原標題:扯白||佘詩曼之后，為什么TVB再難出花旦？
前幾天去電影院看了《常在你左右》，經(jīng)典港片路數(shù)，熟悉但還是很買賬——沒辦法，里面有我兩大男神，古天樂和張智霖，而跟我古仔演夫妻親親抱抱的是就不出現(xiàn)在TVB的佘詩曼。
▲這部劇里除了佘詩曼還有SA，并為女主角，以前對佘詩曼并沒有太大感覺的我，看了這兩位姑娘的演技對比之后發(fā)現(xiàn)，佘詩曼其實還蠻會演的，沒有對比就沒有傷害……最重要的是電影里佘詩曼還跟我古演夫妻，好多甜膩鏡頭（可惜電影還在映沒有資源截圖），在電影院時他們一發(fā)糖我就聽到旁邊有一堆姑娘嘆氣：好羨慕哦……
其實佘詩曼不是第一次跟古天樂合作了，之前在《使徒行者2016》里，阿佘就嬌嗔：這部戲古天樂一直在欺負我~~~電影版《使徒行者2016》讓佘詩曼正式在大熒幕上亮相，成績也算不錯，而老早第一部TVB版《使徒行者》則讓佘詩曼得到了視后。
反觀今年這部網(wǎng)劇《使徒行者2》，據(jù)說是為了慶祝TVB50周年而精心炮制的大制作，雖然看起來制作好，不差錢，但女主角黃翠如就真的有點沒法港。
在TVB《使徒行者》中，佘詩曼的“釘姐”演出的是市井氣和江湖味，但在黃翠如的鄭淑梅身上，我只看到“傻”、“白”、“甜”三個字。
一代不如一代。果然，佘詩曼走后，TVB再難出個像樣的花旦。
1997年對香港來說是一個有劃時代意義的年份，對剛從瑞士大學(xué)畢業(yè)的佘詩曼也是。
剛和男朋友分了手的佘詩曼，對未來感到迷茫。她回到香港后，媽媽對她說：不如你去選港姐吧。
這并不是佘媽媽一時的想法，因為全香港人都知道在這里漂亮女孩最快捷的出路就是選港姐。佘媽媽還是有些娛樂圈朋友的，比如曾志偉、陳百祥、吳啟華。她專門問過他們的意見。陳百祥說：男的就去讀藝員訓(xùn)練班，女的就去選港姐吧。
佘詩曼真的就去了，古裝扮相美，又有些神似劉嘉玲的她一路順利地殺進五強，又拿下了季軍。
▲不比不知道，兩人還真是有點像，不過嘉玲姐更加嫵媚女性化，而佘詩曼再濃妝也是有點硬的。
對于親自孵化出來的港姐，TVB是很重視的，每年都會從港姐中選出一兩個重點培養(yǎng)，一開始，被TVB選中的不是佘詩曼，而是冠翁嘉穗和亞軍李明慧。但是命運就是這么寸，這兩個女孩在當選之后鬧出了一出狗血爭男大戲，鬧劇一出，冠亞軍都不能用了，于是公司轉(zhuǎn)而把資源都給了佘詩曼。
佘詩曼也算爭氣，13年來沒有辜負TVB給的任何一次機會。從演技為零的小白開始一路拍戲，拍到成為TVB的花旦，又成為當仁不讓的“一姐”。
回頭看，佘詩曼在TVB的花旦上位路可以分三個階段。
1998-2003年
從港姐到演員
佘詩曼本來講話就細聲細氣，表情不多。所以TVB早期給她的定位就是外表柔弱我見猶憐的角色。
1998年，剛出道不久的佘詩曼就擔大旗，出演了《雪山飛狐》的女主角苗若蘭。
▲眨巴眨巴著眼睛的佘詩曼，剛從港姐轉(zhuǎn)到演員的身份，演技很生疏。出演的苗若蘭當然是無法和曾華倩的版本相比，可愛嬌柔是有的，但端莊的大家閨秀風(fēng)范就真的演不出來。觀眾最受不了的，是佘詩曼的聲音，“好似一把雞仔聲”，臺詞都講不清楚。
在《碧血劍》、《倚天屠龍記》中雖然加入了腹黑的元素，但佘詩曼還是只能演出表面的楚楚可憐，從柔弱到腹黑的過度還很生澀。
