當歐洲音樂進入古典時期后，歐洲復調后繼無人，樂風轉向簡潔實用的主調，那時候出現了三位音樂大師：“交響樂之父”海頓，“神童”莫扎特，以及“樂圣”貝多芬。他們三位在古典的各個領域都有著大量的作品。尤其莫扎特，他是一位多產的音樂家，在歌劇，交響曲等方面都有杰出的作品。他們三位在古典音樂的地位無人取代。
今天，隨著“影音新生活”一起來欣賞一下古典三巨頭的代表作品。
海頓
《G大調第94號驚愕交響曲》
海頓交響曲中最受歡迎的樂章。主題用最單純的民歌風格，聽起來像一首童謠，小提琴輕柔地奏出后，聲音更輕地重復一遍，樂隊突然爆發(fā)出一個響亮的和弦，讓人猛地驚醒，這就是“驚愕”。這一樂章的曲式是主題和四段變奏。
《D大調倫敦交響曲》
第四樂章，充滿活力的快板。樂章開始以一小段沉穩(wěn)的圓號低音逐漸與大提琴合奏奏響主題，隨后曲子旋律逐漸加快，最后以一個固定的節(jié)奏展現出民間的歡快場面。樂曲中間不斷穿插雙簧管與低音提琴的相互呼應，表現出一種個人與群眾融為一體的和諧畫面。在準備結束樂章的時候，有一段比較柔和的雙簧管獨奏，像是描述著嶄新的一天的開始，然后再重復該樂章的第一主題，最后結束樂章。這個樂章仿佛一幅充滿民間氣息的生活畫卷，描繪著海頓內心對平凡生活的喜愛與對音樂的高度熱情。
第三樂章，快板，降E大調，2/4拍子，兩個主題回旋奏鳴曲式。三個弦樂器合奏主題，接著由全樂隊重復主題一次，然后樂曲轉為第二主題，藉著很起勁的樂句來結束樂隊呈示部。接著由主奏小號輕松地吹奏出歡快樂觀的主題，這是一段非常有名的旋律，主奏小號在高音區(qū)奏出嘹亮的音色，充分發(fā)揮出這一樂器的特色。結尾再現第一主題，直接把樂曲帶進終結部。
《C大調（皇帝）弦樂四重奏》
海頓的《C大調皇帝弦樂四重奏》第二樂章，這個簡單而優(yōu)美的樂章是所有弦樂四重奏里最受歡迎的樂章之一，而“皇帝”這個名字也是因這個樂章而得來的。在這里，海頓采用了他的另一首作品《上帝保佑弗朗茨皇帝》的旋律作為樂章的主題，現在的德國國歌也是采用了這段旋律。
《降B大調第四弦樂四重奏》
曲子一開始由第一小提琴演奏出其妙清澈、甘美明朗的上行旋律，其它聲部襯托著低沉暗淡的和旋，后由大提琴演奏下行樂句作為對應聲部，造就出一輪紅日從大地邊緣冉冉升起的感覺。
莫扎特
降E大調第三十九號
小快板，小步舞曲。這是莫扎特最著名的小步舞曲之一，曲調輕快，充滿朝氣，有一種明媚的感覺，讓人聽了自然地嘴角上揚，充滿生機活力。
A大調第五號
第一樂章寬廣的快板，A大調，協奏類的奏鳴曲式，管弦樂和獨奏小提琴的對話，給予演奏者盡情揮灑的空間，能聽到高難的技巧手法，又不失豐富的音樂性，產生無與倫比的華麗效果。
C大調協奏曲
第一樂章是快板，4/4拍子，奏鳴曲式結構。呈現給人們真天爛漫的音樂，包括主奏樂器的整個樂隊，以主奏C大調的分解和弦引出華麗的第一主題，接著，以協奏曲常用的方式發(fā)展。經過一段華彩后，尾聲引出主奏樂器的呈示部，長笛和豎琴齊奏出來，在豎琴的琶音鋪墊下長笛奏主旋，第一主題結束轉成屬調。
小夜曲
《小夜曲》是一首斗志高昂、旋律優(yōu)美的古典樂曲，其作者是奧地利天才音樂作家：莫扎特?！缎∫骨非L優(yōu)美柔和且富有斗志；既委婉動聽，又可點燃人生之斗志。是弦樂的著名樂曲，主要以小提琴為一聲部，大提琴烘托氣氛，從側面也反映出莫扎特高超的音樂技術。
安魂曲
1791年，在莫扎特生命之光即將熄滅之時，其絕筆之作《安魂曲》以高度藝術性和深刻性的音樂表達了對生與死的思考，以及對生命意義的追問。“安魂曲”始于天主教告慰逝者的彌撒儀式，是一種特殊類型的彌撒曲，隨著“安魂彌撒”的發(fā)展，其功能已不再局限于宗教中悼念亡靈，而是逐漸拓展為悼念逝者、安撫后人甚至作為獨立的音樂審美而存在的音樂形式，莫扎特的《安魂曲》是他借用“安魂彌撒”這種宗教音樂范式來表達個人生死觀的作品。
貝多芬
英雄交響曲
第一樂章開頭即造宏大之勢，隨即以單簧管、雙簧管、長笛靜謐的交替輕奏展開敘述，漸漸將樂曲推向明亮輝煌的頂峰。
第五號鋼琴協奏曲
第一樂章：快板（Allegro），降E大調，4/4拍子，協奏風奏鳴曲式?？梢杂谩凹ち覊验煛眮硇稳?，一開始就以三句輝煌的華彩（Cadenza）樂句，貝多芬在鋼協歷史上第一次把華彩樂段寫在開頭，后來人們用“皇帝”（Emporor）一詞形容其蓬蓽生輝之萬千氣象、波瀾壯闊之宏大氣勢，是否有“力拔山兮氣蓋世”與“大風起兮塵飛揚”的豪邁對恃？這種沖破黎明前黑暗的揮灑，有其不屈的抗爭與抗衡精神。
第十三號弦樂四重奏
有名的「抒情短歌」(Cavatina)。 所謂「抒情短歌」是指抒情的詠唱調，常有非常美麗的旋律。 在這里音樂移動得單純而緩慢。 各樂器奏出的每一個音，是旋律又是和弦里的音。 這充滿抒情美的樂章，貝多芬自己都認為是會心之作，曲中傳出滿懷的愁思。 據說，貝多芬邊寫此曲邊流淚。 中間樂段有令人感動的樂句。
月光
暴風雨
第三樂章好象是經過第二樂章對靈魂的“凈化”之后，產生出的某種新的心境，它從頭至尾由3/8拍的16音符織成，音樂是流動的，也有熱烈的時刻，但總的是雅致、細膩為主。轉調很多，小調為主，不免產生期待感。經過長時間曲折、婉轉的流動后，音樂消失在一個單音D上，結束了第三樂章，也結束了整個“暴風雨”。
結語：年代久遠并不代表著被遺忘，就像那些經典的古典音樂，到現在仍然洗滌著人們的心靈。
