構(gòu)思:
小說的背景和題材你選好了,接下來該輪到構(gòu)思了。
寫實(shí)類小說構(gòu)思多樣,我不可能一一列出,我以懸疑構(gòu)思為例說一下。
職業(yè)寫手都有一個(gè)好習(xí)慣——寫故事大綱(也稱為梗概)。這個(gè)大綱非常詳盡,不僅有詳細(xì)的故事情節(jié)發(fā)展,還包括對(duì)各個(gè)人物的角色剖析,心理矛盾等。就仿佛先將這篇小說的骨架先擺設(shè)好,后面再添血肉。
很羞愧地說一句,這個(gè)習(xí)慣我沒有。但我腦海里會(huì)有一個(gè)大致的框架,一個(gè)雛形擺在那。我會(huì)為了一個(gè)構(gòu)思想上好幾天,好幾個(gè)月,甚至幾年,一直到我覺得這個(gè)構(gòu)思已經(jīng)成熟了才會(huì)開始動(dòng)筆去寫。
構(gòu)思不一定要很復(fù)雜,但一定要有個(gè)人的創(chuàng)意和寫法。
有一種最常見的懸疑構(gòu)思就是:從前有個(gè)鬼,放了個(gè)屁,然后死了。
這是很低級(jí)的構(gòu)思,現(xiàn)在部分懸疑小說都走的這個(gè)構(gòu)思。就是主角惹上一件事,經(jīng)過一番折騰,結(jié)局完事。就像小學(xué)生寫作文一樣:起因、經(jīng)過、結(jié)果。記流水賬,整個(gè)構(gòu)思看起來平淡無奇。
中等的懸疑構(gòu)思則是:有人嗅到了一個(gè)屁,后來發(fā)現(xiàn)這屁是一個(gè)鬼放的,嚇?biāo)懒恕?
這個(gè)構(gòu)思的大概形態(tài)其實(shí)就是:經(jīng)過、起因、結(jié)果。就是開篇先出大事,抓住讀者好奇心——這一切到底是怎么回事?然后主角去追蹤這個(gè)謎團(tuán),揭開謎底——噢,原來是這樣!這樣的構(gòu)思就要考驗(yàn)作者的個(gè)人創(chuàng)意了,你這個(gè)謎底能不能令讀者大吃一驚?謎底揭開之后,肯定幕后黑手也要出現(xiàn),和主角糾纏一番,然后就是結(jié)局了。
最高明的懸疑構(gòu)思是什么樣的?我個(gè)人覺得應(yīng)該是這樣:一個(gè)人放了一個(gè)屁,一個(gè)鬼被一個(gè)屁嚇?biāo)懒?,這個(gè)人是個(gè)死人。
這個(gè)構(gòu)思的高明之處在于,作者敢將謎底完完全全地?cái)[在臺(tái)面上,讀者卻一直沒能發(fā)現(xiàn),一直到故事的最后一刻才恍然大悟。這是一個(gè)理論性的懸疑構(gòu)思,需要極其高明的邏輯掩飾和文字誤導(dǎo)。就如同技巧魔術(shù)一般,通過對(duì)觀眾一系列的注意力轉(zhuǎn)移,呈現(xiàn)出魔幻的舞臺(tái)效果。
還記得韋一說過一句話:我不覺得懸疑是一種題材,準(zhǔn)確地說,應(yīng)該算是一種敘述技巧。
我覺得這句話很有道理,其實(shí)懸疑就是將某事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果,通過巧妙的劇情安排呈現(xiàn)出令人驚嘆的效果。就如同魔術(shù)一般,最高明的魔術(shù)不是利用一堆道具來呈現(xiàn)魔幻。而是站在人群中,在眾目睽睽之下單憑自身高超的魔術(shù)技巧將某物件展出——隱匿——再現(xiàn)。
懸疑就是文字游戲中的魔術(shù)表演,表演者是騙子沒錯(cuò),可他就是有實(shí)力讓被騙的人明明知道上當(dāng)了還為他鼓掌。
其實(shí)無論是怎樣的選題和構(gòu)思,小說寫的主題永遠(yuǎn)是人,這個(gè)才是關(guān)鍵。很多長(zhǎng)期寫短篇故事的作者就一下轉(zhuǎn)換不過來,將小說當(dāng)成故事來寫,注重構(gòu)思,而忽略了小說的主角——人!
我之前已經(jīng)介紹過,短篇故事考構(gòu)思,而長(zhǎng)篇小說寫的是人。小說中發(fā)生的一切,只是為了烘托和表現(xiàn)人物,所有的構(gòu)思應(yīng)該服務(wù)于人物。讀者看完一本小說,念念不忘的是小說中的那幾個(gè)人,而不是小說的構(gòu)思本身。
一本好的小說,會(huì)讓人物的靈魂永遠(yuǎn)活在讀者的心中,十幾年后提起這本小說。讀者第一個(gè)想起的應(yīng)該是這個(gè)人物,然后才是這個(gè)人物發(fā)生過的故事。所以作為一名作者構(gòu)思情節(jié)的時(shí)候,應(yīng)該先參照你創(chuàng)造的這個(gè)人物性格去安排劇情,而不是讓劇情來安排人物。
很多推理懸疑作者經(jīng)常犯這個(gè)錯(cuò)誤,為了讓劇情出人意料而不顧人物性格和邏輯常理,強(qiáng)制性地讓自己筆下的人物脫軌行動(dòng)。我覺得這個(gè)毛病應(yīng)該是從日本推理小說那舶來的,我并不是在批評(píng)日本推理小說。日本推理確實(shí)是將詭計(jì)和陰謀玩到了極致,但顧此失彼,很多推理小說對(duì)于人物的個(gè)性刻畫顯得非常膚淺,甚至是僵硬。這是個(gè)大毛病,學(xué)不得。
簡(jiǎn)單地說,長(zhǎng)篇小說的構(gòu)思應(yīng)該是先參照人物性格,然后才輪到劇情安排。短篇故事則因?yàn)槠邢蓿荒軐?gòu)思擺在首位來盡可能合情合理地安排人物。
總結(jié)下來就一句話:小說寫的重點(diǎn)是人物,即使是以構(gòu)思為亮點(diǎn)的懸疑小說也一樣,重點(diǎn)依然還是在人物。
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