最開始佘詩曼的風(fēng)評并不高，被嘴刁的觀眾各種嫌棄。但2000年的《十月初五的月光》，卻讓她成功翻身。這不得不歸功于編劇和監(jiān)制，這種溫情細膩、充滿煙火氣，挖掘小人物情感生活的戲，向來是TVB最擅長的。
▲佘詩曼扮演的祝君好和張智霖扮演的文初自幼青梅竹馬。君好是開朗少女，文初對君好一臉寵溺。文初背著君好哄睡的這一幕，當年擊中了我的少女心啊。
▲君好和文初的斗嘴和好，每一幀都是溫情。
《十月初五的月光》憑著這份溫情成為了當年的收視冠軍，這么多年也還是人們心目中的經(jīng)典。
張智霖的《祝君好》在街頭巷尾傳唱，佘詩曼也因為“君好”的角色收獲了觀眾的喜愛，拿下了當年的“我最喜愛的電視劇女角色”，也讓她成為TVB力捧的新星。
▲在TVB，衡量一個藝人咖位的最直接標志就是看她能否上到TVB月歷，在哪個月的日歷出現(xiàn)，占多大的位置。通常來說1月、2月、11月、12月出現(xiàn)的藝人，就是在TVB咖位最大的。早期的TVB月歷，年年都是被宣萱、郭可盈、蔡少芬、關(guān)詠荷這些大花旦占據(jù)的。2000年開始，新晉小花佘詩曼也擠進了TVB月歷，雖然通常在7月這樣的閑月出現(xiàn)。
2003-2007年
從小花到花旦
成功上位后的佘詩曼有了更強的收視號召力，也成了TVB編劇的心頭好，許多優(yōu)質(zhì)的劇本資源流向她。我個人最喜歡佘詩曼這個階段的作品，演技有了提升，作品也難得的有了深度。
《金枝欲孽》開創(chuàng)了宮斗劇的先河，至今仍是TVB最經(jīng)典的電視劇之一。這部劇的卡司陣容也相當龐大，男女主角個個都是視帝視后級人物。
▲四個視后，兩個視帝，實力飆戲。
佘詩曼扮演的爾淳，在外形上承襲了她一如既往的嬌弱柔美。但在寧靜之下，還有復(fù)雜的情感。
▲和玉瑩針鋒相對時候，毫不掩飾她的妒忌、她的心計，把狠的一面發(fā)揮盡致。
▲面對孫白楊時候，愛慕又愛而不得。
佘詩曼對自己的演出很自信很滿意，對當年的視后也抱著必勝的信心。當年的視后之爭基本上成了《金枝欲孽》的內(nèi)部競爭，鄧萃雯、黎姿、佘詩曼、張可頤個個都出色。但最后還是黎姿勝出了。
在《金枝欲孽》后，佘詩曼又拍了戚其義的又一力作《火舞黃沙》。格局依然宏大，有壯闊的大西北為背景，色調(diào)上主打黃色和藍色，冷熱相撞。
佘詩曼在《火舞黃沙》的表現(xiàn)，比《金枝欲孽》中更醇熟，比《鳳凰四重奏》更有層次更有深度。
▲一開始，家春分就是一個與世無爭，善良無心機的農(nóng)村大妞。
▲家春分一雙斷掌命里帶煞，自幼被人欺凌，只想安安分分過小日子。
▲嫁入閻家鎮(zhèn)后，在所有人的欲望拉鋸中被各種犧牲。最后在黃土高坡懸崖上對天撕開衣服吶喊的那一幕，真的是佘詩曼演技的一大爆發(fā)。
雖然《火舞黃沙》在2006年的頒獎典禮上輸給了佘詩曼的另一部作品《鳳凰四重奏》，但在我看來，《火舞黃沙》才是她這個階段的最高峰。
憑借《鳳凰四重奏》一人分飾四角的演出，佘詩曼得到了渴望已久的視后，也從這一年起，佘詩曼坐正了TVB當家大花旦的位置。
▲從2006年開始，佘詩曼在臺慶時候的排位就都站在核心位置上。
為什么是佘詩曼？
