“官帽椅”起源于魏晉，在敦煌285窟西魏時(shí)期的壁畫上就已出現(xiàn)這種椅子的造型，當(dāng)時(shí)都是神的坐具。到了五代時(shí)期，南唐畫家王其翰《勘書圖》中所描繪的人物坐椅已和明式官帽椅造型基本一致了。而南官帽椅是漢族明式家具的代表作之一，以扶手和搭腦不出頭而向下彎扣其直交的棖子為特征。
“官帽椅”優(yōu)雅簡(jiǎn)潔的造型十分符合這種思想，成了他們精神寄托的首選。明代中后期，由于南洋高級(jí)木料源源不斷地輸入，使這種框架式造型的椅子有了雄厚的原料保證，最終使“官帽椅”成了明式家具中最具典型的代表。
南官帽椅是扶手椅中最典型的作品，團(tuán)方鞏固，簡(jiǎn)潔空靈，線條飽滿，型制開張，是扶手椅中不可多得的精品。椅子坐面，前大后小成扇形，因而又稱扇面官帽椅。
從造型特點(diǎn)看，南官帽椅在椅背立柱與搭頭的銜接處做出軟圓角，由立柱作榫頭，橫梁作榫窩的煙袋鍋式做法；因此大多用圓材，給人以圓渾、優(yōu)美的感覺。從主體構(gòu)造看，椅背使用一塊整板做成“S”形，與人體的脊椎曲線基本相貼。從裝飾風(fēng)格看，南官帽椅周身光素僅在靠背板上做了局部雕飾，它分三節(jié)采用邊框鑲板做法攢成，上部淺浮雕螭紋，中段鑲癭木，下為壸門亮腳。
“南官帽椅”應(yīng)是“四出頭官帽椅”的一種改良，其搭腦和扶手都不出頭，一般被認(rèn)為出現(xiàn)在明末。蘇(州)、松(江)地區(qū)的文人十分喜愛使用這種不出頭的椅子，喜歡將其成對(duì)地放置于書房臨窗的一面，因此被世人稱為“南官帽椅”或“文椅”。
“南官帽椅”又分為兩類：一類為高背造型，是“四出頭官帽椅”的繼續(xù)。它的形制尺寸基本和“四出頭官帽椅”一致，只是搭腦、扶手都不出頭。但背部搭腦被降至人的肩下部，同時(shí)扶手和椅背部?jī)筛⒅拈绢^點(diǎn)上移了寸許，形成扶手后高前低之勢(shì)，更適合于坐者雙手的支放。
南官帽椅顯示出端莊、大氣、靈動(dòng)的特性，千百年來如潺潺流水緩緩地流淌，不管古今，無論在廳堂還是書房，都能從容坐鎮(zhèn)、安定祥和。
明代以后，由于經(jīng)濟(jì)的繁榮和崇尚理學(xué)，有一大批文人熱衷于玩賞、收藏，并參與了家具的設(shè)計(jì)。他們追求“簡(jiǎn)約、神逸”和“天然、幽雅”，對(duì)各類器具的制作工藝要求一絲不茍，但反對(duì)一味地雕鑿和漆繪。
從某種意義上說其實(shí)明式家具的簡(jiǎn)單只是一種假象，假象，而在簡(jiǎn)單之處能感覺到其中的復(fù)雜和工藝難度，到其中的復(fù)雜和工藝難度，就代表了明式家具審美趣味的境界。
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