2015年 7月22日，以拍攝暴力美學(xué)電影成名的吳宇森導(dǎo)演在新浪微博發(fā)帖稱，手中的和平鴿是“合作過最多次的演員”。
熟悉吳宇森作品的影迷都知道，在他的電影中始終有一個“白鴿”情結(jié)。無論是《喋血雙雄》中從教堂的圣壇前飛過的白鴿；還是《變臉》中在圣歌的伴奏下和子彈一齊飛翔的白鴿；甚至是《赤壁》中諸葛亮也曾三次放飛白鴿，“槍林彈雨中的白鴿”早已成為吳宇森電影中具有區(qū)別性特征的重要視覺景觀，當(dāng)然，被吐槽的《太平輪》也不會例外。
電影《太平輪》
電影《喋血雙雄》
電影《變臉》
電影《赤壁》
導(dǎo)演都開始拉嘲諷了，網(wǎng)友們自然“借坡下驢”，開啟吐槽模式。
@展娘臥倒喵啊喵啊喵：鴿子：我爺爺?shù)臓敔數(shù)臓敔數(shù)臓敔斁褪菂菍?dǎo)的御用班底呢（傲嬌的臉）
@彭_若水：哈哈哈哈哈哈，拍完殺青飯能不能別燉我。
@卷福卷福我愛你：想問吳導(dǎo)對它演技是如何評價的？[doge]
@想當(dāng)海賊王的鳴人：鴿子表示還算你有良心看出了我的演技！
@塞恩特杰：吳宇森先生因其社交媒體曝光曾多次非法雇用童鴿，目前已被警方控制。
玩笑歸玩笑，可吳宇森的電影里為什么總會出現(xiàn)白鴿？還真有人進行過細致的分析……（認真臉）。微信公眾號“知影”（ID：zhiying2048）就曾撰文指出，吳導(dǎo)喜歡把白鴿當(dāng)演員，主要有三個原因。下面就來一起聽聽吧~
（翻頁看分析喲）
為什么吳宇森的電影里老是有白鴿？
1、從小受教會文化影響深遠
1950年，年僅4歲的吳宇森隨家人來到香港，由于父親患病不能工作，吳宇森的童年過得十分清苦，不僅家里窮，而且生活的環(huán)境很惡劣，那時外面有很多幫會和毒販，他每天都要應(yīng)付幫會的毆打，幾乎每天都要打架，都要集會，生存很艱難。但一直都是教會在照顧他。直到9歲，也是在教會資助下上學(xué)。
他曾經(jīng)說過，“教堂給我指引、輔導(dǎo)，我學(xué)到一個很博愛的精神，不管別人怎么樣對我，有一份充分的愛心去對他們，要盡量去幫助他們?！笨梢钥闯鲈趨怯钌某砷L中那段在講堂中生活的經(jīng)歷給了他深遠的影響。
鴿子是教堂較為明顯象征，所以吳宇森電影里那些不甘寂寞總是出現(xiàn)在觀眾眼前的白鴿們或許就是導(dǎo)演年輕時對教會生活感悟及其影響的一種表達。
2、白鴿的象征含義構(gòu)成了暴力中的“美”
我們經(jīng)常會聽到“暴力美學(xué)”這個詞?！氨┝Α焙汀懊缹W(xué)”，原是兩個風(fēng)馬牛不相及的詞，但作為電影藝術(shù)的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，卻是真實存在的。它以美的方式，浪漫的畫面，甚至幻想中的鏡頭來表現(xiàn)人性的暴力面和暴力行為。一直以來吳宇森導(dǎo)演身上都有這樣的標(biāo)簽：“動作大片導(dǎo)演”和“暴力美學(xué)大師”。而他作品中的白鴿和慢鏡頭被認為是展現(xiàn)暴力美的一種代表性方式。
無論白鴿，教堂還是蠟燭都有象征著和平與關(guān)懷的意味。在殺人現(xiàn)場，慢鏡頭和突然飛出的幾只白鴿，與原本刀光劍影，火光飛濺的場面形成強烈沖突，暴力與和平共存，表現(xiàn)圣潔與邪惡，罪孽與救贖的對立。讓殘酷的暴力戰(zhàn)爭世界中彌漫出無法言語的詩意和浪漫。這種表達貼合了很多吳宇森電影的主題，在對立和沖突下反襯人性本來的純真，反對暴力。
他曾談到自己對暴力的看法:“有些人在開槍,有些人在死亡,我就當(dāng)時感覺人類為什么要戰(zhàn)爭呢?為什么要殺來殺去的呢?這個世界本來是很美好的!我相信人生出來每一個人都是純真的,只是暴力把他們改變了!”
1986年，在徐克的幫助下，吳宇森執(zhí)導(dǎo)了電影《英雄本色》，《英雄本色》不僅是他的人生轉(zhuǎn)折點，也奠定了他暴力美學(xué)的電影風(fēng)格。“英雄系列”影片的出現(xiàn)也使得他以暴力為題材的影片不再被當(dāng)成是“暴力影片”來看，因為他給全世界觀眾提供了一種審視暴力的全新視角——東方美學(xué)視角，第一次使暴力成為了一種“有意味的形式”。
在之后的作品中，無論是《喋血雙雄》中從教堂的圣壇前飛過的白鴿,還是《終極靶標(biāo)》里槍戰(zhàn)廠房里的白鴿,是《碟中碟2》在火光中飛出的白鴿,還是《變臉》中在圣歌的伴奏下和子彈一齊飛翔的白鴿,甚至是《赤壁》中諸葛亮也曾三次放飛白鴿，都延續(xù)了這樣一種創(chuàng)作風(fēng)格。
吳宇森最崇拜的導(dǎo)演是法國暴力導(dǎo)演皮埃爾·邁爾維勒，此人的作品在暴力中透著濃郁的人情味。但對吳宇森影響最大的人卻是拍過《野人幫》的山姆·派金帕，可以說，吳宇森電影中對慢鏡的運用以及讓角色在圣歌中進行搏命激戰(zhàn)的處理方式都是山姆電影語言的發(fā)揚光大。
3、導(dǎo)演的個性化風(fēng)格體現(xiàn)
如徐克早期的武俠片中總會出現(xiàn)大漠黃沙快劍恩仇；王家衛(wèi)的文藝愛情總有一個主演的自言自語，內(nèi)心獨白；婁燁對生活的講述也總帶著搖晃的鏡頭和連綿的陰雨；又或者希區(qū)柯克總是喜歡在自己的電影里客串某個路人甲乙丙，走個過場......
我們必須承認，每個導(dǎo)演都是怪咖，為了延續(xù)個人的創(chuàng)作風(fēng)格，每個人在電影創(chuàng)作時都會有獨特且怪異的癖好，這些癖好所蘊含的特殊情結(jié)或秘密也許影迷們永遠都琢磨不透，就好像墨鏡王為什么出席任何場合都要帶墨鏡一樣？但可以肯定的是，無論哪種風(fēng)格都會形成一個極具個性化的標(biāo)識，成為導(dǎo)演在觀眾心中區(qū)別性的特征。