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TVB向來以高工作強度著稱，通宵拍劇，兩班同時開，是常有的事情。佘詩曼為了拍戲她試過五天四夜沒睡個好覺。出名勤奮的她相當高產(chǎn)，平均一年拍100+集戲，多的時候一年拍200集。
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早年觀眾嫌棄佘詩曼“雞仔聲”，她就堅持天天開聲讀報紙練嗓。
拍《火舞黃沙》時候，佘詩曼不小心90度撲街以致下巴受傷，佘詩曼也堅持輕傷不下火線，到現(xiàn)在下巴仍留有傷疤。
不怕死，危險的動作也按照導(dǎo)演的指示完成。
著名娛記查小欣就公開表揚過她：佘詩曼是繼鄭裕玲后， “機品”( 回復(fù)手機留言效率) 最好的一個藝人。每次留言給她，她即便忙得不能親自回復(fù)，也一定吩咐助手來電。有時剛從珍貴的數(shù)小時睡眠醒來，她一定第一時間回電。她這種行為堪稱圈中罕有。
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人強馬壯的TVB，捧誰不是捧呢？當然是捧夠聽話好操控的那個。
大花旦比如宣萱、張可頤，是TVB里出了名的難搞，不是跟這個不和，就是跟那個有過節(jié)。
▲強硬的宣萱處事直接，不顧人顏面。
▲同樣難相處的還有張可頤，話里有話，話中帶骨。
剛出道的時候，佘詩曼就表現(xiàn)出了她的忍耐能力。被性情暴躁的副導(dǎo)演當街爆粗，劇本砸臉，佘詩曼依然不哭不鬧，乖乖拍戲。
TVB常年三足鼎立，“珍派”（曾勵珍）、“梁派”（梁家樹）、“樂派”（樂易玲）各據(jù)一方。曾勵珍和梁家樹旗下已經(jīng)有陳慧珊、宣萱、郭可盈等大花旦，佘詩曼則站在樂易玲這邊，成為樂易玲在TVB爭權(quán)的頭號選手。一個需要支持者，一個需要庇護者，兩人一拍即合。
佘詩曼不僅和上司保持著良好關(guān)系，合作過的男明星都也蠻喜歡她的“男仔頭”個性（具體緋聞?wù)埓列“藎|TVB花旦們情路到底有多難？），說真的，和她合作過的視帝，真比任何一個女藝人都多。
▲TVB不同時期的實力男將、當紅小生，佘詩曼基本上都合作過了，羅嘉良、古天樂、歐陽震華、林保怡、黃日華、郭晉安、陳豪、鄭嘉穎，這些可都是拿過視帝的。佘詩曼是同時期花旦里合作過最多影帝的一個。
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▲擅長古裝戲的陳妙瑛，2002年拍完《無頭東宮》就靠著男友的支持，去做生意了。這位長得不算漂亮的小姐姐，背景可不一般，前男友和現(xiàn)男友，一個是現(xiàn)實版的“陳浩南”，一個是有玩具大王之稱的富商王志明。陳妙瑛的生意在王志明的幫助下，現(xiàn)在風(fēng)生水起啊…
▲古裝戲和時裝戲通殺的蔡少芬2002年拍完《洛神》，2003年就開始到內(nèi)陸拍戲，然后人家就在內(nèi)陸遇到真愛張晉啦。
▲以演“奸妃”出名的向海嵐，2006年離開TVB去了朱玲玲老公羅嘉瑞的公司當公關(guān)。2012年，又簽了內(nèi)陸影視公司，低調(diào)復(fù)出。
▲以扮演專業(yè)人士出名的陳慧珊2004年離巢，2006年和經(jīng)紀人鐘家鴻結(jié)婚，2007年就回家生小孩了，后來也在內(nèi)陸低調(diào)地拍了些劇，但沒什么浪花。2012年老公破產(chǎn)，陳慧珊不得不重新復(fù)出。更多詳情請戳這里回顧《女演員的命運》。
