A.背景亮度高，主體亮度低，需作曝光正補償。這種情況在拍攝會議人物時常常會出現(xiàn)，有時候人物坐在窗前，而窗子的背后有陽光射入，背景顯得比較亮而人物則明顯偏暗，這時如不采用閃光燈作補光，就需作曝光正補償，一般要增加1擋左右的曝光補償，人物的臉部層次就會明顯改善。還有在拍攝逆光人像時，如果背景包括大面積的天空、水面等亮度較高的對象時，也要通過正補償或者采用其他輔助光等形式來改善反差，不然就會影響到主體人物的反映。即使后期通過圖像處理軟件來提亮人物，也會因噪點明顯而影響照片質(zhì)量。
    B.背景亮度低，主體亮度高，需作曝光負補償。這種情況在舞臺攝影中常常遇到，一般在舞臺上一個或者少量演員演出時，為了吸引觀眾的注意力，常常會利用一兩個追光燈照在人物上，這時舞臺上其它背景因為沒有直接受到光線照射，幾乎呈現(xiàn)為黑色，所以兩者反差極大，除非表演者恰好位于畫面中心位置而你又采用了點測光模式，不然務(wù)必作曝光負補償，否則容易出現(xiàn)曝光過度。
5.借鑒黑白攝影經(jīng)驗來控制影調(diào)亮度
    就確定曝光補償?shù)木唧w范圍而言，如果攝影者有比較豐富的黑白攝影經(jīng)驗，在進行曝光補償時會更加得心應(yīng)手。因為黑白攝影主要由黑白灰三個色階展現(xiàn)。一般來說，只要畫面上大部分內(nèi)容后期會轉(zhuǎn)換為中性灰影調(diào)的，可按照正常曝光；后期大都轉(zhuǎn)化成黑色為主調(diào)的，需要負補償曝光量1擋以上；后期大都轉(zhuǎn)化為白色或接近白色的，就需作正補償曝光量1擋以上。
    在很復(fù)雜的拍攝條件下，能否分辨和確定哪些對象在拍攝時需要作曝光補償，是考驗攝影者拍攝技術(shù)的關(guān)鍵時刻。要檢驗攝影者對曝光量的確認是否得當(dāng)，有一個很簡單的原則，就是按照適當(dāng)曝光補償?shù)脑瓌t處理后，也就是說用相機測反射光所得到的曝光指示再加上攝影者自己認定的適量曝光補償后獲得的曝光參數(shù)應(yīng)和用獨立測光表（測量入射光為主，不受被攝對象反光率影響）測到的曝光指示相同，按照這樣的方式來處理曝光，即使是拍攝要求很嚴格的彩色反轉(zhuǎn)片，也能得到很準確的曝光，因此該方法對于數(shù)碼攝影而言同樣有效。
6、不宜完全寄希望于圖像軟件作后期處理
    如果你對自己拍攝的圖像質(zhì)量有一定要求的話，首先應(yīng)該考慮在拍攝時就做到曝光準確，恰當(dāng)利用曝光補償功能來比較準確地反映被攝對象的原貌。因為即使是數(shù)碼圖像后期可以修改亮度、反差，但有一點是肯定的，只有曝光準確的圖像才便于修改，才有可能得到更好的圖像質(zhì)量，在必要的后期處理時才會有更大的回旋余地。因此攝影者要重視前期的拍攝，千萬不要因為數(shù)碼圖像在后期可以修改的因素而忽視了對曝光補償?shù)膽?yīng)用。
    當(dāng)然，要是拍攝的是比較重要、自己對曝光也確實難以把握的內(nèi)容時，還可將相機調(diào)節(jié)到包圍曝光模式，多拍攝幾張后作比較以積累經(jīng)驗，這樣更有把握得到真正意義上曝光準確的數(shù)碼圖像，后期輸出也將得到更高質(zhì)量的照片。
    總之，在拍攝亮度比較特殊的對象時，數(shù)碼相機的使用者最好借鑒傳統(tǒng)攝影經(jīng)驗，以便憑經(jīng)驗和憑自己對主題表現(xiàn)的理解，對曝光參數(shù)作相應(yīng)的補償調(diào)整。充分利用曝光補償功能將大大有利于獲得高質(zhì)量的原始數(shù)碼圖像，這對于后期更好地發(fā)揮素材的作用將大有裨益。

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