▲即將出現(xiàn)在拍場上的葛飾北齋《神奈川沖浪里》
4月18日，佳士得紐約經(jīng)典藝術(shù)周“日本及韓國藝術(shù)”拍賣將呈獻(xiàn)一系列葛飾北齋的浮世繪版畫珍藏。其中焦點(diǎn)之作就是他那幅名為《神奈川沖浪里》的巨浪圖——大英博物館用以串起世界史的100件文物中就有它。
葛飾北齋簡直算得上一眾藝術(shù)大師的靈感繆斯。自19世紀(jì)五六十年代他的浮世繪從日本傳播到歐洲，其前所未有的畫風(fēng)對(duì)莫奈、德加、梵高等人的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，被認(rèn)為有力地推動(dòng)了印象主義運(yùn)動(dòng)。
▲即將出現(xiàn)在拍場上的葛飾北齋《小野小町》
直至89歲去世，這位自號(hào)“畫狂人”的日本藝術(shù)家用畫筆記錄了日本江戶大半個(gè)世紀(jì)的歷史，市井、人物、風(fēng)景、花鳥、傳奇等等無所不畫，融會(huì)貫通各家各派技法而自成一格。對(duì)此，葛飾北齋自己的解釋是：“因?yàn)榛畹锰檬裁炊寄芤姷?，所以什么都能畫到。?/p>
▲即將出現(xiàn)在拍場上的葛飾北齋《東海道金谷不二》
早年，葛飾北齋僅僅是依靠銷售印刷版畫和繪制大量插圖為生的商業(yè)畫家，幾乎60歲以后才真正打開聲名，憑借對(duì)日本各傳統(tǒng)流派風(fēng)格、中國畫畫風(fēng)、西洋繪畫技巧的巧妙融合，自成一派。奠定葛飾北齋藝術(shù)地位的是初版于1831年的《富岳三十六景》，描繪由日本關(guān)東各地遠(yuǎn)眺富士山時(shí)的景色，屬于浮世繪中的“名所繪”。富士風(fēng)景各個(gè)角度的形象特征及瞬息間的微妙變化，都被葛飾北齋捕捉進(jìn)這一系列版畫中。其中最為知名的是《神奈川沖浪里》和《凱風(fēng)快晴》。此外，他也創(chuàng)作了一系列描繪日本市井生活、動(dòng)植物等的風(fēng)景畫，以及以日本神靈和鬼怪為主題的畫作。這些作品無不顯出獨(dú)特的感染力，在突破純平面裝飾效果的同時(shí)，顯示了簡練的藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓人在享受自然之美之余也得以一窺江戶時(shí)代的人文風(fēng)貌。
身處日本幕府鎖國的年代，葛飾北齋的藝術(shù)卻敏感地受到異域風(fēng)格的諸多啟發(fā)。比如，他不僅深諳中國古代山水畫特有的透視法“三遠(yuǎn)”法，也借中國傳統(tǒng)文化中“瀟湘八景”的靈感創(chuàng)作了《江戶八景》《近江八景》等一系列“八景”圖；他從為數(shù)不多的荷蘭書籍中領(lǐng)會(huì)到大量應(yīng)用于銅版畫的陰影和透視法，作品中也出現(xiàn)了模仿西方油畫的畫框、西方畫家習(xí)慣的橫向簽名；印制《富岳三十六景》時(shí)，他在出版商的建議下使用了一種在當(dāng)時(shí)相當(dāng)稀少和昂貴的進(jìn)口顏料——普魯士藍(lán)……最終，讓葛飾北齋打開聲名的，正是對(duì)日本各傳統(tǒng)流派風(fēng)格、中國畫畫風(fēng)、西洋繪畫技巧的巧妙融合，自成一格。
巧的是，以葛飾北齋為代表的日本浮世繪藝術(shù)風(fēng)格日后又深深地影響了西方畫壇。19世紀(jì)初，一位荷蘭商人從一箱日本瓷器剝下的包裝紙上，發(fā)現(xiàn)了浮世繪這類別致的東方繪畫。自此之后，這位商人開始留意搜尋類似版畫。當(dāng)他第一次在私人圈子舉辦展覽，陳列并展示這些藝術(shù)品時(shí)，人們眼前為之一亮。這些大量運(yùn)用流暢線條、明快色彩以及對(duì)三維空間一再壓縮、呈現(xiàn)出極強(qiáng)裝飾性的畫作，在一批歐洲畫家眼中，構(gòu)成了前所未有的視覺沖擊。
它的出現(xiàn)正值攝影技術(shù)問世之后，當(dāng)時(shí)，向來強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的西方繪畫傳統(tǒng)深陷瓶頸。一時(shí)間，整個(gè)歐洲似乎都對(duì)浮世繪藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。其中，對(duì)西方畫壇影響最大的浮世繪畫家就是葛飾北齋。
莫奈27歲時(shí)完成《圣阿德雷斯的花園》，構(gòu)圖上就是在致敬葛飾北齋的名作《五百羅漢寺榮螺堂》。
▲莫奈《圣阿德雷斯的花園》
▲葛飾北齋《五百羅漢寺榮螺堂》
梵高名作《星夜》中的渦卷圖案，被認(rèn)為參考了葛飾北齋的《神奈川沖浪里》。
▲梵高《星夜》
就連作曲家德彪西也承認(rèn)，他所譜寫的交響樂《大?！?，靈感來自《神奈川沖浪里》。
▲德彪西唱片封面致敬葛飾北齋的意味很是明顯
葛飾北齋晚年在《富岳百景》畫集寫下一段著名的自傳式結(jié)尾———
我從6歲起就開始喜歡臨摹，
到了50歲左右我的作品常被出版，
但直到70歲都還沒畫出什么值得一提的作品，
73歲時(shí)約略掌握了花草樹木的生長和蟲魚鳥獸的結(jié)構(gòu)，
希望到了80歲時(shí)我會(huì)有長足的進(jìn)步，
90歲時(shí)更能參透萬事萬物的原理，
到100歲時(shí)，達(dá)到藝術(shù)爐火純青的境界，
110歲時(shí)我就能信手拈來畫出栩栩如生的事物了。
若能足夠長壽，就可證明我此言不虛。
作者：范昕
編輯制作：范昕
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