2007-2014年
從花旦到一姐
花旦的流失讓TVB開始加緊對新花旦的扶持，從2007年開始，TVB經(jīng)歷了一個短暫的回光返照期。
2007、2008年是《溏心風(fēng)暴》大獲全勝的年份，楊怡、徐子珊、陳法拉、鐘嘉欣等小花在這波紅利里迅速成長起來，老花旦如關(guān)菊英、米雪也被TVB倚重，輪流拿視后。
佘詩曼第一次奪得視后，是險勝。那一年的競爭有多激烈？
視后候選名單里有鄧萃雯的《女人唔易做》，《火舞黃沙》就出了三個候選，黎姿、蔡少芬、佘詩曼。最后佘詩曼憑《鳳凰四重奏》勝出，只是險勝。
▲2006年萬千星輝頒獎典禮“最佳女主角”提名名單，演員陣容強，其他沒獲獎的電視劇有看頭的也不少。
而佘詩曼第二次奪視后，TVB的花旦走的走，沒走的在計劃走，哀鴻遍野。佘詩曼毫無懸念地以壓倒性的優(yōu)勢勝出，完全沒對手。
▲再看2014年的提名名單，又有多少部作品值得期待？
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從《十月初五的月光》、《酒是故鄉(xiāng)醇》到《金枝欲孽》、《火舞黃沙》再到《天與地》、《使徒行者》，佘詩曼有流傳下去，讓觀眾記得住的好作品。但創(chuàng)作這些好作品的編劇和監(jiān)制，也走走光了。
▲體制保守、薪酬低、工作強度大，讓幕后編劇和監(jiān)制對TVB失去信心。內(nèi)陸隨隨便便一部戲過億的投資，單集上百萬的制作費，讓他們心花怒放。編劇和監(jiān)制的離巢高潮，發(fā)生在佘詩曼離開后。戚其義（上）、張華標（中）、莊偉?。ㄏ拢┻@些炮制過經(jīng)典劇集的幕后人員，紛紛在2011年后跳槽。
編劇監(jiān)制的跳槽帶來的影響是，爛劇越來越多，甚至直接照搬抄襲。
沒有好作品的包裝，新生代的小花想要立起來，是不可能的了。這個斷層，TVB是怎么也補不回來。這也是為什么現(xiàn)在TVB的戲依然在拍，但沒有哪個能獨當一面，沒有哪個的影響力能走出香港，被更多的人熟知。
不過另一方面，離開TVB土壤的編劇和演員們，離開了他們深惡痛絕的TVB體制，在內(nèi)陸雖然賺得盤滿缽滿，但也失去往日的光環(huán)。
▲戚其義就遇到來自塘主張翰的暴擊。
▲佘詩曼、張可頤、郭羨妮、胡杏兒這些TVB的視后花旦，到了內(nèi)陸紛紛降低一等，成了正旦的黃金陪襯。張可頤（左一）在《陸貞傳奇》里給趙麗穎當配角，胡杏兒（左二）在《那年花開月正圓》中給孫儷當配角，佘詩曼（左三）在《延禧攻略》里給秦嵐當配配角，郭羨妮（右）在《宮鎖心玉》里給楊冪當配角。
但那又能怎么辦呢？
回是回不去了，TVB的50年臺慶喊得動花旦們歸巢演幾出戲，也回不去港劇百花爭艷、好劇井噴的盛世，也回不去自己叱咤風(fēng)云的那些年。
對于佘詩曼們來說，拿出自己在TVB五成的搏命勁，就已經(jīng)足夠在內(nèi)陸混得風(fēng)生水起。努力如她們，普通話學(xué)得越來越好，演技也沒掉線，長此以往，她們依然會是優(yōu)秀的演員。
一個時代的終結(jié)，是另一個時代的開啟。
肯搏命的聰明人，在哪個時代都不會過得太差。
